近代新闻何以要让位于小说——浅析近代小说“新闻化”的客观必然性

龙桥波　（四川工商学院　610000）

近代新闻何以要让位于小说——浅析近代小说“新闻化”的客观必然性

龙桥波（四川工商学院610000）

本文试图通过分析近代新闻业的发展环境和发展水平，来反观近代小说“新闻化”这一特殊文学现象出现的客观必然性，着重解决“近代新闻何以要让位于小说”这一问题。

近代小说；新闻；“新闻化”

1840年鸦片战争爆发后，西方思潮对中国的影响变得势不可挡，这一时期中国的政治、经济及文化均受到巨大的冲击，中国传统小说也自然而然被卷入这场变革风暴中，不但地位由“娱乐读物”上升到了“政治教化武器”，还出现了小说的“新闻化”这一典型而特殊的文学现象，走向了真正的近代小说时期（1840-1911）。

所谓小说的“新闻化”即是指小说在不改变其本质呈现方式的前提下，在一定程度上倾向于呈现某些新闻特征的文学现象。关于近代小说的“新闻化”，在学界已有大量研究。但仍有一个疑问没有解决：新闻业本身，为何不以做新闻为着重施力之点，以新闻自身，来导向舆论、教化大众，何以要借小说之力？而从这个问题反推，我们也可借此去寻找近代小说走上“新闻化”这条道路的客观必然性。

一、报人小说家群体的形成

传统小说的创作者，无论是文言小说还是白话小说，均来自于社会生活的各个层面，或是雅好文学，以小说作为爱好的士大夫，如《世说新语》刘义庆、《李娃传》白行简、《绿珠传》乐史；或是以史家笔墨著小说的官方史官，如《枕中记》沈既济；或是隐于民间的，以小说抒写积郁的落魄文人，如《三国演义》罗贯中、《西游记》吴承恩、《聊斋志异》蒲松龄。当然还有大量的生卒年不详、生平不可考的小说作者，但是这些人都跟“新闻”“报纸”联系不上。

近代内忧外患的格局下，西方新闻理论传入中国，兴起一股办报的风潮，并形成了所谓的 “报人小说家”这一群体。所谓“报人小说家”即是指身兼小说作家和新闻从业者两个身份的文人。在近代，这样的文人比比皆是。

创作出多部近代小说力作的李伯元，同时也是近代小报的先驱，先后创办了《指南报》《游戏报》《海上繁华报》；近代小说大家吴趼人历任《采风报》《奇新报》《寓言报》的主笔，以及《汉口日报》的编辑；集学者、作家、政治活动家等多重身份于一身的梁启超，同时也是近代报刊业的活跃者与领头羊，他先后创办了《时务报》《清议报》《新民丛报》等具有影响力的报纸。

有着类似经历与身份的近代文人不胜枚举：韩邦庆曾任《申报》撰述，后独创个人性文艺期刊《海上奇书》，连载其著名小说作品《海上花列传》；曾朴以其作品《孽海花》和他所创办的杂志《小说林》闻名；先后任《大陆报》记者、《时报》主笔，民国后长期出任《申报》主笔的陈景韩，也曾发表小说《新西游记》及多部译著小说；曾任《时报》编辑，创办开近代报纸文艺副刊先河的《余兴》的包天笑，工作过的报刊及出版社不下十余家，同时他也是近代最早的儿童文学家之一，主要小说作品有《留芳记》《人间地狱》等；历任《大观报》《游戏杂志》《女子世界》《申报·自由谈》主编的陈栩，以小说家闻名于世，著有小说《琼花劫》《珠泪缘》等；创刊《杭州白话报》的孙翼中，署名“独头山人”，著有小说《波兰的故事》。

二、新闻业发展艰难

那么，既然这些小说家同时也是新闻界的佼佼者，为何不直接通过新闻去传播信息、启迪大众、引导舆论，而非要接着小说来达到目的呢？

梁启超在《〈清议报〉一百册祝辞并论报馆之责任及本馆之经历》一文中，回顾了近代新闻报纸发展的概况，他说：“即自通商以后，西国之报章形式，始入中国，于是香港有《循环日报》，上海有《申报》，于今殆三十余年矣，其间继起者虽不少，而卒无一完整良好，可以及西人百分之一者。”

