浅析莫扎特《再不要做情郎》的作品分析及演唱处理

刘 婧 （遵义师范学院音乐与舞蹈学院 563000）

浅析莫扎特《再不要做情郎》的作品分析及演唱处理

刘 婧 （遵义师范学院音乐与舞蹈学院 563000）

《再不要做情郎》是莫扎特所创作的歌剧《费加罗的婚礼》中的选段，是一首广为传唱的男中音曲目.笔者文章中运用了逐段分析的方法，对作品进行分析的同时在演唱处理方面也分别从力度、速度、音色、情感的角度进行说明。本文立足于实际通过简洁的语言，清晰的框架更好的帮助大家对这首声乐曲进行学习和了解。

《再不要做情郎》；作品分析；演唱处理

沃尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart1756--1791）伟大的奥地利古典乐派作曲家，他的音乐集中体现了古典主义时期的美妙风格和对音乐最纯真的理想。18世纪70年代，法国的戏剧家博马舍创作出了被称作“费加罗三部曲”的三部戏剧，其中《费加罗的婚礼》就是《塞维利亚的理发师》的续剧。歌剧的脚本是由意大利著名的戏剧脚本作家达.蓬特编写，谱曲则是由莫扎特完成。整部歌剧分为四幕，一共用了28首曲目，全剧使用咏叹调、宣叙调、合唱以及重唱的方式进行表演。

一、《再不要做情郎》的作品分析

1.歌曲的曲式结构

《再不要做情郎》是《费加罗的婚礼》第一幕快结束时，主人公费加罗送给凯鲁比诺一首咏叹调。年青的凯鲁比诺因为对爱情的迷茫导致同时对伯爵夫人和苏珊娜都产生了好感，于是伯爵决定将其辞退。凯鲁比诺为了留下来，去求助苏珊娜，正在这个时候，伯爵找来了苏珊娜，并向苏珊娜表达爱意，恰巧这个事情被凯鲁比诺无意中发见，而伯爵又发现了凯鲁比诺，于是乎对他更加厌恶，决定让凯鲁比诺去服兵役继而让他远离苏珊娜。在伯爵走了之后费加罗便唱了这首《再不要做情郎》作为临别赠言送给了凯鲁比诺。这一首回旋曲式的咏叹调，C大调，4/4 拍，速度是属于快板使用用三段体的结构，歌曲非常鲜明的进行曲体裁特色。整首咏叹调诙谐欢快，强劲有力，曲调风格与主人公费加罗的人物性格十分吻合。曲式结构如下：

A段中“现在你再不要去做情郎，如今你伦年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”为乐曲主题句，全曲一共出现了3次。 A段过后，经过7拍的间奏来到B段（15-31小节）， C大调转入了G大调。调性上的转变使得整个B段相比A段来说更加的徐缓和委婉。B段过后，经过了再现A段的A1段迎来了C段（44-77小节）。从C-e-G三个调之间不断转变使得64-68小节同音反复，歌词紧凑。整个C段都带有宣叙调的性质，不断的出现停顿和反复，使得费加罗将军队的形象描绘的栩栩如生。D段（90-101小节），虽然没有了C段的调性转变但是在整个结构上通过三连音和十六分音符的运用使全曲达到了高潮阶段。

2.歌曲的歌词内容

《再不要做情郎》这首歌曲整体上表现的是进行曲的体裁风格，故这首咏叹调的歌词干净利落、顿挫有序。乐曲从开始A段歌词“现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”开门见山，表现了费加罗对劝说凯鲁比诺安心去当兵的真挚情感。歌曲开始时这一段的伴奏是由主和属的七分解和弦构成的，而且旋律中间运用附点音符的节奏形式（见谱例1），这都是带有极强的节奏性的标志。

谱例 1：

结尾段也就自然是咏叹调的高潮阶段，不断重复着“凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大”、运用了三连音的节奏形式，是为了突出这句话的重要性，同时使整首歌曲达到高潮阶段。D段的歌词主要是表现费加罗从正面劝说凯鲁比诺去当兵，并且一直强调他的前途是很远大的，而凯鲁比诺最后也接受了费加罗的规劝，安心的去当兵。

