专家指导

怎样整理照片？

Q 我想存在Lightroom中批量删除那些不太理想的照片。有没有什么便捷的方法呢？

Stevie Ronold

A Andrew的回答：谈到整理照片，Lightroom中有很多非常有用的选项。比如我们今天要特别提出来讲的照片评分功能。这个功能在为照片分类时十分有用。一般导入照片后，我会逐一浏览照片，并给照片分别评为5星、4星。就我个人的使用习惯，5星代表我很满意这张照片，它瞬间就能引起我的注意：而4星则代表这张照片不是很亮眼，但仍有可取之处，需要处理：还有

部分照片可能其中会因失误或者构图太差我就不评分。

之后当我进行整理，再次查看这些照片的时候，我就会进行分类查看——5星的、4星的以及未评分的。或许我有一些新思路可以“拯救”出一些未评分照片，但当我最终决定哪些照片可以留下、哪些照片需要删除的时候，我会使用过滤器功能，选出所有未评分的照片。

具体操作是这样的：按住control键（Windows系统）或者command键（Mac系统），然后点选这些照片，之后你既可以选择直接彻底删除这些照片（可以选择同时删除照片的原文件），也可以只是从Lightroom中删除它们。当然在进行删除之前Lightroom还会要求你再次确认是否要删除这些照片，删除前定要谨慎谨慎再谨慎，避免做出让自己后悔的事情。如果要删除所有照片，点击“永久删除”选项就可以了。

输出彩色照片要注意什么？

Q 怎样才能算得上是一张出色的彩色照片呢？又该如何实现呢？

李德宇

A 吴毅的回答：一张优秀的彩色照片应当具备以下特征：合适的反差、丰富的影调与细腻的层次过渡、适合主题的色彩外观、饱和度适中并有足够的清晰度。彩色打印的难点在于作为反射稿的照片与发光体的屏幕之间在亮度、对比度和色彩上有着很大的差异，因此很难做到打印出的照片与屏幕上呈现的照片外观完全一致。因此，我们的目标应当是使两者尽可能接近。由于纸张的白度决定了画面的白色，而墨水叠印所能够达到的最大密度决定了打印画面的黑色，打印输出的照片在阴影部分和高光部分常常会出现并集，因此输出时需要适当提高输出色阶中黑色的数值和适当降低输出色阶中白色的数值，以保留阴影和高光部分足够的细节。另外，反射稿的反差相对偏低，输出时通常需要适当增加画面中间调的反差以获得理想的视觉效果。鉴于墨色数量决定了打印机能够呈现的色彩范围，墨色数量越多输出色域越广，在采用六色以上的彩色喷墨打印机输出时一般建议采用Adobe RGB作为照片的色彩空间。输出前还应当根据输出介质和输出幅面大小设置合适的锐化参数，并裁剪局部打印样条，来考察画面的反差、色彩以及清晰度是否合适。注意制作样条的部分应当涵盖画面的焦点、阴影、中、司调、高光以及画面的特征颜色。

快速问答

三色？多色？

Q 为什么屏幕上只有RGB三色，而打印机需要多色墨水？

周飞英

A 吴毅的回答：因为这两者还原颜

色的原理不同。显示器是通过加色法原理实现颜色还原的，而打印机是利用减色法原理，理论上使用青、品红和黄色墨水叠加就可以还原各种颜色，但实际操作中会造成带有偏色以及密度不足的灰色，因此会引入黑色墨水。另外局限于颜色叠加，对于一些高饱和度的颜色，专业级打印机还会引入更多彩色墨水来拓展色域范围。此时从RGB到多色墨水转换过程中，如爱普生LUT技术这种择优选择最佳多色墨滴大小，墨量组合方案就至关重要了。

