关于浦江乱弹传承与保护的探讨

于康康 （浙江省浦江县文化馆 321000）

关于浦江乱弹传承与保护的探讨

于康康 （浙江省浦江县文化馆 321000）

乱弹是中国传统地方戏一大剧种。浦江乱弹起源历史悠久，唱腔颇具特色，在江浙皖闽赣一带乱弹中最有代表性。本文主要对浦江乱弹的价值、现状及存在的问题进行了进一步的调查和剖析并提出了下一步保护和传承浦江乱弹的几点建议。

浦江乱弹现状；保护和传承；措施

一、浦江乱弹的简介及价值

浦江乱弹是一个古老的戏曲剧种，流行于浦江、临安、建德、桐庐一带和婺、衢、处、温、台以及江西等地，影响遍及浙中、浙南、浙西和江西、福建的大部分地区，是浙江婺剧的主要声腔之一。因为它发源于浦江，故称浦江乱弹。浦江乱弹分布于浦江境内全县各地。浦江乱弹是以浦江当地民歌“菜篮曲”为基础，并在诸官调讲唱艺术和我国最早的戏剧南戏的相互影响下发展起来的，自南宋末年至明朝中叶的数百年间，一直以讲唱艺术的形式流传于世。到了明朝中叶，浦江乱弹才由坐唱搬上舞台，并迅速在邻近的州县流传。浦江乱弹的主要腔调有三五七、乱弹尖、二凡、芦花调、拨子等，各分若干板腔，自成完整的系统。伴奏乐器以笛子、唢呐等吹奏乐器为主，弦乐只是辅助作用，表演则粗犷有力。浦江乱弹剧目大约有300多个，现已收集到近200个。浦江乱弹的基本特征有两个方面：一是唱腔曲调自成系统，音乐资源非常丰富；二是浦江乱弹是深深扎根于民间，为人民群众所喜闻乐见的优秀艺术，是戏曲舞台上一枝璀灿夺目的奇葩，是民间民族文化的宝贵遗产. 它依托民间坐唱班而保存，是戏剧文化的活化石，具有极高的研究价值。

其主要价值有：

1.社会价值：浦江乱弹是民俗文化的体现，是人们一种自娱自乐的艺术形式，流传了千百年，已经深深扎根于民间。

2.学术价值。它的历史渊源、存在和发展以及音乐、表演等，都具有很高的研究价值。

3.文化价值：浦江乱弹音乐优美动听，风格独具，特色鲜明。

二、浦江乱弹的现状

浦江县文化馆和非遗中心先后支持建立了一百多个浦江乱弹坐唱班，1个浦江乱弹研究会，1个浦江乱弹市级传承基地（浦江乱弹艺术团），1个省级传承教学基地（浦江县实验小学），1个市级传承教学基地（浦阳三小），经常性地开展传习活动和演出活动，现有专业从事浦江乱弹人员50余人。现有7名浦江乱弹代表性传承人，其中黄志立为省级代表性传承人，另有6名县级代表性传承人，还有数名浦江乱弹传承人。浦江乱弹虽然传承队伍庞大，但载体大都是以自娱自乐的形式存在，缺乏专业性、高水平的人才，从而产生了核心艺术传承的问题。因为没有专业水准的传承是越传越离谱，最后将造成失去原汁原味的艺术根本。

现有浦江乱弹传习场所1个，设在县文化馆，面积为100平方米，能容纳60人进行传习活动。

浦江县文化部门已制订实施每年组织举办一期培训、一次评奖作为制度；把浦江乱弹列入每年的春节文化活动、文化遗产日活动、送戏下乡活动等计划之中。

浦江乱弹是第一批国遗保护项目，文化馆、非遗中心协同浦江文化主管部门先后制定了项目传承、保护及发展的详细规划和制度，并根据规划实施建立了传承保护工作机制，形成浦江乱弹研究会、浦江乱弹专家指导组、浦江乱弹工作小组与项目保护单位的立体工作机制；