这段话中，梁启超指出了近代报纸的发展，往往昙花一现，总是在较短时间内消亡，同西方的新闻业相比差距很大。接着他指出了报纸发展艰难的原因：“（1）由于创设报馆者，不预筹相当之经费，故无力扩充，或小试辄蹶；（2）由于主笔时事等员之位置，不为世所重，高才之辈莫肯俯就；（3）由于风气不开，阅报人少，道路未通，传布为难；（4）由于从事斯业之人，思想浅陋，学识迂愚，才力薄弱，无思易天下之心，无自张其军之力。”

曾担任经济上最早独立的中国报纸《新闻报》总经理的江汉溪，他在《新闻事业困难之原因》一文中这样总结近代新闻事业的中心——上海——当时报刊的发展，比梁启超的论述，更为详细：“中国报纸，各埠姑不论，即上海一埠，自通商互市以来，旋起旋仆，不下三四百家，惟其致败之由，半由于党派关系，立言偏私，不能示人以公，半由创办之始，股本不足……进退维谷之时，不得不仰给于外界，受人豢养，立言必多祖庇，甚至颠倒黑白，淆乱听闻，阅者必致相率鄙弃，销数自必日少，广告刊费，更无收入，此办报困难之一大原因也。”

资金上的不独立，导致新闻自由的丧失，最终为“阅者”“鄙弃”，从而销量与广告同跌，又再次加剧资金的紧张，最终形成报刊发展的恶性循环。接着，汪汉溪还同时指出了“各国对于报纸，多方维护”，中国新闻业的发展，却充满了政治阻力：“而中国政府，邮电两项，摧残舆论，至于此极，良深浩叹。此办报困难之又一原因也。各省军阀专权，每假戒严之名，检查邮电，对于访员，威胁利诱，甚至借案诬陷，无恶不作。故报馆延聘访员人材，难若登天，有品学地位俱优，而见闻较广者，咸不愿担任通信。”政府严苛的管制，导致优秀人才不愿意投身于新闻事业，汪汉溪还进一步指出，学校的新闻教育仍处于发端阶段，跟不上新闻业发展的需要：“乃中国报界缺乏专门人才，虽近年来各大学校，间有附设新闻学一课者，亦正在教学期间，此吾国报界所以有幼稚之叹。”

虽然汪汉溪所说的“检查邮电”是指军阀时期报纸的厄运，属于近代以后的时代，但在政治同样黑暗的晚清，报纸遭遇的情形，也可想而知。现代著名新闻学家戈公振在《清末报纸之厄运》一文中，这样阐述了晚清新闻传播恶劣的舆论环境：“文字贾祸，自古有之；报纸既行，于今为烈。语其最早者，当为《申报》郭星使画像案，以记载不实，致受外界之诘责。次之则为泄漏机密案，见之于彭玉麟之奏议。故当时大吏之守旧者，常禁民间阅报，言论稍有锋芒，鲜有不遭蹂躏者。报律颁行以后，官厅益有所根据，凭己意以周内。”

近代，古已有之的“文字祸”转移到了新闻业上。而当时的新闻管制，确实也是十分严格的。在《大清报律》出来之前，有一些关于出版的法令，可以管中窥豹：

“凡造谶纬妖书妖言，及传用惑众者，皆斩。”

“各省抄房，在京探听事件，捏造言语，録报各处者，系官革职，军民杖一百，流三千里。该管官不行查处者，交与该部，按次数分别议处。其在贵近大臣家人子弟，倘有滥交匪类，前项事发者，将家人子弟并不行约束之家主，并照例议处治罪。”

光绪三十三年，即1907年，清廷制定《大清报律》，后经修改后，最终于1908年颁行。摘录其中一些条例如下：

第七条：“每日发行之报纸，应于发行前一日晚十二点钟以前，其月报、旬报、星期报等类，均应于发行前一日午十二点钟以前，送由该管巡警官署或地方官署，随时查核，按律办理。”

第十条：“诉讼事件，经审判衙门禁止旁听者，报纸不得揭载。”

