浅谈现代书法与古代书法的元素差异

摘 要：书法凭借独特的笔墨与线条变化，以其丰富的历史底蕴在我国发展了两千多年。而今，在我国大力弘扬传统文化的方针政策下，书法艺术又重新回归历史舞台，备受欢迎。由于社会文化的不断变化与发展，在写的时代背景下，书法作为一门独立的艺术体，已出现了与传统意义上差异性理解。我们应该引起重视，这样才有利于书法事业的发展。

关键词：现代书法；元素；差异性；古代书法

传统意义上的书法是对汉字形态变化的书写，最初的功能是以信息的传达、交流而存在，以实用性为主。自秦朝统一六国，“小篆”作为国家的统一文字后，书法逐步开始了它的演变进程。特别是在中国的封建王朝时期，书法的实用性体现得更为明显。篆、隶、楷、行、草书体不断传承、发展。由此我们可以看出，书法艺术的发展灵活多变，并非凝固不变，静态的书法艺术是动态书法艺术的发展过程。

传统意义上的书法多注重用笔、线条、结构、章法等技法，其最主要的三个要素是笔法、结体和章法。就笔法而言，古人对用笔极为重视，有正锋取骨、侧锋取妍之说。明丰坊在《书诀》中写道：古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。当然这也只是个大概的说法。楷、篆、隶多藏锋起笔，行草起笔则多露锋。元赵孟頫《兰亭十三跋》中写道：“盖结字因时相传，用笔千古不易”。可见在笔法在这方面，古人与今人的差异并不明显。

其次是结体。传统书法特别重视字形结构，尤其是对楷书的要求更为严谨。我国古代论述结体的著作也比较详细，其中著名的有唐代欧阳询《三十六法》、明朝李淳《大字结构八十四法》和清朝黄自元临摹自邵瑛的《间架结构摘要九十二法》等。当然，当代的书法家和爱好者也大都是在古人所总结的经验基础上来指导临摹碑帖，研究学习。

再次是章法。什么是章法，简言之，章法就是布局和谋篇，是字与字的组合关系，讲究疏密、大小等，从而达到通篇的协调。宋以前，书法的幅式主要是手卷，宋代开始出现条幅，远观章法最先进入视觉给观者带来视觉上的冲击，容易引起审美聚焦，因而这一点显得特别重要。董其昌《画禅室随笔》说：“古人论书，以章法为一大事”。可见，章法的成功是书法作品成功的重要标志之一，而古代书家对章法的逐步重视，也是书法逐渐趋于成熟的标志。

由此可以看出，在笔法、结体和章法上，传统书法和现代书法大致是相同的，基本上还是传承了传统书法的特征。现代人对书法的理解，更多的是立足于艺术鉴赏的基础上，是在市场经济环境下，在新文化观念和审美情趣的主宰下赋予的具有新时代意义的一种新面貌书法。作为新时期观念意义上的书法，它在创作思想、创作技法、创作形式上也别有新意。

就现代书法而言，书家们比较注重墨法的运用。包世臣在《艺舟双楫》中曾说：“然画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键也。”墨法是从传统书法到现代书法的逐渐完善，现代书法更加突出两极的对比，给人以强烈的视觉冲击。书家中最强调和最擅长用墨的是林散之，他认为“写字要有墨法，浓墨、淡墨、枯墨都要有”；浓墨淋漓痛快，一书而就；枯墨又多显筋骨；多种笔墨的运用使作品更富变化。但就古代书法而言，书家们不会刻意的考虑，甚至安排墨色的变化，大都以随性而书为主。

现代书法在墨法上有了创新，书法家们巧妙地将浓淡对比关系、涨墨的处理和墨色肌理等艺术处理方式运用到书法艺术中，既减少了作品黑白墨色的单调，又合理强化了作品的视觉效果，可谓一举两得。

其次在作品形式上，传统书法的形式纯一不杂，多以信札、手卷、册页等为主。传统意义上书法作品的内容比形式重要。与之相比，现代书法作品形式就比较多样了，有扇面、中堂、横幅等。特别是在近几年的展览中，书法爱好者们在作品的形式上动了很大的心思，通过拼接、组合等，如小行草，小楷等作品在内容上往往是抄几首古诗或是比较长的词、赋、书论，增加入选、入展和获奖的几率。可以说，当前的作品呈现出形式比内容更为重要的趋势。在这点上，似不可取。

如今的书坛已经走向多元化，书法艺术无疑向前迈进了一大步。然而现代书法不仅取法传统书法那几点，更重要的是现代书法加强了创作意识和视觉效果，竭力夸张了两极对比。从这个大方向来看，相比传统书法来说没有那么循规蹈矩了，成为了真正意义上的纯艺术。

综上，现代书法是在继承古代书法的基础上上发展而来的。当代书家既继承了古代书家的笔法与章法加以不断创新，通过黑白之色的变化体现出书法艺术的静谧与典雅，同时又在原有的基础上强化了书法的表现性和视觉性，将书法艺术的独立性表现得更为丰富，推动了当代书法事业发展的进程。当代书法也应更加注重内容与形式的统一，这样书法才不会变味，才能不断地延续下去。否则，只重形式的书法就算不上真正的书法，只能算是写字。由此推之，也不是书法家，只是写字匠而已。

参考文献：

[1] 丰坊.童学书程[A].崔尔平.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1993.

[2] 董其昌（明），画禅室随笔[M].屠友祥，校注.江苏：江苏教育出版社，2005.

[3] 孙宝文.赵孟頫兰亭十三跋[M].上海：上海辞书出版社，2015.

作者简介：刘璐（1990—），女，山西吕梁人，山西师范大学美术学院研究生在读。