郭京飞：话剧公子的旅行笔记

李愫生

郭京飞，成长于北京，成熟在上海；他既有北方人的幽默豁达，又有南方人的细腻认真；他既是话剧舞台的佼佼者，也是影视剧中的新人。他曾经创下全国1.6亿的票房传奇。《武林外传》、《罗密欧与祝英台》、《21克拉》“浪漫爱情三部曲”的精彩演绎，让他赢得“戏剧王子”的美誉，捧回“白玉兰”戏剧表演艺术奖、戏剧金狮奖等殊荣。近日，郭京飞主演的青春谍战巨制《解密》在湖南卫视的热播，被网友称为“精工良品的诚意之作”。该剧讲述了郭京飞所饰演的“伯乐教头”郑当，与其招募并培养的年轻解码天才们，携手攻克敌方特工组织超级密码的谍战传奇。

从《龙门镖局》里行走的表情包，到《暗黑者》中耍帅腹黑的机智教授，郭京飞的每个角色都会给观众带来无限惊喜。而这次“既增肥，又增龄”的郭京飞，却意外在戏中“帅出了新高度”。蓄着小胡子，眉宇间尽显风雨沧桑，“大叔版”郭京飞依靠绝尘的气质和突破性的颜值成功圈粉。

从2010年《21克拉》之后，郭京飞开始淡出话剧舞台，将重心转移到影视剧上。总有人说演话剧养活不了演员，出路还是在影视剧。但是对于“改行”这条路，郭京飞却有自己的思考和分寸：“出来演影视，也是希望今后再演戏，自己获得一些主动权，能排一些更‘有营养的剧。今后我还是希望每年能有一部话剧作品，能在这两个方面平衡一下。”

毕业后先在上海戏剧圈打拼，后来转行去演电视剧，如今涉猎电影，对于这三种不同类型的表演，郭京飞自然体会颇多。“电影的创作需要剪辑、导演，自己能控制的方面比较少。戏剧是用全身在演戏，完全不同。我也还在慢慢摸索，虽然不同但都挺过瘾的。演戏就是得跟自己较劲，人有时不能太心疼自己。”

刚刚毕业时的郭京飞，演出过很多晦涩难懂的大师作品，包括荒诞派大师贝克特的名作《终局》，还有现实主义代表作《牛虻》。面对现在市场上“喜剧只手遮天”的现象，郭京飞欣喜也无奈。“现实就是改变不了，那就承受。喜剧也分很多类型，虽然形式和壳可能是一样的，但内里有真诚的，也有狗血的。我们做三部曲时，那时候我以为自己找到一个‘娱乐和‘深度的平衡点。即使观众走出剧场，什么都不记得，但是在剧场的短短两个小时，我们是真诚的让观众笑，观众也是真的很开心。就这一点小小的火花，已经够了。”

许多人评价郭京飞是个爱思考的人，理性大于感性。现在的郭京飞，少了几分年少轻狂，多了几分成熟稳重，但世俗始终没有磨灭他眼神里对世界和生命的思考，用他的话来说就是“人啊，越来越说不明白自己”。大学期间，郭京飞曾经一度迷恋哲学，尤其是萨特的“存在主义哲学”。他说这是每个人成长都会经历的过程，对世界有个疑问——为什么？现在他已不读哲学书籍，也始终没有在书中探究到世界的根源。现在的郭京飞还是会在电影和其他作品里寻找共鸣，但是已经更倾向于在“顺其自然”中体悟，热爱旅行的他，喜欢在探索世界的路上“边走边看”，寻求自己内心的哲学。

记者：你很喜欢旅行。旅行时，你一般会怎么安排自己的行程？你认为旅行必不可少的几样物品是什么呢？

郭京飞：旅行一般都是去国外看画展，音乐剧、话剧或者大型的show。到达的每一个地方，观察他们的艺术，通过艺术作品之间的对话而对人生、心灵、未来静静的进行思索。然后豁然开朗。重新回到各自的生活。继续前行。每一个地方的艺术特色不同，教给我们的道理也不同。所以，我旅行中必不可少的物品是要带着眼睛和脑子。

记者：旅行过程中，有什么事情让你最难忘、感受最深？

郭京飞：欧洲的教堂和建筑。宗教会让人们积德行善，西方的宗教就是人家的“德育教育”。其实只要置身欧洲，尤其是天主教国家，你随时有可能与教堂迎面撞上。说有人家处即有教堂，算不得夸张，汽车在旷野行驶，待一片房舍进入视野，首先映入眼帘的，必是教堂的尖顶。城市最大的教堂必在市中心。欧洲旧城的格局大体相仿，市中心两处最抢眼的建筑，一为教堂，一为市政厅，市政厅前必有广场，不远处即是大教堂。两者比肩而立，倒也将基督教文化教权与政权的对峙，直观地呈现。欧洲是天主教、基督教的发源地，宗教是欧洲人生活中的一个重要的部分。故西方的宗教建筑以教堂为主，随着宗教的传播，教堂这种宗教建筑形式也遍布世界各地，成为城市的一个组成部分。教堂主要分为三种建筑风格：罗马式风格、哥特风格和巴洛克风格，还有拜占庭风格等。欧洲的教堂，其久远的历史高超的建筑艺术值得赞叹。

