明丽俊逸 师法自然——民国时期重要的花鸟画家张书旂

兰恩发

明丽俊逸 师法自然
——民国时期重要的花鸟画家张书旂

兰恩发

老兰说画

张书旂（1900～1957），原名张世忠，字书旂，别号香溪隐、七炉居士等。1900年出生于礼张村。书旂幼时深受父辈熏陶，自少潜心文史，素好绘画，偶尔涂抹，常受长辈赞赏。1922年8月入上海美术专科学校，专研绘事，初学西画，后改国画，主攻花鸟画。他学赵昌、易元吉的创作方法，每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视八哥洗澡，以体会其神态，故所作花鸟，生动有致。张书旂觉得师古人师前人莫如师自然更生动。有人说任伯年是水墨花鸟写生的圣手，张书旂似乎也觉得任氏等人的明丽俊逸风格更适合于自己，便转意于任伯年、潘椒石、朱梦庐小写意一路，自此渐渐脱去吴昌硕那股沉雄浑厚之气。张书旂在20世纪30年代的中国画坛颇负盛名，与徐悲鸿、柳子谷被称为“金陵三杰”，同时也与张大千、张善孖兄弟被称为“三张”。

1926年，当时任福建厦门集美学校（后改为厦门大学）美术教师的张书旂，虽然已经开始有意识地创作，但影响并不是很大，直到1929年秋，因被徐悲鸿赏识而聘至南京中央大学做国画教授，才声名渐起。从1926～1930这5年的时间，是张书旂艺术风格的转变时期。这段时期，画家取法任伯年、潘椒石等人画风，刻意写生，非凡勤奋，脱颖而出。应该说对张书旂影响最大的是任伯年，尤其是任的“心摹手追”“对象取神”“目识心记”的写生方法为书旂所醉心。张书旂曾在南京晓庄寓所中，以巨大的铁笼子饲养老鹰、孔雀、麻雀、鹦鹉等鸟类，又植花木许多，以供朝夕观摹，而写生稿更是不计其数。他用铅笔勾形态、结构，同时在写生中研究章法和构图规律，因常用橡皮擦改草稿，以致大拇指长了茧。张书旂也师法潘椒石。潘椒石，名岚，清末浙江绍兴人，“善赋色花卉，飞潜动植，皆有奇思”。潘曾名满京师，所作取法陈老莲和“三任”设色绚丽的粗笔写意，写生能力强，有“先生泼墨生奇光，满庭风露见赵昌”之誉。

张书旂的花鸟画会给人振奋、爽快的感觉，赏其作品，感觉有扑面而来的明媚春光。本期封面作品《和平鲜花》堪称他的画作中的上品，该画作于1948年，也是画家最成熟的时候，作品格调是高雅的，画面中表现的和平鸽和花，其构图简洁，疏朗，用色上或纯白，或纯墨，或施粉，从黑白两极变化中，加强画面层次。粉的应用难度极高，而张书旂则以粉用双勾工写之法，或以没骨渲染之技，写实求真，写意求神，让整幅作品浓丽秀雅，得苍劲秀润之笔，溢纸粉相映之趣，使画面达到不僵、不滞、不混、不俗的艺术效果，令人惊叹。

兰恩发：男，发如雪，眼如鹰，心如镜，文化界坊间皆呼之白发老兰。新浪名博大V，资深媒体人，跨界艺术文人画画家。谈笑点评娱乐万象，闲暇勾勒世相杂陈。有傲骨性，无媚俗心。持简单道，通世俗音。有道之人，明理辨真。这个人，活明白了！