怎样输出更丰富的色彩？

Q 最近想升级打印机，总感觉之前的打印机色彩不够饱满，请问什么样的打印机比较合适？

A 吴毅的回答：常见的6色系统打印机是在CMYK四色系统的基础上增加了浅青和浅品红两色墨水，提高打印机在中间调和亮调部分的色彩输出能力，以满足一般商务输出需要。之后为了提升对色阶的表现能力又增加了淡黑和淡淡黑墨水（8色系统），在黑白影像的输出上表现尤为显著。从专业影像展示角度来说，8色系统的色彩再现能力仍显不足，10色系统在原来基础上又增加绿色和橙色两种墨水，以获得更宽广的色域。其原因在于：黄色、橙色和绿色系在高明度时饱和度较高，而彩色喷墨打印机依赖于减色法还原色彩，6色和8色系统下绿色是由青色和黄色叠加得到，橙色是由品红色和黄色叠加得到，叠加的这些色彩在明度上势必偏低，很难达到较为理想的饱和度。单独采用绿色和橙色墨水可以明显改进这些色系色彩的表现能力。例如爱普生最新推出的11色打印机SC-P9080、SCP7080就采用了单独的绿色和橙色墨水，在采用淡淡黑墨水时其潘通覆盖率提升到了98%。如果用紫罗兰色墨水（violet）来替代淡淡黑墨水，可以再多还原出潘通色彩库中25种蓝紫色系的色彩，使其潘通覆盖率达到99%。

有限如何延长焦距？

Q 我是一名佳能用户，最近有机会拍摄鸟类。感觉200mm镜头有点不够用，但也没有足够的预算再购买一支长焦镜头了，请问有什么建议吗？ 钱冰

A 钟硕嘉的回答：在你预算有限、拍摄此类题材的机会不多的情况下，我建议你可以选购支增距镜，来满足你拍摄鸟类及野生动物的愿望。

增距镜品牌繁多，价格高至几千块、低至几十块，质量也是良莠不齐，市场比较混乱。就原厂的增距镜而言，品质无需质疑，但价格会超出你的预算，性价比略低。考虑到你的需求，我认为款优秀的副厂增距镜会是不错的选择。

爵影推出的这款2倍增距镜可以将佳能卡口的镜头的焦距增加1倍，可以实现远距离拍摄。经测试其对焦速度与原厂无异，动物活动范围不大时，可以实现快速合焦。这款增距镜采用了4组7片的结构，每片镜片都拥有多层光学镀膜，对成像的控制很好，可以确保细节不会过分丢失。难得的是，其重量不到原厂增距镜的半，可以减轻你在旅途中的负担，避免造成不必要的体力浪费。当然，相对原厂几分之

的定价十分合理，是值得购买的光学附件。

增距镜好用么？

看它能对你的拍摄有何帮助

增距镜是什么？

增距镜是一种光学附件，需要安装在中长焦镜头与机身之间，可以通过放大镜头中心部分的成像的方式延长镜头的焦距。常见的增距镜有1.4倍和2倍两种。

如何安装？

增距镜的后口和通常的镜头一样，安装起来和普通镜头也没有区别。不同的是增距镜的前口是和机身卡口一样的，这样你才能在它前面安装镜头。购买时需要确认镜头和相机的卡口。

听上去不错，我的镜头也能用吗？

通常增距镜都需要配合中长焦镜头。例如爵影的C-AF 2X增距镜专门用于100mm或者以上的长定焦镜头，与200-500mm长焦完美结合，可以用于变焦镜和定焦镜。对于焦距低于60mm的镜头不建议使用。另外需要注意1.4倍增距镜前镜片往往突出卡口，强行安装可能会伤到镜头。

使用增距镜有什么缺点吗？

使用增距镜会减少相机的进光量。以爵影C-AF 2X增距镜为例，使用它时会减少大约2挡快门的进光量。如果你使用的是最大光圈为f/4的镜头，使用增距镜后最大光圈就是f/8。此外，根据相机/镜头的搭配情况不同，对焦系统和成像质量也会受到些许影响。所以在购买一款增距镜时一定要选择高质量的产品，比如爵影最新的C—AF 2X增距镜。使用经过光学设计的高质量的镀膜光学玻璃材料制造，这些玻璃元素是为了配合长焦镜头光学性能而设计的，光路足够宽阔不会产生光晕；并拥有真正的数组lC，独一无二的电路维持机身于镜头之间的信号完整性，能完美地使用原相机镜头的自动对焦功能.并不会改变EXIF信息。增距镜对于节省费用以及减轻行囊方面都有着巨大的优势。