记者：有人说，旅行是一种生活阅历的积累，你对旅行有什么不同的看法吗？

郭京飞：我完全同意这种看法，旅行就是生活阅历的积累，读万卷书不如行万里路。旅行可以让人开拓视野，增长见识，这种体验光读书还是不能完全体会到的。世间有太多关于旅行的故事，从古至今，数不胜数。七下西洋的郑和，游历中国的马可·波罗，前往天竺取经的玄奘法师，还有云游四海的世外高人……人们喜欢出行缘于人类对于未知世界的好奇心，总想探索未知，遇到奇妙的事，认识有趣的人。

记者：最近一次去旅行是在哪里？有什么感受？

郭京飞：一年以前的冬天，去的纽约。冷。

记者：天南地北，海内海外，走过许多地方之后，可记得最打动你的风景？对什么印象深刻？为什么？

郭京飞：奥地利。在奥地利梦幻般的萨尔茨卡默古特湖区，他们把我安排在一个小阁楼里，窗外就是一座彩色的山和清澈的湖，绵延的山峦，纯净的湖水，掩映在绿树中的小屋，很梦幻。

记者：你觉得现在旅行中有什么问题有待改善？

郭京飞：提高个人素质，出游之前做攻略的时候，别先查景点，先查一下当地的民风民俗、风俗习惯，去人家做客，别给人家添麻烦。

记者：还没有去过，但是很向往的地方是？为什么？

郭京飞：其实很想去非洲，想去看动物大迁徙，但确实不太敢去，因为有很多不确定因素，还有就是要打好多疫苗。

记者：旅途中，遇到过特别的事或人吗？

郭京飞：在法国里昂，我和一些当地没有工作的中年人在一个小酒馆里喝了一夜酒，喝到凌晨五点钟，光着脚走回自己的酒店的路上，拦了一辆警车，想搭一程，却发现我没带护照，法国警察很仁慈，他虽然没搭理我的奢求，但也没有把我扔进警局，因为我当天穿了一套非常体面的西装，足见，把自己弄的体面一点，还是非常有必要的。

记者：你喜欢哪种出游方式？为什么？

郭京飞：我喜欢带着工作出游，这样可以和别的国家的人去交流，更深入的了解他们的文化和生活。

记者：你对自己演戏的风格有什么定位？

郭京飞：没定位，其实就是凭着兴趣来，因为以前演话剧的时候确实演过很多特别特别艺术的戏，也特别特别正的戏，但是我发现这个时代不需要，很累，你自己也累，别人也累，就别干这种事了，因为当你要特别真诚地去跟别人讲故事的时候，人家不想听，先不说听懂听不懂，人家就是不想听，那就别说了。说人家能听的事，喜剧也好，“逗比”也好，男神经也好，能够给人们带来快乐就OK了。

记者：很多观众看完之后说你是“逗比”，你又是怎么看？

郭京飞：这只是一个称呼，我相信当“逗比”这两个字从嘴里说出来的时候，它的能量是正能量，是没有贬义的，对啊，从吸引力法则来说，它向宇宙输出的是一个正能量，就不用去在意那个词到底是什么。

记者：之前我们会感叹，为什么我们没有像日剧《legal high》里的堺雅人那样立体的角色，但罗飞这个角色就非常立体，你在塑造罗飞的时候，是不是想让这个角色非常与众不同。

郭京飞：我本来是演员，而且我又是话剧演员出身，当然肯定是任何一个戏我都希望从人物出发，但是往往现在的电视剧里边，因为它没有人物，没有人物演员就很痛苦，事实上其实一个戏好不好，最重要的就是人物，当然事跟人物一样重要。所以，我自己就比较注重这块，导演也比较注重，因为他也是演员出身。回来再说罗非的衣服和造型，也跟我以前是搞话剧的有关系，我喜欢有戏剧性的东西，而现在国外的，包括很多日本的电影他们都把戏剧和电影融汇在一起，而戏剧并不像中国现在这种写实的戏剧，真正的戏剧是很有想象力的，就是空的舞台，然后全部靠你的想象力和开发力，开发整个舞台，开发整个世界，那是非常非常有技术含量，有美感，又有智慧的一种形式。所以它可以征服电影，它也照样可以决定一个网剧的命运。

记者：您接下来的工作是怎么打算的？

郭京飞：我后边可能拍一战争的戏，送给我爸爸的礼物吧算是。

记者：这个是有什么渊源吗？您父亲是？

郭京飞：我家是军人世家，对，我爷爷还高干呢。他们都是军人，我爸他们肯定不喜欢看我现在拍的这些戏，喜剧，因为这些都是年轻人看的，以后还可以演一个飞行员送给他，他们从小就希望我当飞行员，我是很讨厌、也不是很讨厌，就是我不行，没那兴趣，回头演一个给他们吧。

记者：你曾说演戏就像一种心理治疗，生活中有什么不如意，上了台就能宣泄掉，是指演喜剧吗？

郭京飞：任何戏都是这样。对于演员来说，能找到表演这么一个发泄情绪的出口，这是挺好的事。也许每个人都有解决自己情绪的方式，有的人去泡吧，有的人去骑马，有的人选择旅游。职业决定我们用表演去宣泄自己。