英韩警匪剧比较及对国产剧的启示——以《神探夏洛克》和《坏家伙们》为例

马腾瑞

（西南大学 新闻传媒学院，重庆　400700）



英韩警匪剧比较及对国产剧的启示
——以《神探夏洛克》和《坏家伙们》为例

马腾瑞

（西南大学 新闻传媒学院，重庆400700）

【摘 要】通过比较《神探夏洛克》和《坏家伙们》在人物形象、人物关系和悬念的情感指向三个方面，总结两部剧各自的特色。《神探夏洛克》的特点是重点塑造个体形象，人物关系简单，重点叙述案情的侦破，剧情发展节奏感强，没有明显的价值观输出痕迹；《坏家伙们》的特点是重点打造团队形象，人物关系复杂，剧情主副线交错发展，剧情节奏较慢，但是剧情内容充实，价值观输出意识较强。通过对两者的比较，对风格迥异的两部剧各自有了系统全面的了解，再进一步总结归纳两部剧的特点，在人物、剧情和价值观三个方面对国产剧提出了相应的改进建议。

【关键词】人物；剧情；价值观；启示

《神探夏洛克》是英国侦探剧的典范，剧中夏洛克·福尔摩斯形象塑造成功，该剧播出后全世界又再一次为这个聪明、倨傲、不可一世却又很寂寞的天才侦探所折服。《坏家伙们》是韩国OCN电视台出品，该电视台以出品悬疑剧、警匪剧为主，曾推出过《特殊案件专案组》、《吸血鬼警察官》等电视剧。《坏家伙们》和《神探夏洛克》分别是东西方警匪剧的典型示例，通过对这两部剧的比较，既可以对东西方警匪剧各有了总体的了解，又可以在比较中了解各自的优势，借鉴对国产剧的启示意义。

一、各有千秋——《神探夏洛克》《坏家伙们》的对比及分析

（一）人物形象。西方个人英雄主义观念与东方团队协作观念的不同，电视剧的叙事风格也有差异，因此在人物形象设置上两部剧有很多的不同之处。

1.个体形象与群体形象

从剧名就可以看出，《神探夏洛克》是描写个体形象，为了使人物形象更加突出深刻，人物有特定的穿衣风格——通常为黑色西装，外罩一件黑色长毛呢风衣，围深蓝色围巾。在第三季第一集福尔摩斯“死而复生”时，助理为他套上黑色风衣，并且对他说：“欢迎回来。”充分体现服装的符号化。

《坏家伙们》具体指五人，虽然每人各有特点，有时会单独行动，但是破案最后关头还是会团队行动，破案的成功是五人共同努力的结果。第三集坏家伙们第一次合作成功后有一个集体往外走的镜头，最后团队心甘情愿入狱赎罪也是群体往外走。这种具有仪式感的镜头展现其团队整体形象。

2.“神化”与“人化”

《神探夏洛克》中，福尔摩斯有着“神”的技能，却缺乏“人”的弱点。所以在观众心中他是偶像般的存在，在他的身上无法引发观众的共鸣，却可以得到观众的崇拜。

然而在《坏家伙们》中，主角们以罪犯的形象出场，开场展现的便是人性的丑恶与弱点。随着剧情发展人物也在发生变化，观众是“了解”人物形象的过程。人物的变化就是对人性思考与探讨的结果，易引发观众的共鸣。

（二）人物关系。《神探夏洛克》中的人物关系较为简单，阵营分明，人物关系固定且单一，不受剧情变化的影响。对手从案件开始便是清晰确定的，和对手的交锋是一个不断深入的直线过程。

《坏家伙们》虽然剧情的主副线都与李正文有关，但是没有特别突出的人物形象，组成团队的五个人各有其人物背景与相对独立的故事线。人物关系相对复杂，人物之间的关系不是固定不变的，而是随剧情发展而变化的，使得情感表达更具有表现力、爆发力和感染力。

（三）悬念的情感指向性。观看《神探夏洛克》和《坏家伙们》时的情感期待是完全不同的。观看《神探夏洛克》时的情绪倾向于“期待”，而在观看《坏家伙们》的时候，情感更倾向于“恐惧”。

1.悬念设置方式的不同。王心语曾对悬念做过一个描述性定义：“悬念是观众对剧情发展中的因果关系不可预测的一种精神期待。”《神探夏洛克》的剧情发展属于“见招拆招”型，每一个悬念的解决没有太多的曲折；《坏家伙们》的剧情发展属于“峰回路转”型，悬念解决过程跌宕起伏，留给观众充分的时间酝酿负面情绪。

