粤东北客家民居装饰中的蝙蝠纹样研究

魏正旗

摘 要：客家传统民居随着历史的发展，仍然保留着自己的特色，客家民居的布局，建筑的风水考究，建筑内部的装饰对现今的设计都起着巨大的作用。本文主要通过对客家民居的大致了解，以蝙蝠纹样为出发点，对其进行简要的分析，通过单一的纹样分析，能够知道过去的民居装饰中所蕴含的文化精髓与考究，对现今的设计起到巨大的参考学习价值。

关键词：客家；粤东北；蝙蝠纹

1 粤东北客家地区概况

“客家”作为汉民族的一大民系，广东是其主要分布地，而粤东北的梅州地区又是广东客家的聚集地，从客家历史发展的脉络来看，粤东北的梅州时期处于客家发展的重要阶段。

今梅州下辖梅江、梅县二区，西辖兴宁、五华市县，北辖平远、蕉岭二县而与赣南相接，东有大埔县而与闽西相连，南以丰顺县与潮州相近。在自然生态系统、经济技术系统、社会组织系统以及文化观念系统综合作用下，梅州地区成为客家民居建筑的大观园和博物馆。据普查，梅州地区拥有各类传统民居共计16461栋，其中梅县有2422栋、梅江区421栋、兴宁4751栋、

五华2106栋、平远1248栋、蕉岭874栋、大埔3433栋、丰顺1206栋。[1]这些传统民居及装饰既体现了对中原建筑文化的继承，又体现了客家先辈在迁徙和发展过程中对地域的适应性设计智慧；既展现了客家精神和人文历史，又体现了民居架构者的社会地位、经济状况、文化涵养以及喜好、愿望、追求等。

2 粤东北客家民居的类型及传统纹样

关于粤东北客家传统民居的类型，大致分为杠屋、堂横屋、围龙屋、围楼以及其他共五大类。梅州地区客家传统民居，大凡普通百姓的居所，无论在建筑的体量和风格上都显得较为朴素简洁，简单而又实用，装饰主要以自然为题材，精神象征意义相对于其他大型的客家民居较弱，如张裕葡萄酒的创始人张弼士故居——光禄第属于粤东北客家民居中的高级住宅，重装饰，在风格上古雅而不失富丽，象征财富、权力和文化品位之类的空间造型、色彩与艺术装饰，具有强烈的情感表达和丰富的文本叙述。

客家属于汉族民系中的一支，其文化理念同样源自中原汉族。因此客家建筑中的装饰题材与汉族其他民系并没有太多的区别。客家建筑中常用的纹饰题材主要分为以下几大类：

第一，以人物为主的题材；第二，珍禽瑞兽，如龙凤、狮子、麒麟、鹿、鹤、喜鹊、蝙蝠、羊、鱼等；第三，植物纹样；第四，器物组合图案；第五，文字类图案，有福寿字、双喜字等；第六，以暗八仙、佛八宝和吉祥图案为雕刻题材。

3 客家民居蝙蝠纹样的造型艺术的分析

因蝙蝠的“蝠”与“福”同音，所以受到人们的喜爱与追捧，蝙蝠纹样在人们生活环境中不仅承载着人们趋吉避凶、重生利命的思想意识，而且就其载体而言本身就具有美化装饰的作用，蝙蝠纹是功能美和形式美的结合体。因此，被大量地运用在客家民居，作为建筑的装饰纹样题材。民间对蝙蝠纹样的刻画并未写实地刻画，按部就班，而是对蝙蝠纹的整个造型纹样进行美化抽象化，将蝙蝠的头部刻画得如龙似虎，虎头云耳，展翅飞翔，错落有致，将原本并不美的蝙蝠变得祥云卷翅。在此主要分为以下几点对其进行简要的分析

