从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格

张超

【摘 要】埃利达尔﹒梁赞诺夫是俄罗斯的现实派戏剧大师，他拍摄了大量家喻户晓的经典电影。《命运的捉弄》是埃利达尔﹒梁赞诺夫的爱情三部曲之一，虽然它看上去是一部喜剧，其实是一部悲喜剧。本文主要是以《命运的捉弄》为载体，对埃利达尔﹒梁赞诺夫的悲喜剧风格进行分析。《命运的捉弄》是一部具有一定抒情色彩的悲喜剧，通过反映小人物的现实生活，揭示了一系列的社会问题，具有极强的讽刺性。

【关键词】梁赞诺夫；《命运的捉弄》；悲喜剧；艺术风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0122-02

一、悲喜剧由来和特点

“悲喜剧”最早源于喜剧《安菲特神翁》的序幕中，是古罗马戏剧家普劳图斯的经典之作。西欧戏剧研究者将悲喜剧分为文艺复兴的悲喜剧和易卜生式的即现代悲喜剧。从严格意义上来说，各种悲剧和喜剧等很难确切地将时代和社会的本来面目真实地反映出来，悲喜剧也就应运而生[1]。

悲喜剧是悲剧和喜剧的结合，也就是严肃的目的和诙谐的形式的结合，是一种讽刺艺术，也是愤怒和笑声结合的产物。悲喜剧中的艺术趣味也会形象地反映作者的政治思想，作者在进行创作的过程中代表时代的利益，能够大胆准确地反映出生活的本质，不管他采取何种形式都会唤起群众的共鸣。悲喜剧作品不会如悲剧一样让人失去对人生的信心，也不会如喜剧一样使人轻浮，悲喜剧作品就如生活本身，是矛盾和辩证法的结合，能够真实反映出生活的多样性。

二、梁赞诺夫的《命运的捉弄》

《命运的捉弄》是梁赞诺夫的经典代表之作，曾获得苏联国家奖金，主要讲述的是一名中年外科医生的故事。故事的主人公叫热尼亚，他和同学们会在每年的12月31日在一个澡堂里洗澡喝酒，这已成为了他们的习惯。有一天，热尼亚打算在洗完澡后回家与嘎丽亚共度新年，因为苏联民间传言：如果新年一起过，这一年两人都会在一起过。洗完澡后，一个朋友西药在深夜乘飞机到列宁格勒，喝醉后大家不清楚谁需要去列宁格勒，热尼亚在稀里糊涂之下被推上了车，到了列宁格勒后，还未酒醒的热尼亚叫了出租车并报出了地址，司机将他送到列宁格勒同地名的地方，热尼亚找到相同的门号进去在床上酣睡起来，而娜迦回来时候大吃一惊并与他争执起来，弄清误会后娜迦的男友和热尼亚的女友都因为这件事离开了他们，两个男女主人公阴差阳错下终成眷属[2]。

三、《命运的捉弄》反映出的梁赞诺夫的悲喜剧的艺术风格

（一）情感因素与喜剧因素相结合

梁赞诺夫的《命运的捉弄》是一部典型的悲喜剧，从真实出发，是一种淋漓尽致的抒情，可以看出，梁赞诺夫的悲喜剧不仅使作者与观众之间具有无穷的默契，也给观众留下无限想象和联想的空间。

在《命运的捉弄》中，梁赞诺夫应用喜剧因素时仍延续传统路子，将情感因素巧妙地融合于喜剧因素中，将喜剧作为达到情感表达目的的手段，化解了传统喜剧和情感的界限，用抒情喜剧的形式表现自己的主题。在这部影片中，男主人公的出场就调动了喜剧因素，在整个情感的表达过程中始终伴随着喜剧因素，戏剧性地进入，然后过渡到情感中，使观众在愉快的气氛中融入情感因素，在“笑”中感受到情感。梁赞诺夫主要以喜剧为手段来进行情感的表达，真正典型的魅力是“不把一切说出来”，而是将生活的本质再现出来，使观众自己去对形象进行丰富和补充[3]。梁赞诺夫通过对剧场效果的冷静分析来检验自己的作品。

（二）悲喜剧因素的交融

1.情节中的悲喜剧因素

《命运的捉弄》整个故事框架以喜剧为基准，整个剧情充满了喜剧性，但它又是一部“不纯的喜剧”，将悲剧因素融入到喜剧因素中，剧情中有许多情节主要是悲剧性的。整部影片都是喜中有悲、悲中有喜，影片情节中蕴含着悲剧因素和喜剧因素的结合和交融[4]。

