美国异域特色动画影片叙事探析

蔡笑颖 （盐城师范学院外国语学院 224002）

美国异域特色动画影片叙事探析

蔡笑颖 （盐城师范学院外国语学院 224002）

动画电影既是影视艺术的表现，又是文化交流和价值传播的载体。美国异域特色动画影片在多元文化的融入下，通过巧妙的题材选择，多样的叙事表达在文化全球化的语境中不断焕发着生机。

动画影片；异域特色；题材选择；主题呈现

论文为“江苏高校品牌专业建设工程资助项目”（TAPP）项目号：PPZY2015A012

美国动画电影以数字化制作为主，人物形象逼真，动作活泼夸张，言语幽默诙谐，故事紧凑生动，场景美轮美奂。众多动画电影的叙事和制作也融入了大量的异域特色，成为美国动画电影创作的一种模式，丰富了美国的动画电影创作。这不仅仅刺激了美国观众的观感，而且激发了异域观众的兴趣，并且对于各民族文化的再现和传播起到了一定的推动作用。

一、题材选择

在文化全球化的语境中，具有持久生命力的文化往往会不断融合，改造和创新另一种文化，使之转化为一种新的具有本土化和全球化特征的新文化。这是文化转移现象。美国动画电影的发展是文化转移的表征之一。美国文化独特的包容性和创造性使得美国动画制作公司不囿于本国有限的文化资源，而经常从其多元文化中某一他国文化的童话故事，传统文化形象、历史文化中获取灵感，创造出极具异域特色的人物形象和故事情节。

1.格林童话和安徒生童话以其生动的形象，奇妙夸张的场景，引人入胜的故事情节深受各国不同年龄阶段人士的喜爱，自然也吸引着美国动画电影创作者的视线。此类电影包括根据格林童话改编的公主系列——《长发公主》《白雪公主》《辛德瑞拉》《芭比公主》；以安徒生童话为蓝本改编的《冰雪奇缘》和《小美人鱼》等。这类经典童话以其奇妙美丽的意境和神秘冒险的精神成为美国动画电影题材的重要来源之一。

2.各国传统文化形象是多元文化语境下独特的文化符号。美国动画作品中以他国文化中家喻户晓的传统文化形象为题材的作品，具有强大的吸引力。迪斯尼公司于1998年创作的《花木兰I》可以说是美国动画电影在亚洲市场的投石问路之作。它以中国家喻户晓的木兰替父从军的故事为蓝本，木兰的美术形象是辨识度颇高的中国女性形象，典型的东方面庞，栩栩如生，深入人心。《功夫熊猫》则是以憨态可掬的中国熊猫为主角，以熊猫拜师学艺，惩恶扬善，行侠仗义为主线,让世界领略了中国题材的神奇魅力。

3.美国的“寻根文化”一直都是美国文学领域经久不衰的花朵，映射着理性的光辉。“寻根文化”因厚重的历史感而与现代社会产生隔离，给年少的读者或观众带来独特的异域感受。

以早期英国殖民者对美洲弗吉尼亚大陆印第安人的殖民和欧洲人对黑人的殖民为题材的动画电影正是此类文化的表现。迪士尼公司制作的《风中奇缘》是其首次尝试以真实历史事件为题材的动画大片，讲述印第安公主宝嘉康蒂勇救英国探险家进而化解了一场异族间的战争的故事。而《马达加斯加》主要描述了一群聚居在纽约中央公园的动物们逃回非洲家园的有趣故事。以历史文化为题材的美国动画电影以轻快的节奏阐述了民族历史的沿革与变迁。这类题材的动画电影带给观众的，既是对历史的重温，也是一种理解与反思。

二、叙事表达

美国动画电影为了吸引全球目光，扩大市场竞争力，不仅在题材的选择上融入多元化视角，而且在叙事上也颇具特色：时空架构上具有年代感，叙事细节上穿插现代元素；电影的叙事风格上着力突出异域文化元素；主题上青睐讲述小人物的成长；同时在叙事技巧上采用“陌生化”改写，独运匠心。

