试析朱耷花鸟画的“象征性”

王丽红

摘 要：朱耷对中国大写意花鸟画的发展产生了巨大的影响，其绘画笔墨肆意、个性鲜明、狂放不羁，具有独特的艺术魅力，很好地诠释了写意花鸟中主立意、突个性、重写意的艺术特点。就朱耷花鸟画中的“象征性”进行简要的分析，旨在揭示其审美意趣和风格，以便对今后的花鸟画学习和创作有一定的帮助。

关键词：花鸟画；象征性；风格

清代仍追随明代写意绘画的脚步，使水墨大写意花鸟画的发展直上高峰。这个时期，大写意的代表画家朱耷（即八大山人），绘画思想上的造诣和经历是分不开的。

一、隐含泪水的人生

朱耷在艺术上有杰出的成就，诗、书、画、印都有很高的造诣。是明朝皇室后裔，16岁时明朝灭亡，在向清朝统治者屈服和做一个终身布衣遗民之间，他选择了归山隐匿，22岁后出家为僧。别号甚多，有“个雪”“个山”“个山驴”“驴屋”“驴汉”“驴屋驴”等别号，“八大山人”是他在59岁以后才使用的。“八大山人”四字以草书连写，形似哭之、笑之，似笑非笑，似哭非哭，十分奇特，是为控诉清朝统治者的迫害而特定设计的生命符号。这四个字的含义十分深刻，揭示了朱耷狂放傲岸以及隐含的身世之痛，体现了他为国破家亡而痛苦凄楚的心情。

二、作品中的“象征性”

在绘画上多画山水、花鸟，别具一格的水墨写意花鸟画成就最高。他的花鸟画继承并发展了陈淳、徐渭水墨大写意的画法，笔墨简练，形象夸张奇特，画风泼辣，题诗有时寓意讽刺，或含蓄隐晦。在花鸟画中，常以动物喻人或自比。他的花鸟画题材十分丰富，有芭蕉、枯荷、古松、鸟类、鱼等，善画花鸟、游鱼、竹木等。

他的代表作有《安晚帖》《鱼乐图》《河上花图》《孔雀竹石图》《古梅图》《荷花水鸟图》等。他画作中的水鸟、鱼类、孔雀等造型大都高度概括简略，甚至夸张变形，并都具有一定的品格与象征性。如他的《鱼乐图》中的几条鱼，寥寥数笔，实在简化得不能再简化了，但那神似的到位，使人感觉到比真鱼还要有生气，更富有生命力。有些花鸟画还具有政治讽刺的力量，如他在69岁时画的《孔雀竹石图》（图1）作于康熙下江南大施怀柔政策的时候，此画上半部分是山石悬崖，垂下一丛牡丹和几片竹叶，下半部分是两只孔雀交叉立在一块下尖上圆、颇不稳定的石头上，最奇特的是露出全身的孔雀尾巴上只有三片羽翎。原来他是借用两只造型丑陋、身上只有寥寥三片羽毛的孔雀，来象征那些头戴“三眼花翎”的清朝头品官员和卖身投靠清廷的汉奸们。因此，他画的孔雀一只缩着肩，一只伸着颈，形神情十分卑微丑陋。在绘画中，这正是“情变”而产生“形变”的体现。他们身下那块尖头倒立的石头，预示清廷统治下的江山不稳，摇摇欲倒；画面上方的巨石压顶，上有题诗“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成。如何了得论三耳，恰是逢春坐二更”。这暗示着人民对清朝异族统治的斗争与反抗，巨石盘大的正义能量必将压跨丑陋的“孔雀”。这件作品具有辛辣的政治讽刺性，明显地透露出他对当时统治阶级的嘲讽和愤慨，可以说是一幅政治思想较强的艺术作品。又如他57岁所作的《古梅图》，画一株已空心的苍老之梅，主干顶向左下斜出一新枝，在枝上点缀数朵梅花，主干下方以直线勾画几条不着土的树根，主干上以淡墨皴擦，以浓墨表现主干的空洞。离土露根的主干，用笔挺拔刚劲，势如利剑，直指青空，仿佛是他饱经沧桑与历尽劫难的化身；主干顶上斜出的新枝与生发的梅花，给人以劫后余生之感。从画上的题诗可知，朱耷作画的意念与郑思肖“画兰不画土”相同，露根的古梅、勃发的新枝、绽放的梅花，正是他的自我的象征。作品的意境和表现，与他的诗“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河，横流乱世枒杈树，留得文林细揣摩”同出一辙。生活上经历的艰辛，精神上遭受的折磨，形成他不愿与清朝统治者合作、坚贞不阿、不畏权势的精神品格与艺术上的独特风貌。其次，八大的有些作品是其孤独无奈而困惑的自我写照，如《荷花翠鸟图》（图2），画中水鸟立于孤石上，缩颈，蜷足，表现忍饥耐寒、艰苦自持的情状，是作者孤傲落寞、悲愤凄凉的心境在画作上的写照。他的画作不由得使人们想起杜甫诗中“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，表达了真挚的思怀故国的情感。

作品中所出现的那种奇特的构图、夸张的形象，潇洒、放纵、简洁、苍劲的笔墨以及象征的手法等，显示出画家对于冲破绘画写实的局限去自由抒写情思的强烈追求。他的花鸟画有别于其他文人画的闲情逸致，具有强烈的个性抒发或政治讽刺性，表现出一个不愿寄生清统治的亡国遗民的愤恨，以及他孤独自傲、狂放不羁、大气凌然、超尘脱俗的潇洒，其大写意花鸟画作品自成一格、独树一帜。

三、“象征性”的符号风格

八大笔下的动物造型，有的低头闭目，有的昂首怒视，形象简洁概括，甚至夸张变形。有些动物的眼睛画得又大又黑，甚至画成方形，十分夸张奇特，突出表现了不同的性格特征与神情。拟人化的动物形象，有些是他的自我写照，是倔强豪放、不甘屈服妥协的象征；有些则是他对社会黑暗与丑陋的嘲讽，思想主题十分鲜明，大部分作品强烈地抒发了遗民之情和对生命的热爱。有人说：“八大画的鸟兽好像连一根羽毛、一片鳞甲都不能碰的。”八大从来没给清朝统治者画过一张画，这种气度、风格和思想意境是他的绘画观所决定的。因此，他的画显得凝重深厚、丰茂拙朴，有坚韧不拔的斗争性。

总体说来，八大的水墨大写意画具有强烈的目的性和鲜明的爱憎感。他以明朝遗民、皇室王孙入世，是身份及家国的交替更迭之痛引出了他绘画的狂放之态。笔简意骇、形象夸张、画风泼辣、雄奇酣畅，画中的形象、题诗、署名都有一定寓意。每幅作品都充满着顽强的生命力，画中那种悲愤苍凉的艺术感染力是很浓郁的，体现了他的高尚品格。他在绘画上的自主性还表现在构思立意、笔墨技巧、构图布局、形象塑造，甚至题款等方面都有新的突破，在内容和形式上均达到了高度的统一。他敢于打破常规、推陈出新，作品强烈而鲜明的思想性、造型奇特而生动的趣味性、表现语言与手法的独创性，使他的水墨大写意花鸟画达到了的空前水平，形成了他独特的艺术风格，为树立新的绘画风格创立了前所未有的良好典范，对后世的影响是巨大的。

参考文献：

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