《光猪六壮士》叙事技巧解读

王思文

【摘 要】一部电影好看与否，它的叙事法则起着举足轻重的作用。柏拉图曾说过“谁说故事，谁就控制社会”。在《光猪六壮士》中，它独特的叙事技巧正是这部影片扣人心弦，发人深省并获得观众好评的最大亮点。本文将从戏剧性冲突、男性社会的担当和女性主义、电影中的峰回路转以及人物刻画对叙事的推动四个方面来解读《光猪六壮士》中的叙事技巧。

【关键词】叙事；戏剧性；女性主义；男性主义

一、幽默的叙事技巧

“个体必须始终在社会中挣扎求生才能使自己不至幻灭。”[1]用尼采的这句至理名言来形容本片中在人人自危的萧条大环境下打拼的主人公们是再合适不过。一个社会底层工人面对下岗问题难以维持生计，这对大多数现实中的人来说无疑是人生的一大打击，但影片的基调始终充斥着一种诙谐与幽默，承载着很多的喜剧元素，让观众在为他们悲惨的处境感同身受的同时还能不禁被逗乐，一部喜剧电影能让观众在“悲喜”之间适时地替换角色，是影片最高的境界。

欣赏电影时，能看到观众们默默抹眼泪，而一些台词没有故意搞笑，却能逗得观众捧腹大笑。例如影片开头戴夫与盖茨父子为了偷钢材卖钱被困在了漂浮在河道上的一辆汽车顶棚上，两人并没有因此而紧张惶恐，相反却在互开玩笑损着对方，由此便奠定了两人的最佳损友形象，将两人倒霉的经历转化为一种荒诞和诙谐，充满了笑点，也把乐观的情感基调表达的淋漓尽致。最初接触并开始练习脱衣舞的盖茨在废旧的厂房里肆意的模仿舞步扭动着身体，在滑稽的配乐下显得十分蹩脚，甚至让他的儿子杰森都感到羞耻得不堪入目，然而乐观的他早已沉醉在成功后赚钱的憧憬中，跳的十分投入，也把观众的情绪导向了欢乐中。

二、男女性主义的反转

通常，我们看到电影中有关男人的主题，会想到美国的个人英雄主义，把主角刻画成一个无坚不摧的英雄，亦或是《教父》中一帮背景深厚，势力庞大的社会团体，所叙述的都是男性在社会中起着担当作用的力量。而《光猪六壮士》的导演却一反常态，反映的却是在惨淡社会环境下一无是处的六个男人是何等的窘迫，讲述的是他们因为没钱无法承担赡养孩子的义务，无法养家而被妻子看不起。影片在凸显男性社会地位重要性的同时，也从侧面表现了女性主义。所谓女性主义，是指70年代盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动。在我们生活的当下，随着女性社会地位的改变，女性有了更多层次的发展空间和更多生活层次的选择权，使她们有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，他们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻、事业和人生价值观的看法都由她们自己来主宰。这与中国导演徐静蕾反应女性主义的电影风格异曲同工，她导演的电影《一个陌生女人的来信》便探讨了一个老式的女性话题，站在一个自觉、主体、现代的女性角度描写了一种纯洁的情感和欲望，勇敢的承担了自己的情感和所付出的痛苦，承担了现实生活的后果和责任，呈现了一个女性独立、自由、坚强的生命历程。正如法国文豪罗曼·罗兰在《约翰·克里斯多夫》中所说：“一个人没有得到大家的理解没关系，将来必将整个民族来体验。”[2]

《光猪六壮士》的巧妙之处就在于它没有直接从女性的角度入手来反映女人的思想和地位，而是通过家庭中失业的男性反衬出她们也可以在一个家庭中起到顶梁柱的作用，也可以作为一家之主，给予男人动力、温暖和依靠。女性主义在本片中不仅起到了观众们对当下社会意识形态的反思作用，更推动了故事情节的发展，为影片的叙事增添了光彩的一笔。正如歌德诗曰：“女性长存之德，指引我们上升”[3]。

影片中出现的主要女性，同样都是扮演着妻子的角色，看似简单的身份，在那样的背景环境下，她们的一言一行却无处不发人深省。盖茨的妻子由于盖茨没有一份他面的工作离他而去找到了新的丈夫，并且获得了孩子的抚养权，而盖茨因为没有经济实力仅凭着对杰森的爱也无法获得抚养权，从事业和家庭这一角度来看，他的妻子看似有着新的成功和对一切的主导权，盖茨虽然输了事业，却已经潜在的赢在了他对家庭和孩子的爱与责任感，也为他后来的成功起到了铺垫作用。与之不同的是，已经年过半百的戴夫有一个十分爱他的妻子，即便自己没有工作，没有健硕的身体，可得知戴夫要克服心理和身体障碍用脱衣舞的方式表现自己并获取利益的时候，妻子琳达始终给予着他最暖心的鼓励和致辞。

由此可见，一个男人的成功和他身后女人的支持有着不可分割的联系，女人影响男人，男人影响并推动社会，在这部影片里尤为显著。正如弗洛伊德的理论：“女性都是阳具羡慕者，她们的身份依赖于男性，一切活动服务于男性，本体存在取决于男性” [4]。