二、《再不要做情郎》的演唱处理

在实际演唱中的处理这首作品时，我们需要做到的结合上面4段中曲式旋律和歌词节奏的分析，恰到好处的运用力度、速度、音色和情感，继而完美的诠释这首莫扎特的经典之作。

1.演唱中速力度和速度的处理

在任何歌曲演唱中力度和速度作为基础的存在都是非常重要的。音的高低是由作曲家所写的旋律决定的，而音的强弱力度则是由演唱者自己把握的。虽然曲谱中作曲家也标记了很多强弱符号，但是许多细节处还是需要演唱者自己注意，声音力度在这首曲子上的运用主要是渐强和渐弱的两方面。

例如歌曲 A 段的第三句，歌词：“男子汉大丈夫应该当兵”（如谱例2）。

谱例2：

这一句歌词按照谱子上面的标记，演唱者在演唱的过程中应做渐强的处理。这句歌词的旋律由C大调的分解主三和弦及其两次转位组成，旋律外形成三条由下向上的射线。而这样的旋律处理正是体现出莫扎特想在这句歌曲词中突出由弱到强的效果。演唱者在演唱这一句的时候，更适合把“男子汉”、“大丈夫”、“应该当兵”这三个短语，都做到由弱到强的处理。从而整体上符合谱面上的渐强标记。

这首歌曲中速度方面的处理也要引起我们的注意， C段的中出现的一段速度很快的歌词，这段歌词字数多，音符时值短，节奏速度不好掌握，这就牵扯到咏叹调中“急嘴歌”的问题（如谱例3、4）。

谱例3：

谱例4：

这段词就是就是典型的“急嘴歌”，唱这段歌词时一定要做到唱出的每个词都很清楚，断句分明。在演唱这句歌词时应在唱完“穿山越岭跨过草原”后利用休止符进行换气，从而将剩下的歌词一口气演唱完。在演唱的过程中也应该注意节奏的稳定。只有这样才能表现出“急嘴歌”简洁明快，唱中带说的特点。

2.在演唱中音色和情感的处理

《再不要做情郎》这首作品作为一首男中音歌曲对音色的要求更为严格。男中音（Baritone）诞生在意大利，音域介于男高音和男低音之间，音色浑厚结实、温暖柔和。因此我们在表现《再不要做情郎》这首歌时应该发挥男中音宽广低沉般成熟的音色特点，且抒情富于歌唱性。吐字的时候口腔状态尽量保持稳定，不要求有很强的共鸣，只需要气息松弛而富于弹性。在音色上要求偏向透明，自然的流淌同时强调颗粒性。把握住音色的变化才能表现出音乐的绝妙之处，才能体现出费加罗这个喜剧人物的幽默风趣以及粗中有细的特点。任何艺术作品，其最高的追求莫过于让观众感同身受，而这就是把握艺术作品情感的最终目的。《再不要做情郎》这首咏叹调，主要是表现费加罗的是对于凯鲁比诺要去当兵时的好心规劝。在这样的情绪下，我们表现歌曲是就不能用单一的情感去表现：A段的费加罗是坚定的，B段的费加罗是温柔的，C段的费加罗是铿锵有力的，D段的费加罗则是满怀希望的。这些情感的变化我是我们必须要做到的。只有在把握好力度、速度、音色、情感、这几个关键点之后，我们才能更好的去展现莫扎特的笔下的《费加罗的婚礼》。

三、结语

本文通过了对《再不要做情郎》的理论分析以及关于如何演唱歌曲这两个方面入手，从理论的分析到实践演唱的处理方法，多角度全方位的将这首经典制作诠释，力求通过这些方面的介绍使得大家可以更好了解和把握这部作品。

[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社 ，2001.

[2]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].华乐出版社，2003.

刘婧，声乐硕士研究生，遵义师范学院音乐与舞蹈学院讲师，主要从事声乐教学，研究方向音乐学。