年年有余，合家欢乐

殷雄芳

摘 要 紫砂壶艺作为一门传统工艺，传统吉祥理念在作品上的反映尤为突出。这些吉祥理念在壶艺作品中，一般不是对自然形象的直接摹写，而更强调抽象写意的造型，具有特定的寓意和象征，而紫砂壶的创作理念也体现了这一点。

关键词 紫砂；合欢壶套组；创作理念

传统吉祥理念体现了中国人对生活、未来的美好希望、祝福及祈盼。人类进入农耕社会已有几千年，每当人们遭遇无法抵挡的自然灾难时，寄希望于天地神灵保佑，祈求风调雨顺、除病禳灾、幸福安康。其兆吉兆祥的理念，从百姓门庭到深宫大院，在生活用品、陈设摆件等方面都有体现。现以“合欢壶套组”为例（见图1），谈谈壶器的造型特点，以及“年年有余、合家欢乐”的创作理念。

1 “合欢壶套组”的造型特征

紫砂“合欢壶套组”的壶身由上下二部分相合而成，完美阐释了“合则欢”的寓意。在传统壶型的基础上，施以点滴变化，显出新意，别有一番韵味。圆钮、圆盖和圆身筒三者错落有致，截盖与壶身浑然一体，构成一个完整的造型，给人一种气韵上的流畅之感；严丝合缝，这也正是泡茶所需。此壶身筒宽且扁，壶体形成“虚”的空间，与嘴、流、把等“实”的部分略成比例。但由于此壶的身筒部分彩绘了鲤鱼嬉戏其间的场景，再加上“虚”的部分本身就有空灵之感，所以并未让人感觉有什么不协调，反而有种鲤鱼在开阔空间中自由嬉戏的观感。壶钮和壶把的圆弧线条构成鲜明的虚实对比，整体上显得顺畅和谐、浑然一体。这样大胆运用虚实的设计，仿古而不复古，通过创造“鲤鱼嬉戏”的动人场景，以装饰的“实景”诱发观者想象的“虚境”，把人们带入自由自在的想象中。此外，此套作品还有四只内绘鲤鱼的紫砂圆杯，使这套作品的设计大气完整，令人赏心悦目。

2 “合欢壶套组”的创作理念

此壶以清代紫砂壶名家陈曼生首创的“合欢”式为创作原型。陈曼生有感于大镲分分合合，奏响人间欢乐，于是以合镲为样、合欢为名，设计出了“合欢壶”，并以朱泥造之，通体大红，富含吉祥与幸福之意。

“合欢套壶”极富天趣，取“皆大欢喜”之意，适用于节庆、祝福聚会之场合以添乐趣。“合欢套壶”风格绮丽，彩绘精美的鲤鱼图典美精工、余味无穷。古代传说黄河鲤鱼跳过龙门，就会变化成龙。《埤雅·释鱼》：“俗说鱼跃龙门，过而为龙，唯鲤或然。”清代李元《蠕范·物体》：“鲤……黄者每岁季春逆流登龙门山，天火自后烧其尾，则化为龙。”故以“合欢壶”比喻飞黄腾达，后来又用以比喻逆流前进、奋发向上。拥此壶而品茗，必逢喜悦之事。

3 结 语

吉祥理念是中华民族对万事万物希冀顺利幸福的意愿和追求，在紫砂壶上体现吉祥理念是紫砂艺人通过造型和装饰反映至善至美的心理愿望。笔者自从投身紫砂陶艺以来，潜心钻研中华民族的传统文化艺术，把吉祥理念融入自己的紫砂壶艺作品中，其古朴端庄的造型和装饰散发出典雅秀逸的吉祥韵味。正如这套作品，以鲤鱼为创作题材，兼“合欢”之器型，营造出“年年有余、合家欢乐”的喜庆气氛，观之，赏心悦目；思之，喜上心头。

参 考 文 献

[1]许永菊.浅谈“合欢提梁壶”的文化象征[J].江苏陶瓷，2012（1）：41

[2]钱育培.民族，民间，民俗——从“吉祥壶”谈壶艺创作选题三要素[J].江苏陶瓷，2011（6）：27-28