3.1 蝙蝠纹样的构图分析

首先从蝙蝠纹的整体造型构成来分析，在构成元素方面来讲，蝙蝠纹的造型刻画多以线条为主，注重线条的刻画。通过雕刻的技法，将蝙蝠的造型用简练、轻巧、圆润的线条，将蝙蝠体态轻盈、展翅飞翔很好地表现出来。同时，利用线条和面的结合，蝙蝠的整体造型对称完整。其次从蝙蝠纹的外形轮廓来分析，蝙蝠的外形轮廓，以梅州地区客家民居当中出现的，多为圆形、方形、三角形、菱形等四种。外轮廓的变化主要是根据蝙蝠纹所在的位置和形态来变化的。例如，一般在细部构件上出现的蝙蝠纹样，其形态较为圆润，而在隔扇的格心部分出现的木雕蝙蝠纹则雕刻得更为细致，通常以方形为主。梁架的员光的木雕蝙蝠纹则多以倒挂式为主，其外轮廓则主要为三角形。从蝙蝠纹样的整个构成角度分析，主要以对称式、中心发射式、连续飞翔式、自由飞翔式为主。在处理单只的蝙蝠纹样时多以对称式为主，家具的几腿上的木雕蝙蝠纹则多是呼应式，其雕刻的蝙蝠高低错落，大小不一，通常起点缀的作用。而在梁架装饰上的蝙蝠纹则以发射式为主，呈五福捧寿的形式。

3.2 蝙蝠纹样的寓意分析

在纹样寓意方面，在中国古代，蝙蝠就被人们看做是希望、幸福、美好的化身，因此蝙蝠纹样才会不断地被人们运用在家具、建筑装饰、陈设品上，蝙蝠的“蝠”与“福”谐音，被人们认为是幸福的象征。倒挂的蝙蝠寓意“福到了”，首先从雕刻的数量上来分析，一般雕刻一只蝙蝠则寓意为长寿。两只意为富足有余，三只意为康宁，四只表示修好德，五只喻考终命。如果多只蝙蝠雕刻在一起，意为福气多多。其次，蝙蝠纹与其他纹样的组合也具有其他寓意，如“蝙蝠与马组合——马上得福”“蝙蝠、山石加如意或灵芝——福寿如意、万代如意”“蝙蝠与云纹组合——洪福齐天”“蝙蝠与寿字组合——五福捧寿”。这些也都大量地出现在梅州地区的客家民居装饰中。

3.3 蝙蝠纹的造型分析

到挂式蝙蝠是蝙蝠装饰纹样的主要类型之一，通过分析其倒挂的造型不同分为收拢式和平展式。

以张弼士故居——光禄第为例，对其装饰出现的倒挂收拢式蝙蝠纹进行分析，主要通过据蝙蝠纹翅膀、躯干、尾部、头等几个部位进行观察得出以下几种形式

4 结语

本文以清代家具蝙蝠装饰纹样为对象，研究甚少，主要以清代家具蝙蝠装饰纹样的造型艺术为研究内容展开了较为系统的研究，归纳得出清代家具蝙蝠纹的基本造型形式和构图关系。对于清代家具蝙蝠装饰纹样这样一个针对性较强的研究对象，在深入的分析过程中仍有不足之处。例如，木文实物图片多数来源于中国国家图书馆和黑龙江省图书馆，或许还有新的有关清代家具蝙蝠纹的图片资料还未发现；对构图关系方面的研究，除面积关系外，还包含其他关系，所以有待进一步细化；另外，在本文研究的基础上，针对清代家具蝙蝠装饰纹样的造型形式和构图关系这两方面的联系有待于更加深入地探索与完善。

参考文献：

[1] 余志.客都家园——中国梅州传统民居撷英[M].北京：商务印书馆国际有限公司，2011：268-281.

[2] 张智艳，吴卫.传统“五福捧寿”纹样符号阐释[J].艺术百家，2008（52）：158.

[3] 张智艳.传统蝙蝠纹样艺术符号研究[D].湖南工业大学，2009.