电影

邵茜

《感化院 》 你和世界之间横着一座独木桥

电影根据真实历史改编，将德国社会的压抑和青春的反叛结合起来，展现出德国文明的另一种方式——青少年矫正机构。类型电影并不少见，模式也大致相同，个人成长和社会经历结合在一起，将制度的不完善、对自由的禁锢、对尊严的践踏等描述得非常到位。尽管非常虐心，但其中饱含着一个民族的反思，精彩之处在于没有说教和诱导，通过角色行为的之间展示告诉观众那个年代德国存在的一些问题。一个阴暗封闭的小世界，年轻人充满了对烟草的渴望，对自由的期待，然而事实却是强权压制和欺凌弱势。在感化院中，最残酷的压迫并非来自青少年之间的小团体，而是这里的制度和管教着这里的“大哥”，而沃尔夫冈经历过一切之后，得到的只是哀莫大于心死。尽管电影主题沉重，但导演在声音、色彩、构图等各个方面都呈现出明朗和光明，营造出非常真实的氛围。

《哪一天我们会飞》 无法启航

青春是时间之殇。香港亦是。但要在局促樊笼般的香港，拍出自由无限的青春片，难度其实更高。香港本地制作注重商业类型片，抑制文艺抒情青春片的可能。要知道，这是一个催促所有人尽快成年，逃脱不了资本制衡，被越削越尖的金字塔社会。除却青春片自带的感伤无奈，影片不断扣回到了“时间”这个迷人且在持续发酵的本地话题。毕竟香港的命运，本身就有一个虚无缥缈的时间承诺。一场总该到来的同学会，引发了差不多的人生涟漪，两男一女三位主人公登场后，正文不断在现实和过去中游动：一只手是青春爱恋，一只手是梦想计划。梦想实现了那又如何？这个梦想真是当年的梦想吗？梦想以后，这一代香港人还应该做点什么？狮子山下的一万架纸飞机，那就真的是一个梦吧。

《诚实国度的爱丽丝》 挣扎

李贞贤从一个小指上戴着麦又唱又跳的女歌手，到本年度一举拿下韩国电影青龙奖最佳女主角，pk掉全民女神千颂伊，凭借的便是这部。故事简单。女主在生活的一次次选择上，永远选比较难的那一条。没有选择去工厂工作，而是继续念书。学习刻苦，成绩优异。走出学校才发现不仅学的东西在电脑面前一点用都没有，甚至自己的胸都比不上上司大妈的。遇见了一个人，结婚，计划着生孩子，买房，新婚旅行。全片被分为三章，非常典型的韩国导演的手法。从插叙开始，最后部分再顺序结束，往往能收到预期的效果。但本片没有太明显的韩国传统偏向沉郁的悲剧美学影像风格，反倒用一种更加西化的，拥有黑色幽默和cult气质的叙事风格。灾祸总是意料之中地出现，在医院的丈夫贯穿了全片，先做听力手术，再被切断手指，最后因为自杀变成植物人。在“诚实国度”里，几乎没有一个亲切的人。植物人也罢，结婚了十年也罢，现在我们有了房子，接下来我带你离开。

《怪物之子》

与其说此片是细田守的个人艺术追求，倒不如说是一场不容失败的商业创作。日本的大投资原创剧场版动画，相当于国产影片业的脸面，但很明显这类电影在新一代影迷群体里的影响力已不如以前：宫崎骏退休;押井守在真人电影的路上一去不返;大友克洋基本隐退;今敏中年病故;庵野秀明苦恼于如何给他的故事收尾……在后继无人的窘境下，细田守十年前自斜向杀出，小成本影片力胜宫崎骏之子的故事也是被人津津乐道。影片最大的特征是动作部分比重增多，与之前几部偏重情感和人物内心描写的故事不同，主要人物从头到尾都没有什么太大的情感波动，就算受到打击也会很快就在下一场戏重新恢复精神，且接下来必然会有一场作画精良的动作戏。虽然比起《夏日大作战》略微欠缺一些想象力，但魄力十足，加上出色音效设计，保持了很高的娱乐性。