当科恩兄弟遇上虚无主义

刘乐

[摘要]科恩兄弟，是美国当今名声最为卓著的独立制片旗手。科恩兄弟的作品，贴着魔幻的标签，风格黑色奇异。科恩兄弟游离于好莱坞，但从他们的奇巧视觉里，我们看到的是另一种独树一帜的影像风格，他们美妙的想象力更是塑造了一个与好莱坞主流电影抗衡的影像世界。1998年上映的影片 《谋杀绿脚趾》。是科恩兄弟的代表作之一，电影中用特殊的手法表现了对虚无主义、战争后遗症以及性等各种社会表象的理解，本文将通过对《谋杀绿脚趾》这部影片的叙事手法以及主题表现等方面的解读，重点为读者分析科恩兄弟特殊的电影表现手段，结合哲学、社会学、符号学来分析影片的中心思想。

[关键词]虚无主义；战争后遗症；性的暗示

科恩兄弟的电影，无一例外地都有着非常明确的故事背景，电影本身成为现实世界的缩影，囊括了一定区域内的生活方式和文化习俗。所有一切人、事、物都无法脱离使之产生的环境，在科恩兄弟的电影中，很多在影片开头便介绍了故事发生的相关背景，这在很多真实故事改编的电影中是很常见的手法，这使得影片更具真实性。科恩兄弟的电影，以独特的视角向观众展示了真实的美国社会问题。

在科恩兄弟早期的电影中，除了乔治·克鲁尼主演的《逃狱三王》之外，还有一部起初票房和口碑都极度惨淡的电影——《谋杀绿脚趾》。但在时间的沉淀下，这部电影逐渐展现出了它的独特魅力，最终赢得了观众的认可。虽然这样的肯定来得迟了些，但最终入选美国国宝影片名单，这样的等待绝对值得。真正的好作品并不会在岁月中被掩埋，只会在时光的流逝中愈发显出它固有的价值。

在《谋杀绿脚趾》中，科恩兄弟向观众展示了一幅美国社会的世俗风情画卷，深度探讨了美国的历史、文化、政治，影片中各种纷繁驳杂的角色是当时社会生活中不同背景人物的真实写照，影片通过人物对话对美国社会时事进行调侃与暗讽，片中充斥着大量关于美国政治历史的暗示、隐喻、嘲讽，把美国民众在20世纪30年代的内心变迁历程解剖得淋漓尽致。

一、影片中的哲学思考——虚无主义

《谋杀绿脚趾》讲述了一桩离奇的绑架案。洛杉矶无业游民杰夫·勒博斯基因为重名而戏剧化地遭人绑架，并遭到毒打，而家中的地毯还被两个陌生人撒了尿，为了给自己讨回一个公道，杰夫·勒博斯基去拜访那位与他同名的瘫痪富豪大勒博斯基。而富翁大勒博斯基的太太邦妮也被绑架，尽管之前富豪大勒博斯基对待杰夫·勒博斯基的态度并不友善，但他还是接受了富豪的委托，代替大勒博斯基前去交纳赎金，救回大勒博斯基的太太邦妮。当“Dude” 杰夫·勒博斯基前去交纳赎金时，却被他好管闲事的朋友沃尔特·索布查克打乱了整个计划。大勒博斯基的女儿莫德让Dude看了邦妮与德国纳粹分子合演的录像之后，才意识到大勒博斯基不过是在利用他，而绑架闹剧背后的策划者，正是大勒博斯基夫妇。影片看似有些神经质般的无厘头，若是没有厘清人物关系和框架，电影看了一半可能依然处于云里雾里，不知所云何物。其实《谋杀绿脚趾》就是一个因重名而弄错身份的故事，在剧情主线中，再伴随性、欺骗、背叛、勒索、盗窃、毒品等，这些标签对于熟知科恩兄弟电影的观众来说，并不陌生。早在科恩兄弟《血迷宫》这部电影中就关注与讨论过这些元素。

从剧情的叙述中我们不难看出，这部电影秉承了科恩兄弟一贯的风格，观众看到的是满篇的脏话、人物与人物之间匪夷所思的动作和行为，看似疯疯癫癫、嬉笑怒骂的语言讲述了一个让人觉得毫无意义的故事。而事实上，就是通过这样极其贴近美国社会现实的叙述方式，来表达影片所要讲述的深刻含义，即最终反映所在时代背景下的社会病态。