1.美国近几年的动画电影都极力突出现代甚至是超现代时空感。而大多数美国异域题材的动画电影在空间构架上具有明显的年代感，在时间上具有久远感。这与该类动画电影的题材选择有着必然的联系。例如根据格林童话改编的公主系列的动画片叙事时空往往是古老的城堡，未经过度开发的大自然。《功夫熊猫》中熊猫阿宝生活的地方俨然是中国清朝的小镇，影片中动物们身着长袍马褂，马蹄袖，有着浓郁的中国清朝服装特色。以圣经旧约中"出埃及记"为故事蓝本的《埃及王子》也再现了灿烂辉煌的古埃及文明，充满阿拉伯风情的古代开罗街道，威严高耸的古神像，烈日下被奴役的希伯来人。《疯狂原始人》中咕噜一家光脚穿兽皮住山洞的形象莫不突出原始社会的生活印记。很多此类影片会让人产生在电影开头听到“在很久很久以前”这句旁白的感觉。

异域特色的动画电影的题材选择就决定了动画片制作时的时空设计与现代社会有着一定的距离感，而美国动画制作人往往会在此类影片中穿插一些现代元素，这在一定程度上消除了美国观众对于影片中异域文化的陌生感。古代感与现代感的碰撞，迸发出幽默诙谐的火花，不时让人忍俊不禁，捧腹大笑。

2.异域文化元素的大量使用是异域特色美国动画电影不可或缺的叙事手段。2014年，迪斯尼凭借《冰雪奇缘》夺得奥斯卡最佳长片大奖，并缔造了美国动画片新的全球票房纪录。影片以丹麦文化为叙事背景，把这个北欧国家标志性的建筑，独特的自然环境、民族服饰融为一体。于是，影片中出现了冰封的山脉，蜿蜒的海湾，木质的宫殿，还有长角的驯鹿，所有的北欧元素都让人耳目一新，这是美国动画电影再一次向异国文化致敬。而在其早前的尝试中，此类叙事手段也大获成功。比如深受中国观众喜欢的《花木兰》中，充满中国文化符号的图景便跃然呈现在观众面前。影片中中国元素比比皆是：满屏的深红色杜鹃花、虚实结合的中国画风格、带有中国汉唐时期艺术特色的马、东方园林式的家装设计……而在影片开头情节中，花术兰被擦脂抹粉去相亲的场面，无一不透着浓浓的中国气息和东方韵味。因此具有异域文化元素的精心设计，给人带来视觉上的冲击感，激发观众心理上的新奇感，充满新鲜别致的趣味。

美国的动画电影作为全球动画电影的领军者，拥有最尖端的动画电影创作技术，但其动画电影中异域题材的选择，着眼世界，打破了时空界限；叙事手段运用异域元素，通过‘陌生化’手法，对不同文化进行二次创造，重新整合，通过对异国元素的二度编码，以新的角度融合异域文化与本土文化。

“一部影片的意识形态不会以直接的方式对其文化进行表述或反思。它隐藏在影片的叙事结构及其采用的各种讲述之中，包括影像，神话，惯例与视觉风格”所以中国的动画制作应该在技术创新的前提下，抱着开放和包容的心态来面对不同文化的交流与碰撞，包容创新融合发展。在保有个性的同时丰富本土文化，促进各国文化在中国动画电影这个平台中相互交流和探讨，从而提高中国的文化软实力，实现积极的文化转移，推动全世界各个国家民族文化的前进和发展。

[1]陈晓云.动画电影：叙事与意识形态.上海大学学报：社会科学版，2010.

[2]拉曼•塞尔登(英) 等著.刘象愚译 当代文学理论导读[M]..北京大学出版社，2006:38.

[3](英)特伦斯•霍克斯著.瞿铁鹏译.结构主义和符号学[M].上海译文出版社，1987: 61-62．

[4]Turner, Graeme Film as Social Practice[M]. R outledge，173.

蔡笑颖，盐城师范学院外国语学院助教，硕士，主要从事英美文学文化教学与研究工作。