三、巧妙的戏剧冲突

《光猪六壮士》吸引观众最巧妙的原因之一，就在于它的叙事充满了波折与意外，我们很难想象接下来的情节里会发生什么。它的叙事技巧汲取了这一风格，从一个极端发展到另一个极端，富有戏剧性的变化，不仅可以激发观众的好奇心，还能引起观众的无限遐想，从而达到“柳暗花明又一村”的效果，大大增加了看点。宏观来看整部影片，不难发现六个主人公从最初的失败到最后的成功也经历了两个极端的转变，前半段的基调始终围绕着下岗给工人们带来的惨淡而展开，但当他们彼此相识，拥有了自己的团体，并在梦想的道路上不断摸索出门道，开始觉醒看到生活希望的时候，影片的基调也在无形中发生了转变，六个男人慢慢克服了心理障碍，接受了别人对他们的看法，对生活充满了积极的向往，就连背景音乐也开始变得欢快而有活力了。而同时，他们的情谊也从最初的陌生逐渐升华成了深深的友情，甚至产生了戴夫与盖茨两个男人之间的爱情。

这一叙事技巧与国产电影《致我们终将逝去的青春》相辅相成，主人公郑微的爱情经历也随着叙事由阴转晴，由此表达了故事主题的变化。当故事发生转折时，被逼入绝境的一方峰回路转，在新的世界中实现了自己的价值。这种故事转折的意义，不仅是针对某个时间或情节上的意义，而是变成了可以贯穿整个故事的意义和道理。相比平铺直叙的叙事手法，这种故事情节转折的设置，会使整个故事的情节更加紧凑、充满波折。最初决定走上脱衣舞表演道路的盖茨始终难以得到儿子的理解，在儿子杰森的眼中，父亲的这一做法让人感到羞愧和耻辱，他尝试用逃离和疏远的方式来刺痛这个“失败的父亲”，儿子是盖茨省会的唯一希望，是他坚持努力在社会上奋斗的动力来源，可加上前妻在父子之间形成的一道隔膜，这让本来就因为经济问题丧失了对儿子抚养权的盖茨来说无疑是生活的又一大打击。这一悲惨的极端并没有阻止盖茨前进的步伐，看似很衰的他始终坚持着，在这个艰难的过程中，他渐渐得到了儿子的理解，影片的叙事也发生了一个天翻地覆的逆转，一切都开始向好的方向发展了。

四、人物角色推动叙事

一部电影中，人物角色的设置和刻画是推动故事情节发展的又一重要因素。潜在的作者赋予角色动机，提供因果逻辑的事件场景，“剧中人叙事者居于故事世界内，也传感有关故事信息，这同样需要基本叙事者以各种手段来实现这种传感，不仅包括其主观镜头和画外音，还应有大量的客观镜头。”[5]《光猪六壮士》中六个不同性格、不同背景但又遭遇相同的男人在当时特殊的社会环境下必然会发生一些不同寻常的故事，由此便构成了影片里如此跌宕起伏博人眼球的故事，可见，本部影片的导演对人物的设置上也是独具匠心。

心酸与艰难无疑是长期围绕在本部影片角色生活中的关键词，没有工作、没有钱、没有社会地位，这样的人在我们观众看来会不由自主的产生一种同情心理，但在剧情中的社会现实中，他们所遭遇的却是人们的嘲讽、无视和冷眼。“牌子说这里是就业中心，这里有业可就吗？”盖茨在就业中心对上司杰拉的反问也无意反映了他们所面临的问题中存在的社会困扰，所谓充满着慈善意味的就业中心事实上却形同虚设，这不仅仅是盖茨对杰拉的讽刺，更是他对当时社会环境的一种讽刺，同时也抒发着自己对这种现状深深的无奈。这一细小的情节已将盖茨个性独立，不甘于现状，充满反抗精神的性格特点刻画地淋漓尽致，在诱发盖茨和杰拉打架事件的同时，也推动了整部影片叙事的发展，从那以后，社会现状被层层揭露，而杰拉也想明白了自己的现状，开始考虑走上脱衣舞表演的道路了。与其他五人不同的是，杰拉有一个幸福而完美的家庭，虽然没有工作，但为了养家，为了挑起大梁，为了成为妻子琳达的依靠，他努力寻找着工作却不愿让妻子知道自己现在的处境，在面试即将成功却被朋友搅黄时他表现出的愤怒和无助，也可见杰拉对这份工作的重视。与本片人物刻画影响叙事的手段相比，其他西方现代派电影的出现就显得更加复杂了。

“电影，是时空就转，是琐忆沧桑，是亦真亦假的如梦如幻。而影像只有流动起来才有意义，至于如何连续空间的意义，往往在于叙事技巧的把握。”[6]在这个商业片泛滥的时代，《光猪六壮士》不是一个浮躁激昂的片子，它并没有用强烈的视觉冲击和大篇幅欢快的音乐来刺激你的视听感官，它需要你平静自己的内心，慢慢走近他们的世界。

【参考文献】

[1]徐玲玲.强悍的心理生存能力，你也能拥有[M].中国言实出版社，2014年版.

[2]肖飚.从女性主义视角分析影片《蒙娜丽莎的微笑》[J].电影文学，2013（3）

[3]歌德，樊修章译.浮士德[M].泽林出版社，1993年版，P642

[4]朱刚.二十世纪西方文论[M].北京大学出版社，2006年版，P243

[5]金虎.电影的叙事体系刍议. http：//www.zhazhi.com/lunwen/yingshilunwen/

yingshizuopinlunwen/43393.html

[6]胡宇飞.浅议电影的叙事技巧发展里程[J].电影文学，2008（1）.