通过裁切300mm镜头拍摄的图像能够达到300mm镜头使用1.4×增距镜相同的效果吗？

没错，裁切图像的确是一个更廉价的选项。不过代价则是损失掉的像素并无法进行大幅输出。裁切在进行社交媒体发布的时候完全没问题，但是进行A3或更大幅面的输出是很难的。

如果你希望能够增加镜头的焦距来拍摄野生动物和运动题材，增距镜是一个不错的选择。虽然会有损失光圈的问题，但是现代相机的高ISO值表现已经很不错了，所以使用增距镜时你仍能保证足够的快门速度。

大光圈广角为何那么必

Q 我很喜欢在室内拍照，我既需要宽广的视角，又想要大光圈虚化效果。我发现同时拥有这两种特质的镜头很少，只有适马20mmf/1.4能满足我的需求，请问这类镜头很难生产吗？为何如此之少？ 方达

A 乔枫伟回答：大光圈广角镜头的设计和生产难度很大，所以很多厂家都会“绕着走”，避免触碰这个领域。你会发现市面上的定光圈、变焦广角镜头大多是f/2.8或者f/4的，而适马则开发了一支光圈达f/2的24—35mm镜头。像你说的20mm f/1.4属于超广角定焦镜头，在这种镜头上要做到实现大光圈的同时，控制好镜头畸变、色像差，并且保证边缘画质，必须要做采用极佳设计，并严格控制生产流程品质。

适马之前推出的20mm f/1 8镜头广受好评，而最近的A系列20mm镜头将光圈设计成几乎无法超越的f/1.4。这支镜头前端采用了一片大口径非球面镜片，用于修正畸变。镜头最尾端镜片也使用了非球面镜片，来抑制广角镜头容易产生的各类色像差。和之前的20mm f/1.8镜头相比，新产品依然全程在日本生产，双非球面镜片和各种高品质镜片让Art 20mm f/1.4的中心和边缘画质均有提升。可以看出要做出一款超广角大光圈镜头确实困难！不过你的选择也会变得容易很多。

快速问答

金属更好？

Q 我看到高级镜头都采用了金属部件，虽然看起来很高级但是很沉！请问这有必要吗？ 石云磊

A 乔枫伟的回答：镜头卡口最好要金属的，因为它与相机连接时能提高安全系数，同时减少磨损。如果你会遇到潮湿等环境，金属材质镜身可以加强防护性。还有一个容易忽略的点：镜室的滚轴等部件最好也是优质金属，比如黄铜，这样能够防止温度变化而导致镜片群细微晃动，增强镜头耐久性和可靠性。

特殊镜片有何用？

Q 市而上有很多50mmf/1.4镜头，看到适马的参数中描述了很多特殊镜片，比如非球而镜片和SLD等，请问这些特殊的镜片都有什么用？ Roy

A 乔枫伟的回答：适马是专业镜头生产厂商中第一个推出50mm们.4的，早在2008年就推出了50mmf/1.4EX DG HSM，与原厂镜头争夺这个“黄金焦段”。你所说的应该是目前最新的Art系列50mm f/1.4。原厂的50mmf/14都比较轻巧，突出性价比和便携性，而适马看到用户对画质的极端需求，所以这支镜头使用了大量高端镜片，有8组13片镜片，要知道佳能同参数镜头只有6组7片镜片！

你所说“非球面镜片”是玻璃铸模制造的特殊镜片，用于消除彗差和畸变等画质下降问题，而“SLD”是英文Special Low Dispersion的缩写，译为特殊低分散镜片，它的作用是修正色差。