值得一谈的是影片中提到了“虚无主义者”，这一哲学命题在早期的哲学理论当中，最早被现代哲学家尼采提出，尼采所表达的柏拉图主义将超感性世界认定为真实存在，并把感性生成世界贬低为虚幻世界。在哲学当中，后人把尼采的观点连同后现代统一归为虚无主义的表现。何为虚无主义呢？通俗点解释就是，虚无主义者认为人的生活、生命以及世界的存在是毫无意义的，人的生命并不存在意义。这一点不难看出，《谋杀绿脚趾》中的虚无主义者同样坚持这样的价值观念，这同哲学观点中的结构主义又有着异曲同工之妙，在很多艺术门类当中，虚无主义无所不在。文学、绘画、音乐、舞蹈等，甚至很多哲学家把后现代主义、达达主义以及马克思理论都归结为虚无主义。

从广义的角度理解，确实如此，《谋杀绿脚趾》是一部以正统的方式拍摄的没有实际意义的电影，这是虚无主义的表现之一。所谓“没有实际意义”，是相对于一些主旨明显的电影而言。但换个角度来理解，影片以黑色幽默的虚无主义讲述了一个虚假的绑架案，重点描绘了无业游民们的生活态度，即散漫的、无聊的、漫无目的的、打发时间的状态。科恩兄弟在剧中以黑色幽默虚无主义来描绘了当时美国社会下这样一群虚无主义者的生活状态。三个整天絮絮叨叨的单身大龄男人，永远都说着不着边际的废话，最爱做的事情就是打保龄球，如果没有遭遇这次意外，大概他们就会一直这样生活下去，直到死去。虚无主义者们啰唆絮叨的言辞里，以大量粗俗的脏话来自我宣泄，那种自嘲式的黑色幽默是他们的特色，大概这也是他们虚无的精神世界的唯一支撑。

“虚无主义者”或“虚无主义”，是指彻底拒绝一切权威、道德、社会习惯的行为，或是声言要如此做的人。虚无主义者认为，道德价值最终的来源是个体，而非文化或是理论基础。以此来对照《谋杀绿脚趾》，影片中所谓的“虚无主义者”在某种程度上和美国文化当中的“嬉皮士”有着诸多相似之处。同样的抛弃、反感社会常规，拒绝一切精神信仰，对权力不屑一顾，并且没有实际意义的道德价值，虚无主义者认为真理不能在实践中实现，因此认为寻求真理本身是徒劳的。而这一价值观念背后的操控者——导演，他认为本质上是徒劳的，是不可能被完成的，也就是说无所谓影片最终的剧情结尾是如此安排的。

其次，我们来看下在虚无主义下的电影剧情的情节点设置：电影的核心剧情是绑架案，但勒博斯基的太太邦妮根本没被绑架，她只是出去旅行但没有告知家里人，勒博斯基根本不会想到太太被绑架，但在收到“虚无主义”男人和他的同伙们的虚假绑架信之后，勒博斯基就深信太太邦妮已经被绑架。富豪收到绑架信后，从与女儿共管的基金会取出钱准备付赎金，但皮箱里到底有没有钱，富豪是否真的想救回太太，富豪是否与虚无主义者们合谋了这桩绑架案以及富豪太太是否有参与到绑架案中，这些在影片中我们都无从知晓。不点明主题、不交代剧情，甚至不按照常规线性方式来叙事，都是后现代主义与解构主义的风格和特征，同样具备了虚无主义的特点，即把完整的故事情节分解开，把所有至关重要的情节点按照情绪的发展连接。让观众不停地去思考，在此处，导演科恩兄弟利用他们一贯的创作手法来掩盖观众费力的思考，用黑色幽默的方式来化解剧情的复杂。

在疯癫热闹且又杂乱的叙述下，我们可以从如下几个方面来分析剧情：

1.大勒博斯基女儿莫德想要钱——反对她父亲的做法。

2.成人片商人杰基·崔霍恩想要钱——邦妮欠他钱。

3.虚无主义者想要钱，且切掉了女友的绿脚趾。

4.私家侦探跟踪Dude——邦妮的父母想要找回邦妮。

综上分析可以发现，《谋杀绿脚趾》剧情并不简单，若不去仔细分析思考，就很难发现本片的真正优秀之处。科恩兄弟的魅力不在于打破常规的剧情，或是固有的黑色幽默，亦不在于故事情节发展的怪诞离奇，而是能让观众在看到一半也没厘清人物关系、没弄懂故事的结构框架的情况下，依然能有滋有味地将电影看完。

二、影片中的社会思考——战争后遗症

所谓“战争后遗症”， 是指人在受到譬如战争、重大自然灾害、暴力攻击等重大创伤后，导致的一种异常精神反应问题。战争后遗症主要发生于男性身上，主要是经历过战争的士兵，所以称此为“炮壳震惊”，也称其为“战争疲劳”。

