尤金·阿杰特:拥有整个巴黎的“流浪汉”

2016-09-28 07:41泰吉轩画廊
读者欣赏 2016年8期
关键词:尤金阿博特流浪汉

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尤金·阿杰特1857年生于法国里波恩,早年从事演艺和绘画行业,但都很不得志,直到40岁左右才开始接触摄影。从最开始,尤金·阿杰特就没有把自己定位为艺术家,在那个画意摄影大行其道的年代里,他更愿意让自己扮演服务者的角色,“为艺术家提供资料”也成为他的信条,写在自己工作室的门上。给艺术家、设计师或者档案部门提供素材,以换取维持生活的必需品,这就是阿杰特拿起相机的全部目的。

经济拮据的阿杰特一生只用过一台笨重的18×24英寸的大画幅相机和一只疑似是35mm小广角的镜头,由于相机规格的限制,阿杰特的作品中经常可以看到严重的暗角。据介绍,从画面暗角的布局来看,阿杰特的镜头似乎没有和像场保持应有的角度,通俗点说就是—装歪了。就是这样一位已不年轻的摄影新人,拖着沉重的相机,装着歪歪扭扭的镜头开始了近30年的用影像记录巴黎的历程。由于完全没有“艺术创作”的心态,阿杰特总是力求以相机最基本的记录功能保存下旧巴黎应有的样子。他拍照以及制作的经验随着拍摄数量的增加而逐渐提高。他的镜头中收录有街上的手工业者、露天的市场、商店的橱窗、建筑的装饰物以及自然的风光。他于1920年给巴黎历史资料管理处的美术总监保罗·莱昂(Paul Leon)写信时如此总结自己的摄影生涯:“这一庞大的艺术记录收集工作现已完成,我可以自信地说我拥有整个旧巴黎。”

如此坚持与专注的阿杰特却总也没能获得世人的认可,原因是在当时的大背景下,主流文化还没有厘清摄影相对于绘画的本体表现力。在他们看来,阿杰特的作品过于单纯,这偏离了他们的认识,可以说,阿杰特是时代潮流中的逆流而上者。幸运的是,因为与超现实主义大师曼·雷及其助手贝伦妮斯·阿博特同住一条街道,阿杰特很偶然地被他们两人所发现,尤其是独具慧眼的阿博特立刻认识到阿杰特作品中特有的“纯净性”以及文化价值。她很快就拜访了阿杰特,参观他的作品并聆听他的拍摄经历。但当阿博特为阿杰特拍摄了肖像并准备在下一次拜访中赠送给他时,阿杰特却在贫苦与孤独中悄然离世。

以后世的眼光来看,很难说尤金·阿杰特的艺术生涯到底幸运或是不幸,如果没有恰巧与曼·雷和贝伦妮斯·阿博特比邻而居,他也许从此就会消失在人们的视野里。我们不妨展开联想,或许在同时期还有像尤金·阿杰特一样工作的摄影师,却未必有这份幸运了。

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