2012年开展的浦江乱弹相关活动及成果主要有：在第七个文化遗产日期间举办了为期一周的浦江乱弹坐唱班展演活动；8月份组织浦江乱弹节目赴法国参加国际民间艺术节12月31日，举行了浦江乱弹戏曲晚会；全年共举办了2期浦江乱弹培训班；浦江乱弹节目《提牢拷打》在第十四届中国上海国际艺术节“浦东川沙杯”长三角地区业余戏曲邀请赛中获得金奖。

三、传承和保护所面临的问题

1.专业性老艺人相继过世，剧目唱腔逐渐消失，致使在抢救性记录和搜集老唱腔上面遇到一定的困难；

2.浦江乱弹的传承人队伍和观众群体趋于老龄化，年青人失去了对浦江乱弹的兴趣，使得在传承保护上面临断代与失真的危险；

3.民间爱好浦江乱弹的人员很多，但是专业人员非常缺乏，使得在调查研究、理论和技艺研究以及开展活动上面临困难；

4.保护经费缺乏。县级财政没有专项浦江乱弹资金，保护工作难以开展与采取持久有效的措施。

四、传承和保护基本原则及措施

1.长远规划、分步实施的原则。坚持全局观念，统筹规划全县浦江乱弹音乐文化遗产保护工作，与经济社会发展规划相衔接、相配套，做到立足长远，切实可行。同时分阶段提出目标、任务和要求，循序渐进，逐步实施。文化部门在关心浦江乱弹传承人有的身体健康的同时应对优秀浦江乱弹剧目、唱腔等实行录音、录像等抢救性保护措施。

2.点面结合、讲求实效的原则。坚持试点先行与面上推进相结合，重点抢救与整体保护相结合，典型示范，积累经验，以点带面，逐步建立比较完备、规范的浦江乱弹音乐文化遗产保护制度。对于专业人员缺乏情况应做到积极培养新一代专业人员，文化部门加大培训力度，扩大培训范围，提高培训质量。

3.政府主导、社会参与的原则。充分发挥各级政府的核心和主导作用，制定规划、组织力量、落实经费、加强指导。县文化行政部门是非物质文化遗产保护工作的主管部门，要与各有关部门各司其职，密切配合，形成工作合力。做到“扶持一个，成熟一个”，由点及面，形成区域性保护和传承浦江乱弹音乐。同时建立一个长期有效的浦江乱弹文艺展示交流教学平台。

4.属地管理、分级保护的原则。浦江乱弹文化遗产是广大人民群众在长期生产生活实践中创造、积累、传承的，具有很强的地域特色。浦江乱弹文化遗产的保护，可实行属地管理，由所在地保护为主，上级指导和支持为辅。政府相关部门应建立县、乡镇（街道）、村分级负责保护责任制。

5.培育精品、加强宣传、打造品牌效应。时代在进步，文化遗产应与时俱进，浦江乱弹应鼓励创作新作品，创新表演形式。培养浦江乱弹优秀团队和加强浦江乱弹精品培育，加强浦江乱弹对外宣传，把浦江乱弹打造成浦江县的一张文化名片。

6.浦江乱弹的保护和传承工作文化部门应从小抓起。传承，就是把我们优秀的文化一代一代传接下去，儿童是祖国的花朵，而在孩童时期接受能力是最强的，也是最单纯的，只要让我们的孩子喜爱上浦江乱弹，又何愁浦江乱弹不能更好的保护和传承呢。

浦江有万年历史，保护和传承浦江优秀的文化遗产是每个浦江人民应有的责任和义务，也是建设“两富新浦江”的新要求。只要我们本地的市民多多爱惜本土文化，多向新居民和下一代介绍浦江的优秀传统文化，并多关心这些古老文化的发展，多出主意。只要大家都身体力行关心、爱护这些宝贵的文化遗产，多动脑筋保护、发展这些传统文化，那么作为国家级非物质文化遗产之一的浦江乱弹就能在新时期得到新的发展。

于康康，工作单位：浙江省浦江县文化馆，研究方向：国遗项目浦江乱弹的传承与保护，学历：大学，职称：助馆。