第十二条：“外交海陆军事件，凡经该管衙门传论禁止登载者，报纸不得揭载。”

第十四条：“左列各款，报纸不得揭载：诋毁宫廷之语；淆乱政体之语；扰害公安之语；败坏风俗之语。”

从上述条例中可以看出，清廷对报纸内容的规定、审核是十分严格的，多项内容“不得揭载”，这使得报纸的舆论生存空间十分狭小，常常容易触碰“红线”。戈公振《中国报学史》一书中，对清末的一些报纸被当局查封的案件，做了简单的列举：

“光绪三十一年汉口《楚报》以宣布粤汉铁路借款合同被封，主笔张汉杰监禁十年。”

“光绪三十二年北京《中华新报》以登载军机大臣瞿鸿机卫兵抢掠，被封，主笔杭辛斋彭翼仲递籍。”

“宣统元年，《湖北日报》以插画有讽刺当道嫌疑被封。”

“宣统二年，天津《北方报》以广告内有‘监督政府，向导国民’字样，被封。”

“宣统三年，汉口《大江报》以时评题为‘大乱者救中国之妙药也’被封，主笔詹大悲监禁一年。”

此外，戈公振还指出了，当时的国外势力也对中国新闻界横加干涉：

“光绪二十六年，广州《博闻报》、《岭海报》与《中西报》，以登载拳匪获胜，西军败绩事，外人请粤当道封禁。”

“光绪三十年，北京《京话报》载华工往南非后，将遭英人虐待，致应募者寥寥，英使请外部禁止发刊。”

“宣统元年，上海《民吁报》于中国之危急，泰东之和平，与锦齐铁路事，有所论列，日领谓有关日本名誉，请上海道封禁。”

上述种种，都是新闻业发展困难的原因，这同时也折射出了近代新闻业发展的现状：清朝政府不重视、不支持，甚至还与国外势力一起横加干涉舆论自由，新闻事业在舆论发挥上，面临多方阻挠，缺乏资金支持，专业人才也匮乏难寻。如此种种，都致使本来就处于幼稚萌芽状态的近代新闻业举步维艰，即使是做出了新闻，也难以涉及国家宏旨、民族大义，只能在里巷琐闻上做做文章。这满足不了知识分子播散主张，救亡图存的需要，也跟不上普通市民获取信息、了解社会的需要。阿英在《晚清小说史》一书中就这样说：“那时固然还没有所谓适应于新闻纸连续发表的‘新闻文学’，而事实却已经开始有了这种需求。”

三、结语

在这样一种状况下，新闻让位于小说，就十分自然了。一方面，小说在普通大众中具有魔幻影响力，受到大众的欢迎与吸收，用小说来影响大众，显得更为容易。《新世界小说社报发刊词》就指出：“文化日进，思潮日高，群知小说之效果，捷于演说报章，不视为谴情之具，而视为开通民智之津梁，涵养民德之要素”。另一方面，小说也是知识分子驾轻就熟的文学体裁，本身具有可“新闻化”的特质。这样一来，小说自然而然就成了分担新闻理想，被知识分子借用来教化民众、影响风气的舆论工具了。

阿英在总结晚清小说的特征时指出：“第一，充分地反映了当时的政治社会状况，广泛地从各方面刻画出社会的每一个角度；第二，当时的作家，意识的以小说作为了武器，不断地对政府和一切的社会恶现象抨击。”可以说，近代小说是在替代新闻充当舆论工具这一过程中，逐渐形成了类同于新闻的特征，而新闻业发展的举步维艰，也促成了近代小说“新闻化”的客观必然性。

[1]梁启超.《梁启超全集》.北京出版社，1999.

[2]张之华主编.《中国新闻事业史文选：公元724年——1995年》.北京：中国人民大学出版社，1998.

[3]戈公振.《中国报学史》，见于《民国丛书（第二编）》.上海书店出版社，1990.

[4]张静庐辑注.《中国近现代出版史料》.上海书店出版社，2003.

[5]阿英.《晚清小说史》.商务印书馆，1937.

[6]陈平原，夏晓虹编.《二十世纪中国小说理论资料第一卷（1897—1916）》.北京大学出版社，1989.