“段”的一种表达规律

余映潮

段的结构形态，有一种叫作“概写一笔，细写几笔”，即“段”的结构基本上是两个层次：第一层先用一个“中心句”进行“总说”；第二层，围绕着中心句或展开描述，或展开议论，或展开说明。

如季羡林先生《夹竹桃》中描写想象的片段：

它把影子投到墙上，叶影参差，花影迷离，可以引起我许多幻想。我幻想它是地图，它居然就是地图了。这一堆影子是亚洲，那一堆影子是非洲，中间空白的地方是大海。碰巧有几只小虫子爬过，这就是远渡重洋的海轮。我幻想它是水中的荇藻，我眼前就真的展现出一个小池塘。夜蛾飞过映在墙上的影子就是游鱼。我幻想它是一幅墨竹，我就真看到一幅画。微风乍起，叶影吹动，这一幅画竟变成活画了。有这样的韧性，能这样引起我的幻想，我爱上了夹竹桃。

第一句就是“概写一笔”，后面就扣住“许多幻想”展开多角度的细写。

如曹文轩先生《泥鳅》中写水之美的片段：

这里的冬末春初的田野，别有一番景致：到处是水田，水汪汪的一片，微风一来，水面皱起一道道细细的水纹，一道赶一道，往远处去，那水分明有了细弱的生命；风再大一些，田野上便会四下里发出一种水波撞击田埂的水音，柔软的，温和的，絮语样的，田野也便不再那么无聊和寂寞；中午若有一派好阳光一把一把洒下来，水面上便广泛地弹跳起细碎的金光，把世界搞得很迷人，很富贵。

“别有一番景致”概写一笔，总领全段，然后从“微风”“大风”“好阳光”三个方面细写水的美姿。

大量的古诗文也表现出“概写一笔，细写几笔”的写作思维。

曹操的《观沧海》的章法结构如此：

东临碣石，以观沧海。

水河澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

柳永的词《望海潮》的上下阕居然都是“概写”之后的“细写”：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

知晓这种构段的规律有两大好处：

第一，提高我们分析文章、文段结构、层次的能力；

第二，提高我们思维严密、表达规范的说、写能力。