怎么拍摄动物肖像？

Q 一个朋友想让我给她的马拍一张肖像——但是我完全没有头绪！你能给我些建议吗？

A Andrew的回答：马是种美丽的动物，但是要拍出这种韵味并不简单。我的建议是尽量一切从简——能使用自然光就别使用闪光灯，因为突然的闪光可能会吓到这些动物。选用黑色背景能够很好地衬托出马的轮廓。最好让马的主人帮你引导它，最后在曝光的时候以马的头部为基准，然后保证背景足够暗。

使用点测光模式能够达到这种效果，不过可能你需要调整一下曝光补偿以增加主体与背景之间的对比度。马头微微侧开的时候很美丽，这个时候对焦在它的眼睛上拍摄就可以了。

使用中长焦镜头（200mm）以及f/8的光圈拍摄能够给图片一种压缩的透视感，景深也不至于太浅。如果是拍摄深色的马，使用浅色背景能够凸显主体。如果能看到自己的马双耳竖立，远眺前方的照片，马的主人会很高兴的，因为这样的照片看起来非常高贵！

快速问答

喜欢摄影又不想负重怎么办？

Q 因为健康原因，我不能携带太重的器材，想问Lumix TZ70可以么？

John Laidlaw

A Andrew的回答：你提到的Lumix TZ70是一台好相机。虽然我更喜欢单反相机，但是限于身体情况，选择一台超级变焦DC也是无可厚非的。TZ70有令人印象深刻的30倍光学变焦镜头，画质也非常不错。如果你喜欢风光和野生动物题材，并且希望将它们输出为A4尺寸的照片——TZ70的1210万像素传感器能够满足你的需求。

游猎拍摄要注意什么？

Q 我刚刚预订了一次游猎旅行，但我不确定去非洲拍摄需要带什么样的镜头。请问我至少需要带焦距多少的镜头才足够用？ Jon Alderley

A Andrew的回答：首先，无论用什么焦段的镜头，你都可以根据所在的场景进行拍摄，最终得到一张好照片。第二，镜头的使用取决于你能靠动物多近。这完全就看你的司机/向导的能力和动物的忍受力了。一个好的司机能让你在不打扰动物的情况下最大程度地接近动物。

如果你想拍摄当地物种的特写照片，比如狮子，水牛，斑马或者长颈鹿，那么你至少需要300mm焦距的镜头。不过也别忘了把背景也拍进去，否则这样和在动物园里拍摄就没有区别了。别总想着野生动物摄影就应该是动物充满整个画面。

我在游猎旅行中拍到的好照片基本上都是遵循以上几个原则拍到的，所以我建议你可以好好参考一下。

与狼的偶遇促成了这张优秀的照片

Monika说：我在德国的一个自然保护区内拍到了一只哈德逊湾狼。当时这只狼和我距离大概有15米，它大多数时候都是背对着我的。我采取了俯卧的拍摄姿势，尽量与它处于同一个高度。在它转过头来之前，我一直呆在原地没有动弹。我使用的是单次对焦模式，对焦点放在狼的两眼之间。器材是佳能的EOS 1DX，EF 70-200 f/2.8IS Ⅱ USM镜头配合1.4x Ⅲ增距镜，210mm端拍摄。曝光参数为1/200，f/7.1，ISO5000。

Andrew说：我认为一张好的野生动物摄影作品应该不仅限于单纯记录动物的形态。我认为你的作品就很好地表现出了与拍摄对象的眼神沟通（当然不是真的在对视）。我似乎能身临其境地感觉到这只狼冰凉的眼神在我身上游走。你的基础功非常扎实，长时间等待正确的拍摄时机，并与拍摄对象降到同一水平高度显示出了你对摄影的态度和耐心。对焦也非常精确。值得一提的是你对于景深的控制非常到位，照片的关键部位都没有出现景深过浅的情况。为了保证快门速度，你把感光值提到了ISO5000，这样虽然会在照片暗部形成噪点，但是瑕不掩瑜——这是张好照片。

不过在我看来，你的白平衡设置不太妥当，狼身上发蓝的毛色看起来就很奇怪。如果你是用Raw格式拍摄的照片，那这个问题很好解决。另外背景中的“亮点”会分散观者的注意力，我建议你在后期中也可以注意一下。