数字摄影中的超现实

刘素素 （湖北美术学院 430200）

数字摄影中的超现实

刘素素 （湖北美术学院 430200）

在摄影发展之初，其令人惊叹的本领乃是记录，将现实的空间状态定格为永恒，成为永久的历史佐证，我们都承认现实主义是摄影的本体。而这里所说的超现实一直被定义为描绘梦、想象和潜意识的艺术表达形式，与摄影有本质上的差异。摄影为复制而努力，但是随着现代数字技术的发展和后期的运用，影像逐渐发展为更多的可能。本文试图通过指出超现实在摄影技术的具体运用，为当代数字摄影引入更多的超过实际图像的艺术形式，以展现出未来摄影艺术的多元化发展和趣味性的表达。

摄影；超现实；数字后期；趣味性

一、超现实在摄影中的表现形式

1.蒙太奇照片

蒙太奇相当于是拼贴和剪辑的手法，最早被用于电影中，是把各种分镜头按照一个思路重组起来，后来逐渐推广到各种视觉艺术，而在摄影中蒙太奇手法便是将很多照片耦合在一起，使很多照片看起来是一张照片的一部分，现如今，我们可以拍摄多个图像通过用数字合并编辑软件进行图像的取舍，如通过拍摄多个有趣的背景和几个单独的对象，将二者或二者以上的图像放在一起，它们呈现出来的可能性是无限的。

2.多重曝光

多重曝光也是胶片摄影时代下的产物，通过使用一张胶片进行多次的曝光也就是多次的快门使几个影像强加在一起，形成一个未定义的混合物，这将创建出一个超现实的艺术视觉效果。现代的数字相机和手机软件也加入了多重曝光的功能，为摄影增添了不少趣味性，不仅如此，数字后期软件还可以将已定义的多个图像叠加在一起，形成我们想要的超现实视觉效果。

3.陈词滥调维尔

陈词滥调维尔不仅用于摄影，还在素描、版画、油画中有所运用，陈词滥调维尔是通过将画或者图像呈现在一个透明的版面，然后移动进行感光，在摄影中也叫玻璃底片，因为早期的摄影所用的是玻璃底片，之后通过在玻璃上涂上一层薄薄的化学物质溴化银进行感光，来得到影像，这种手法通常保留显影时影剂的各种肌理效果，所以显得年代感强，摄影冲出的痕迹感代给图片的趣味性也成为现代数字后期的模仿效果。

4.萨巴蒂效应

萨巴蒂效应也称日晒，是发生在电影中的大规模过度曝光技术，在摄影中是通过冲洗中打开暗室里的灯，逆转照片的高光和阴影（局部影像反转），使最终的影像即含有正影又含有负影，摄影师曼雷巧妙运用此手法拍摄了不少超现实效果的摄影作品，后来成为引人注目的摄影技术，亮部与暗部地区不同的反转也成为超现实的摄影表达法。

二、摄影技术的超现实手法

1.长时间曝光

相机的快门速度是非常好的用于创建超现实画面的工具，正常快门速度一般都不超过一秒，长时间的曝光模糊了运动中的动态，可以将水流等创造出梦幻般的效果，长曝光拍摄中，可以安排主体不动，对周围环境及背景进行长时间的曝光，这样就模糊了背景，突出了拍摄主题，长时间曝光还可以留住动态主体的多种姿态，让同一主体多次出现在画面中，营造现实中的超现实效果。

2.多次曝光

之前提到多重曝光是将多个图像叠加在一起，在拍摄中我们可以选择将喜欢的场景叠加在一起进行曝光，目前多次曝光运用最多的是将人物的剪影与风景、植物等一起曝光，组成有人物轮廓的风景照片。同长时间曝光一样多次曝光也可以将同一主体的多个动态留在画面中，但不同于少时间曝光的是多次曝光最后得到的主体都是虚影的效果。

3.高速快门凝固动态

在广告摄影中有一张高速凝固子弹穿过苹果一瞬间的照片让我印象深刻，我们用肉眼无法看清现实生活中的高速瞬间，但是相机却可以凝固下来，在1877年，英国人麦布里奇为了证实奔跑中的马会有一瞬间四脚离地，用12张高速凝固的照片给这个问题提出了明确的答案。早期超现实摄影中的代表人物菲利普哈尔斯曼，在1848年为达利拍摄的照片中，一张用高速快门所拍摄的作品，其空中飞舞的猫、椅子、水类似于数字后期合成的超现实，是他尝试了28次摆拍，才达到的满意效果。

4.利用后期蒙板合成技术

超现实是创造了一个思想的碰撞，在现实世界的逻辑之外，如梦一般的二维图像，利用Adobe、Photoshop 等软件创作出现实世界逻辑窗外的想象空间，用ps蒙板将单一的元素拼合在不同的图像上，得到当代性和戏剧性强的超现实照片。

5.使用创新技术

使用红外技术摄影、针孔相机等创造意想不到的画面，红外摄影通过红外感光设备和红外滤镜配合，产生神奇的透视效果，早期的胶片机有专门的红外胶片，冲洗较为复杂，现在的数字相机加上滤镜多能拍摄有趣的红外摄影照片。针孔摄影是早期的暗箱，在暗箱中开一个小孔形成物的导向，形成的图像带着暗角，宛如梦境一般，摄影师们利用针孔摄影拍摄了无数充满神秘魅力的影像，如今的数字相机也可以换上针孔镜头进行改装拍摄。

三、超现实在摄影中的创作思路

牛津词典将超现实主义定义为20世纪的运动，通过在艺术创作中描绘梦境、幻想等来表达作者的潜意识。超现实受弗洛伊德的梦和潜意识思想的影响，所以它运用与摄影中并不苛求画面的精确性，它意图唤起摄影者内心独白的自由性创作，不用墨守成规，循规蹈矩，可以放空思想尽情的在创作中展现自我，更是可以在摄影作品中将现实与梦、具象与抽象相互融合，因为在超现实的梦境中我们不用对常规的逻辑负责，这也正是它的趣味性所在。

以上这些形式的手法的超现实在于它们的结果是难以预测的，虽然在数字时代的今天，很少有摄影者有机会去感受胶片拍摄及冲洗的过程性，但我们也可以通过了解摄影手法的一些运用，增添数字图像处理的趣味性。本文虽然提及了超现实拍摄中的一些技术性和运用性问题，但运用超现实的手法进行摄影创作还远远不够，需要摄影师反复的实践和思考，让摄影变得有趣和多元化不断更新摄影者的拍摄手法和思想，让摄影由记录迈向创新再向个人的表现主义，利用超现实透过表层来看世界，它是内心的一种直觉，是主观的，蔓延的，无限大的。

总之，现超实它不以记录现实为己任，每一件物体都作为一种视觉符号而存在，而摄影师便用这些符号来创作句子和画面，这些画面往往蕴含的是一种情绪，一种氛围，正因为如此，将它的多种形式运用与摄影往往带给我们一些意想不到的魅力。

刘素素，学校：湖北美术学院，学历：硕士在读研究生， 研究方向：摄影艺术研究。