骏马言志——画家刘磊的艺术世界

文/上官云雪



骏马言志
——画家刘磊的艺术世界

JUNMAYANZHI

文/上官云雪

马的矫健、俊烈、忠诚及驯良，给予艺术家以广阔的创作空间和灵感，画马在中国的绘画史中有着很高的历史地位，具有悠久的历史积淀。

“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”

“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”

“好山好水看不足，马蹄催趁月明归”

这是唐宋诗人因对马的钟爱而写的诗句，《塞翁失马》、《伯乐相马》、《老马识途》，这是关于马的历史典故，从上古以来，马就是人类的亲密朋友。

在我国，马的形象最早见于商代的甲骨文，以后历朝历代都有大量马的艺术品，同时大量画马名家辈出。如唐代的曹霸、韩干，宋朝的李公麟，元朝画家龚开，当代的黄胄、张乐毅，尤其是被称为中国写意画马第一人的徐悲鸿，他的马画对中国画坛产生了深远的影响。

刘磊老师生肖属马，喜画马就实属必然。他说，“画鬼容易画马难”，“难画莫如马”。马形态变化多姿多彩，集俊秀与雄姿于一身，运动气势逐日追风，千变万化，神出鬼没，既潇洒飘逸，又有阳刚之气，要在方寸之地表现惊天动地的马画，的确是比较难的。也正因为如此，才吸引着众多画家去探究、去追逐、去耕耘。

刘磊深知“道法自然”的道理，不仅阅读学习大量画马的教科书籍，请教画马方家，更明白要以马为师。

他喜欢摄影，用相机观察和了解马的运动规律和不断变化的姿态，他多次到蒙古高原、呼伦贝尔大草原、新疆伊犁去拍奔马，到驯马场、牧场拍静马，把这些照片作为学习画马的素材。

刘磊追求马的象征寓意。和静态的马相比，他更喜欢运动奔跑的马，他认为奔马最能表现中华民族崇尚的“龙马精神”。那隆凸强壮滚动的肌肉，快速疾跑飘逸飞扬的鬃尾，刚健有力腾空飞跃的四肢，能从外形的美来升华内在的精神美。

刘磊的马，笔墨狂放，酣畅淋漓，墨色晕染随着马的形体结构挥洒，浓淡有致，虚实相益；勾勒与渲染、线条与墨块并用，运用积墨、破墨等墨法；观其画，布局开阔大气，马势如龙，四蹄腾飞，马的神采雄姿跃在纸上，有摧枯拉朽排山倒海之势，雷霆万钧之力，突出了奔马的龙性，给人以积极向上的“龙马精神”。

刘磊说，少时在老家，家旁有一马车运输队，他从小就爱在马厩里玩，听马夫大叔们讲马的故事，白天看马夫给马洗澡、喂草料，马喷着气，睁着大眼睛享受着，柔情地望着马夫大叔，温顺得很。有时候没有上学，就会随马夫大叔去拉货物。马拉货时的坚韧顽强、忍辱负重至今难以忘怀，有一次随马夫大叔去乡下拉木料，大雨滂沱，马两前蹄一下子跪倒在山路上，眼里满是泪，和着雨水往下流。从那时起，刘磊对马充满了感情。

刘磊前后在十几个单位工作过，一步一个脚印地走到今天，做过临时工，当过工人、编辑、记者、干部，后来还走上领导岗位。工作的每一次变迁调动，刘磊都毫无怨言，完全服从组织决定。他说：人是天地之间的一分子，春夏秋冬，阴晴圆缺，都是自然的，没有什么值得抱怨。人生又如白驹过隙，短短几十年，一晃就过去了，就得有一个好的心态，顺其自然、随遇而安，既要追求马的“自强不息”的积极向上精神，也要有马的“厚德载物”的坚韧顽强厚重。

“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”苏东坡的这首《江城子》刘磊非常喜欢，可能映现了他曾经的心志和豪情。寄情于物，画马成了生活中刘磊的最爱和痴迷，刘磊画的马也因此体现出一股豪气。大笔触任意挥洒过去，不拖泥带水，果断体现其豪迈的整体效果。“胸宽臀圆腿有力，体态彪悍四蹄轻。鬃尾飘逸现动感，纵情挥洒展龙形。”

马在中国文化中有着独特的地位，龙是中华民族精神图腾的象征，乾为龙，马为坤。龙马精神是中华民族自古以来所崇尚的自强不息、奋斗不止的进取、向上的民族精神，刘磊托马言志，表达对祖国走向强盛富有的美好愿望，实现中国梦，需要奔马精神。

责任编辑 陈朝晖