谈二人转的表演艺术

闫春化

摘 要：二人转最初就来源于地头文化，过去的东北农村，文化生活很贫乏，在田间地头，随意一块空地，一男一女不用任何道具就可以畅快淋漓的唱上一出，二人转给寂静的山村带来了欢乐。那些动作比如扔手绢，转扇子、互相打情骂俏，以及唱腔都是一种发泄，一种随意。

关键词：二人转；表演；艺术形式

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0031-01

二人转艺术亦有其独特的艺术手段与基本功，即说、唱、扮、舞、绝。二人转集中反映东北民歌、民间舞蹈和口头文学的精华，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。是东北人文化生活中最普及的一种民间文化。在东北，上自七、八十岁老人，下到几岁孩子，都会唱上几口，什么《王二姐思夫》、《西厢记》、《猪八戒背媳妇》、二人转小帽等。唱二人转，几乎是东北人一种与生俱来的本能，是东北人民祖祖辈辈流传下来的文化。长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。

一、“说”字为首，贵在“说口”

二人转说口很多，如“疙瘩口”、“套子口”、“评口”、“倒口”、“交流口”、“篡口”、“拗口”、“串口”（即“贯口”）等，“说”则是五功之首。二人转的诙谐幽默，大多通过“说口”传达给观众。“说口”要新颖、独特、有眼儿，“尺寸”对头。演员要自然、洒脱、流畅，说得响，不温不火，水到渠成，否则会弄巧成拙。二人转《傻子相亲》中傻子刘老六有一段“说口”；“我管我妈叫姑，管我爸叫舅，俩人年轻时没正流，没事老往一块凑，现在可倒好，弄出我都原材料不够”。电视剧《刘老根》有这样一段戏，有人问：“药匣子，你咋的了？”他答：“咋的了？龙泉山庄搞绿色旅游，绿色农业，绿色食品，这不吗，刘老根又给我弄了一顶绿色帽子。”二人转的“说口”因“戏”而设，有的则是演员根据情况信手拈来。当然，做到这一点，没有过硬的基本功和高超的艺术技巧，没有相当的舞台经验是绝对不行的。

二、“唱”居第二，叙事传情

演唱是二人转的表演核心，是叙述故事、刻画人物、表达思想感情和描述景物的主要创作手段。二人转的唱腔应有以叙事说明为主的演叙调，有抒情浪漫的咏叹调，更有火爆奔放的激情调。演唱者在演唱时要字正腔圆，韵味浓郁，声情并茂。做到：有声儿、有字儿、有板儿、有气儿、有味儿。“实惠嗑”要唱得扎心感人，“喜兴词”要唱得欢快喜人，“活动篇”，要唱得热烈撩人，“优美句”要唱得华彩悦人。唱好了是《蓝桥》，唱不好是狼嚎；唱好了是《卖妻》，唱不好是卖鸡。这些艺谚，也强调了唱功的重要。

三、“扮”字属三，“使相”贯穿

“扮”即“扮相”，包括表演。二人转表演是“千军万马，演员就俩”、“化出化入，分包赶角”。所以表演相当重要。“使相”主要指“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等。著名二人转表演艺术家张野先生在二人转《傻子相亲》的表演中，就是通过“使相”的手段，向观众展示了由于父母近亲结婚给六个孩子造成的生理缺陷和生活不幸，表演惟妙惟肖，活灵活现，妙趣横生，令人捧腹。也使人们直观了近亲结婚和无计划生育给家庭、社会带来的不幸和危害。

四、“舞”居第四，相伴全剧

过去二人转的舞蹈一般是秧歌步加舞扇或绢花，比较简单。直到1974年前后，《女队长》、《小鹰展翅》、《红石桥》三出现代二人转才真正舞起来了。从那时候起，一般都是开头舞、中间舞、结尾舞、夸景舞、抒情舞、间奏舞、舞着唱、唱着舞，使舞蹈相伴全剧。2002年“全省地方戏汇演暨白淑贤杯表演比赛”中，大庆市代表队的单出头《情诉》全剧以伴舞贯穿，加上声光音效的配合，渲染了气氛，烘托了人物，推进了剧情的发展，新颖别致，独辟蹊径，令人耳目一新。拜泉县戏曲剧团演出的二人转《竞选》运用了舞队，身着绿色长裙，手持树枝形绿扇，时而是两排白杨，时而变为森林，时而又是竞选会场的参与者，化出化入、灵活多变，使人感觉清新亮丽，与《情诉》有异曲同工之妙。

五、“絕”即“绝活”，神奇叫座

二人转的“绝活”种类很多，常见的有“扇子”、“舞绢”、“手玉子”、“竹板”，还有“矮子跑”、“蹲腿蹦”，也有的在二人转表演中加进了“翻筋斗”。除了这些，在二人转的演唱、说口、表演中也有许多属于“绝活”。“绝活”为二人转增加了神奇感，如：“飞旋绢儿”，一个出手，在观众席绕一圈回来，被演员十分准确地接在手里。“绝活”是叫座、卖点很重要的组成部分。但炼就几手“绝活”并非易事，不下苦功，难成正果。

总之，虽然二人转偶尔会有些低俗的词句和动作，但还是有极高的艺术水平和观赏价值的。因此，现代著名美学家王朝闻对二人转如此评价：她好像一个天真、活泼、淘气、灵巧、泼辣甚至带点野性的姑娘，既很优美，又很自重，也可以说是带刺儿的玫瑰花。