《致橡树》与《我愿意是急流》的爱情主题研究

马利丹

【摘要】：爱情是人类生活必不可少的组成部分，也是文学作品中一个永恒不变的主题。而诗歌又是赞美爱情抒发感情的最好的文学形式，所以爱情诗这一独特的文学体裁，因其独具魅力的语言特色与音乐美感而在中外文坛上熠熠生辉。舒婷的《致橡树》与裴多菲的《我愿意是急流》均是以爱情为题材，抒发如痴如醉的爱恋，以独特的意象勾勒令人惊赞的意境，耐人寻味。本文重点分析两者的表现形式、语言方式、意境构建上的相同之处，在创作背景、情感观念、结构、写作技巧等方面的差异。

【关键词】：舒婷;裴多菲;爱情诗

一、相同之处

（一）从表现形式上看，二者均为自由诗

自由诗作为表现形式的一类，其段数、每段的行数和每行的字数都没有固定规格，在句式音节上，比押韵诗歌自由得多，基本没有束缚和格律特征，虽然有节奏，但押什么韵，换韵的位置等都不强求一样，不受格律的限制，句子长短不拘，形式不论。

（二）从内容与语言方式上看，二者均为抒情诗

诗歌分别把感情移到“木棉”“急流”等事物上，与世人的内心感受、主观情感加以揉合，并以主人公的口吻来抒发情感，反应真实感受，直抒胸臆，没有完整的故事情节，没有完整的人物形象，通过比喻、象征的语言方式表露内心强烈的感情，是情歌的基本体式，以爱情为表现题材。在语言上，二者均在语言上意象化、多义化，用形象及生动的语言勾勒客观情境，而非以平铺直叙的方式来抒发爱恋之情，使这种意象更加立体化和形象化，使读者真切的融于画面，亲身感受诗歌勾勒的画面当中，身临其境，切实感受饱含深情的爱恋，任思绪蔓延，从而延伸思维空间，产生其它意蕴的联想，体现了多义化的特点。另外，二者都采用重言复唱手法。

（三）舒婷与裴多菲独特的意境构建

从意境上，二者均把主观感情与客观生活巧妙结合，缘情写景，木棉相互触着，终身相依; 鱼儿在急流中愉快游荡，鸟儿在荒林里鸣叫的意境，具体意象的情感转移将哲理性的意念变得更加亲切自然，耐人寻味的意境添加了人们内心的思慕之情，沉醉在美好的爱情中。

二、不同之处

（一）内容上

1 .创作背景不同

《致橡树》写于1977年，“文化大革命”刚刚结束，人们产生信仰危机，人和人之间需要相互尊重。诗人以冷静的思考，深入到对国家命运。l9世纪的欧洲正处在资产阶级革命时期。处在变革时期的诗人，经过革命与战火的洗礼。渐渐成长为 坚强的革命战士。爱情在诗人心中不仪有风花雪月的轻柔甜蜜，也蕴涵着为自由而牺牲的崇高精神。《我愿意是急流》是诗人裴多菲在1847年写的。当时，匈牙利的封建专制势力日益猖撅，革命运动风起云涌，裴多菲在激烈的革命斗争中磨练了坚强的意志，对爱情的理解也有了新的升华和飞跃。

2.诗歌形象不同

这两首爱情诗都运用了比喻性的形象，将无形的爱情物象化，显得具体生动，诗人的丰富热烈的感情、对爱情真谛的独有领悟由此得到充分的抒发。《致橡树》一诗以“木棉”自白的形式来表现现代女性的爱情宣言。“橡树”“木棉”既是平等独立的，又是紧密结合、息息相通的。《我愿意是急流》在诗中诗人先后把自己（男性）比喻为“急流”“荒林”“废墟”“云朵”“破旗”，把爱人（女性）比作“小鱼”“小鸟”“常春藤”“火焰”“夕阳”，构成五组生动的意象。属于诗人（男性）自喻的意象，阔大、粗犷、壮美，富有阳刚之气，给人以力量、勇气;比喻爱人（女性）的意象，則娇小、细腻，柔媚，给人以柔弱之感。

3.创作主旨不同

《致橡树》热情而坦城地歌唱了诗人的人格理想。比肩而立，各自以独立的姿态深情相对的橡树和木棉。这首诗歌表达出来的是女性对爱情的另一种理解：独立、平等和忠贞不渝。《我愿意是急流》同样是首爱情诗，表达的却是另外一种情感。这首诗是诗人写给正在热恋中的女友尤丽亚的，通篇充满了热烈而坦诚的表白。人们仿佛听到教堂结婚进行曲声中新郎坚定而沉稳的声音—“我愿意”。这里。我们看到了诗人的爱情观何等崇高、偉大，也体会到侠骨表象下的款款柔情。诗人甘愿为所爱的人经受磨难，用自己的痛苦与衰败换取她的欣脱和繁荣。

（二）形式上

1.对比式与递进并置式结构差异。

《致橡树》采用对比式结构，将文本分为两个部门，第一部分对三种爱情观念进行否定，接着在第二部分树立了自己理想的爱情观，以木棉的形象与恋人并肩站立，继而用“绝不”和 “必须”把两部分联系在一起。《我愿意是急流》中采用并置式结构，全诗分为五节，通过“我愿意”和“只要”把意象联系在一起，结构相似，对仗工整，用复沓的形式直抒情怀，形成一种磅礴的气势，将澎湃激荡的爱情直截了当地抒发出来。

2.“以多喻少”与“以少喻多”的写作基本技巧差异

从诗歌的写作基本技巧看，二者均采用以实喻虚的手法，把爱恋之情具体化，实感化。但《致橡树》采用“以少喻多”，《我愿意是急流》选用“以多喻少”。《致橡树》采用“以少喻多”，即在一个基本比喻即橡树的基础上，展开想象，层层生发。多个比喻来集中表现对爱人的爱恋，使这种感情更加突出。

3.抒情方式及口吻不同

《致橡树》是以新时期女性的口吻，以内心独白的抒情方式，通过“木棉”同 “橡树”并肩站立，共同“分担寒潮、风雷、霹雳”，“共享雾霭、流岚、虹霓”，以爱情告白的方式展现了女性要求爱情中独立、平等的诉求，是对时代男性中心话语和男性权威的挑战和回应。以 “不像攀援的凌霄花”、“痴情的鸟儿”、 “常年送来慰藉的泉源”为反面意象，发出摒弃女性作为“陪衬”“附属”的强烈呼声，不需要呵护和照顾，表达女性独立、平等的时代精神。《我愿意是急流》则以男性口吻，以一系列“我愿意”的语言方式，借“急流、荒林、废墟”等粗犷宽阔富有包容力量的意象，来保护娇小柔弱的女性，以绝对的主动权来给予恋人呵护，抒发了男主人公对爱恋的义无反顾，为爱付出一切的奉献精神。

综上所述，《致橡树》与《我愿意是急流》都是表达对爱人爱恋的抒情诗。二者的相同之处体现在诗歌表现形式上，二者同为自由诗，语言方式及其所表达的内容上，二者同为抒情诗，意象构造独特优美，均把主观感情与客观生活的物镜巧妙结合; 不同之处体现在表达情感上，流露出不同的情感观念，舒婷诗歌以对比式结构，以少喻多的写作技巧，抒发了独立平等的女性情感观念。裴多菲则以递进并置式结构，以多喻少的写作技巧，从男性视野着眼，诠释了对爱人的呵护。