2.人物身上的悲喜剧因素

悲喜剧也被称作“不纯的喜剧”，整个剧情以喜剧因素为主，将悲剧因素融入到喜剧因素中。过去人们将悲喜剧与正剧等同，自从《命运的捉弄》等作品出现后，悲喜剧开始自成一个品种，这类作品中往往渗透了悲剧因素和喜剧因素，由两种因素共同构成。人物的喜剧性格是悲喜剧与正剧相区别的一个重要内容，《命运的捉弄》中的主要人物都具备喜剧性格，两个人物身上都包含了喜剧因素和悲剧因素，并相互渗透和交融。

3.表现手法上的悲喜剧因素

《命运的捉弄》始终坚持现实主义的真实性，很少使用到夸张的手法，但是在影片中随处可见各种巧合和幽默，“无巧不成书”，情节安排将巧合的手法运用得淋漓尽致，许多情节都带有巧合的成分，但是作者的安排又符合生活逻辑，将其运用得巧妙且不漏痕迹，十分高明。通过巧妙地安排各种情节，男女主角在阴差阳错下有情人终成眷属，悲剧中渗透着喜剧因素。

（三）现实性强

1.反映现实社会生活，尤其是小人物生活

梁赞诺夫是俄罗斯最著名的电影导演之一，他的影片以轻松幽默的手段和反映现实的深刻内涵广受欢迎，赢得了许多观众。《命运的捉弄》中，梁赞诺夫始终秉持着平民化的风格，将镜头投诸于小人物身上，因此，梁赞诺夫的悲喜剧具有良好的群众基础。《命运的捉弄》中，热尼亚对自己的生活感到无奈，对情感也无可奈何，女主人公娜迦是一名女教师，一直以来过着孤单苦涩的单身生活。影片中的小人物往往都人生不如意，梁赞诺夫在平凡和琐碎中将他们的善良和坚毅挖掘出来，使群众跟着一起无奈、唏嘘。

2.反映当时生活现实问题

梁赞诺夫将不同阶层的普遍心理反映出来，并且触及生活，将社会生活中普遍存在的问题展示出来，将生活的本质展示到人们面前。《命运的捉弄》中，女教师迦娜的单身生活孤独苦涩，她对生活始终感到无奈，观众能够深深地体会到就算他们有自己的事业和朋友，仍感到沉重的孤独感，难以控制。

3.反映社会问题，揭露社会弊端

《命运的捉弄》中有一个情节：迦娜男友是某单位的小头头，却能够给迦娜买到贵重的法国香水，而作为外科医生的热尼亚却穷困潦倒，迦娜说：“从职业上看，我们是最被需要的，但是从收入看，我们又是最不被需要的。”那个时期的苏联式幽默具有一定的含蓄性，但是，从影片中可以看出人们已经了解到计划经济的弊端，将社会问题反映出来，深刻揭露社会的弊端。梁赞诺夫的悲喜剧具有一定的社会批判功能，将社会生活的阴暗面和不良现象表现出来。

4.讽刺性强

首先，男女主人公演绎了一段浪漫的爱情故事，他们浪漫邂逅的住宅在影片中展示了两分钟时间，热尼亚在列宁格勒找到与自己家地址一样的地方，正是对苏联城市布局和单调的建筑结构的讽刺。其次，《命运的捉弄》中也深深表现出对情感不忠的讽刺，男女主人公之间在短短时间内产生爱情，究竟做法是否正确，值得我们进一步去思考。

四、《命运的捉弄》反映出的梁赞诺夫悲喜剧的思想内涵

作品是对人性和高尚爱情的赞美，在《命运的捉弄》中，梁赞诺夫呼吁对人的关怀，赞美人性和高尚爱情，从日常生活入手，将民族文化积淀揭示出来，歌颂积极的传统文化，批判消极文化。通过该影片可以看出，梁赞诺夫的悲喜剧蕴含着深厚的文化内涵，具有强大的艺术力量。梁赞诺夫的作品反映了作者深厚的文化底蕴，其悲喜剧的审美效果是“含泪的笑”[5]。

参考文献：

[1]汪隽.论苏联新年电影《命运的捉弄》对圣诞故事的继承[J].世界电影，2014，（06）：184-189.

[2]吴惠颖.从两部《命运的捉弄》中看俄罗斯社会[J].俄语学习，2014，（01）：29-31.

[3]贾长龙.梁赞诺夫揭密电影《命运的捉弄》[J].俄语学习，2006，（01）：66-68.

[4]胡进.悲剧人生中的命运和感情捉弄——读《命运的捉弄》[J].北方文学（下半月），2010，（03）：4.

[5]叶廷芳.含泪的笑——论迪伦马特的戏剧美学特征[J].同济大学学报（社会科学版），2005，16（02）：1-9.

作者简介：

张 超（1989-），河北唐山人，国家二级播音员，硕士研究生，河南大学新闻与传播学院，研究方向：儿童语言发展、媒体融合、影视语言。