在《谋杀绿脚趾》当中，Dude的朋友Walter是越南退伍老兵，崇尚暴力，保守派，而且深信犹太教。他周六不开车不参加保龄球比赛，给人的感觉好像是一位典型的美国白人形象，但他整天和Dude混在一起，骨子里是一位非典型性老兵形象，他脾气火暴，具有明显的暴力倾向，说话动不动就和战争联系在一起，在保龄球馆里，说话间就把枪掏了出来。外表看起来很强悍，但和别人动手时，却是用嘴咬耳朵，这可能是所有展现战争后遗症中最具有特点的一个形象。

重新审视这部影片的时代背景，我们不难发现，电影是以现代视角讲述的，时间设定在海湾战争期间，对美伊战争和越南战争影片中都有直接的影射，这也是科恩兄弟影片在故事背景叙述上一贯的做法。在影片的人物设置和人物背景信息的设置当中，科恩兄弟也独具匠心，譬如在大勒博斯基收到绑匪寄来的脚指头后，他十分生气，去找Dude。当Dude接听到警察说已经找到他车的留言时，三个虚无主义者进入了Dude家，并威胁Dude要他交出赎金。如此不着痕迹地在潜移默化当中把所要传达的信息交给了观众，在剧情发展中含蓄而自然地把角色身份背景交代了出来，借以影射二战时期德国纳粹党分子。而在崔霍恩手下的人把Dube带到崔霍恩的海边公寓后，崔霍恩一边从Dube那里套问邦妮和钱的下落，并表示找回的钱不管多少都会分给Dude一份，但是一边在Dude的饮料中下药，当Dude喝下杰基·崔霍恩递过来的下了药的饮料之后，昏睡过去，并做了一个十分真实的梦，梦见保龄球、关于色情片、虚无主义的绑匪、战争等，其中就有影射到波斯湾战争。这样一场戏的安排相信也是导演的特殊用意所在。

三、影片中的情感思考——性的展示

在这部怪诞的影片当中，科恩兄弟同样向观众展示了90年代初美国社会对性的看法和解释，与其说是为了剧情的跌宕起伏做铺垫，倒不如说美国社会边缘人本身就是这种生活状态，所以，科恩兄弟把失踪女人的职业定位为色情片女演员，可能是基于同样的考虑，在Dude去找色情片制作人的时候，导演用了高速的慢镜头来表现Dude微妙的、变化的心态。如果说前面这些知识把性作为暗示来告诉观众的话，那么接下来Dude的保龄球幻想世界则是把性赤裸裸地表现了出来，美女头带的柱子形状和Dude手中的保龄球，剧中自诩是成功人士的成人片商人杰基·崔霍恩，Dude在崔霍恩的别墅中睡着之后做的梦中色情片的片段，衣食无忧的富豪太太邦妮患有性欲亢进，且对自己兼职拍摄色情片的职业十分喜欢。无疑这些都是对性最简单、最直接的展现，对美国色情行业里的丑恶内幕的无情揭露。

此外，科恩兄弟的视觉风格也非同一般，着力展现气势雄伟的建筑细节，纵深的长廊、怪异的内饰、逼仄的角度、孤独的远景、惨淡的市容等，无一不体现着他们非凡的造诣。即便是在貌似现实题材的《谋杀绿脚趾》里，他们也将现实主义风格推到了荒诞的边缘。他们呈现的郊区是对现实的一种提纯精炼。在电影的拍摄当中，对于成熟的导演，每一个镜头画面都有他的签名。尤其是科恩兄弟这样的独立电影和新黑色电影领航者，他们的电影多打破思维常规，还原地域特色，同时充满对人性和社会的思考。所以，难怪科恩兄弟在影片中频繁地使用各种独特的电影语言。

在2014年，《谋杀绿脚趾》入选2014年美国国宝影片名单，被美国国会图书馆给予国家级永久性保护。毋庸置疑，这是对《谋杀绿脚趾》最高的认可与肯定，也是对科恩兄弟才华最大的褒奖！

四、结语

可能影迷们对科恩兄弟的这部《谋杀绿脚趾》的了解方向以及了解面不对，但这部影片绝对可以算得上科恩兄弟众多影片当中的代表作之一，影片通过嬉笑怒骂般的叙事风格和黑色电影表现手法，为观众呈现出了不同于以往好莱坞电影的独特魅力，其中深刻的哲学意义和社会学意义让观众看完电影之后也用心思考。

[参考文献]

[1] 张峰圣.科恩兄弟电影的美学风格[J].新视觉艺术，2010（03）.

[2] 马珂.科恩兄弟黑色电影风格探析[J].电影文学，2011（20）.

[3] 陈佳明.现代性的虚无主义——简论尼采的现代性批判[J].南京大学学报（哲学·人文科学·社会科学版）， 2006（03）.

[4] 张文涛.虚无主义与现代性批判：尼采与马克思[J].现代哲学，2015（01）.