2.人物形象和关系不同。在人物形象上，福尔摩斯已被“神化”，观众对其有绝对的信任感，因此不会有过多的担忧；《坏家伙们》的人物形象贴近生活，尤其是受害者多为无辜受难者，因此会有情感上的担忧。在人物关系上，《神探夏洛克》中主角与对手势均力敌，多为脑力上的较量。《坏家伙们》中案件多以威胁生命作为犯罪目的。希区柯克曾揭示悬念叙事在伦理诉求上的特点：构成观众产生悬疑心理的核心是对生命的关注。所以《坏家伙们》的案件中威胁生命的案件越多，观众产生的负面情绪越多。

3.价值输出不同。与悬念有关的情感绝对不是简单的生理上的情绪反应，而是包含着人类文化积淀和理性选择的价值取向。因此，悬念叙事所形成的情感都具有价值内核，均是叙事价值的体现。《神探夏洛克》涉及题材高于生活，观看情绪多来自于解决难题的快感；《坏家伙们》人物性格塑造较为复杂，道德伦理冲突和争议较大，看剧时情感起伏也大。

二、博采众长——对警匪型国产剧的创作启示

（一）人物。国产警匪剧出于政治形象的考虑，警察人物往往是高大全的形象。这种形象已被观众抗拒和抵触。《坏家伙们》第一集开始便是对一名已殉职警官的生前采访，警官南建旭直言不讳地说道：“在这里（警察局）的所有人，全都没法赌上性命工作呢，要是我们死了，家人由谁保护。”这种心理和言论是符合人性的，最真实的想法也许恰恰可以打动观众，反而可以树立起警察的正面形象。国产剧不要使人物只有片面的职业身份，丰富其家庭身份、社会身份等，使人物变得生动立体，贴近生活。

（二）剧情。讲好故事的关键就是内容与逻辑的协调。

《神探夏洛克》每集中的案件都是单一主线，主人公致力于一件案子的破解，所以在叙事上，节奏快，思路清晰。很多案件的推理分析和解决方案都在福尔摩斯的脑海中生成，忽视了时空变换的合理性，观看中视觉不单调，同时也是加快叙事节奏的方法。

《坏家伙们》中围绕团队合作破案这条主线，每人还都有不同的故事线。个人故事线的发展与主线的发展往往是同时进行的，并且相互联系的。为使剧情讲述清晰，剧情节奏较慢，严格遵守时空变换的合理性，一个案件可能要用多集讲述，但因情节饱满，节奏缓急得当，同样也不会让观众觉得有拖沓冗长之感。

适当充实内容，加快叙事节奏，是国产剧的必然出路。

（三）情感与价值观的输出。《神探夏洛克》是没有明显的情感与价值观的灌输的，剧情中含有英国文化的特色，但不会特意表现。所以在这里重点论述《坏家伙们》的价值输出的特点。

价值观本身内容和有效的输出方式是《坏家伙们》的最大亮点。剧情开始时，团队的组建便是以“以暴制暴”的产物，但随着故事的展开，主人公提出了这样的疑问：“我们是人还是禽兽？……暴力是禽兽的法则，非暴力是人类的法则。”《坏家伙们》运用欲扬先抑的手法，用一整部剧传达了“以暴制暴是错误的”的观点，观众在潜移默化中接受了这一价值观。

由此可见情感与价值观的表达有多种方式，国产剧要借鉴这些经验，摒弃直抒胸臆的表达方法，而要学会用剧情说话。

三、结语

通过比较，这两部剧的剧情内容与叙事节奏相协调，形成了各有千秋的不同风格，都是值得国产剧学习的典范。

结合国内现状，我认为《坏家伙们》的借鉴意义更强。在人物设置上，国产剧需要在作品中展示除了警察这一职业形象外，人物还应展现全面的“人”的形象，拉近观众与角色的距离；在剧情上，国产剧需要充实剧情的故事线，节奏适当加快，叙事符合其应有的紧张悬疑的氛围；在价值观上，我们不反对价值观的输出，但是价值观的输出方式需要改进，用剧情讲道理，而不是直白地喊口号。

国外警匪剧在不断进步，国产剧也应多多借鉴其经验，走出自己的剧作风格。

参考文献：

［1］陈瑜.电影悬念的叙事分析［M］.北京：中国电影出版社，2013.

中图分类号：J905

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）05-0118-02

作者简介：

马腾瑞（1995-），女，西南大学本科在读，研究方向：广播电视编导专业。