云莱坞构建“好故事智能集市”

陆瑶

“不让任何一位有才华的作家‘混很长时间才被发现，这就是我们想做的事情。”北京云莱坞文化传媒有限公司CEO吴又对《综艺报》记者说。他相信，内容创作者的难题将会通过“云莱坞“这颗智能的“机器之心”得以解决。

“云莱坞”是一款手机应用，结合了时下流行的“人工智能”技术，通过智能算法，构建“好故事的智能集市”。在这个无形的集市里，版权方和制片方在线上交流、交易，以“故事卡片”为形式缩短交易双方的沟通时间。

曾做过制片人的吴又察觉到行业内普遍存在的“上下游信息不对称”问题，创作者的故事难遇“伯乐”，而制片人手头的内容却寥寥可数。在他看来，影视IP市场有三种角色：拥有IP库存的版权机构、制片人和个人创作者，云莱坞的定位就是连接这三者。

如今云莱坞上线已超过半年，使用人群逐渐壮大，万达、光线、华谊、博纳等影视公司接连入驻，阿里、腾讯、爱奇艺等视频网站不请自来。平台上实名入驻的创作者积累过万，其中不乏蔡骏、严歌苓、七堇年等知名作家。《三体》作者刘慈欣入驻时，一篇《地球大炮》上线不到半小时，最高出价突破200万元，这与2009年刘慈欣卖出《三体》版权时的10万元相比，已呈云泥之别。

符合未来趋势的“智能化”，具备流程的公开透明性，云莱坞平台的潜力可谓不小。但吴又并未止步于此，他想让云莱坞“成为编剧工会”。这款线上的轻巧应用，到底对行业抱有多大的野心？

“智能”平台上的新机会

《综艺报》记者通过线上认证入驻云莱坞亲自体验，发现云莱坞的故事卡片很短，每条约有800-1500字。首页有“推荐”和“选题会”功能，吴又介绍说，“选题会”有人工审核，“推荐”则“全靠算法”。“制片人用得越多，我们给他推送的就越准，千人千面，每个制片人打开都不一样，就像配置了一台专业的选题机器人。”

让平台“智能推送”得以成功的核心，是云莱坞设定的标准化故事卡。卡片需填写类型、卖点、分类、标签、梗概和一句话简介等信息，作品试读放在最后。同时，不同的故事题材在平台上有固定的21组分类，这样的内容浮出机制也可以简化人力劳作。另外，云莱坞的“关注”作者功能，以及直接“邀约”版权方的方式都能在一定程度上提高沟通效率。

如此的“智能”平台与影视行业能否融洽配合？《综艺报》记者向行业内人士求证，部分制片人尤其是网络电影制片人都给予肯定答复。一位网络大电影制片人表示，云莱坞给他的工作带来了一些“方便”。但也有业内人士发声认为，知名作家并没有在平台上卖IP的需要，“影视公司早已排队等候了”。吴又回应说，这“关乎效率”。“在平台上，知名IP有时一天内就可以成交，对知名作家而言，最宝贵的是时间和精力成本”，“全行业主流制片公司第一时间统一报价”自然比“与一家家制片公司谈判”要节省时间和精力；可以被整个行业看到，也自然比只和其中一部分公司接触要有效率。

知名作家对于云莱坞平台的看法却不尽相同。“九州”系作家唐缺表示自己曾被邀请入驻，但他最终拒绝，因为作品不缺人买，所以“没有必要”。唐缺认为交易平台对没有名气的新作者来说“是件好事”，不过他也提出，这种模式下真正达成交易的比例可能很低，“而且对于低价小成本故事的收购也有上当受骗的风险”。另一位业内人士也认为，云莱坞很可能成为低成本电影的平台，因为“高成本只会投资给有名的作者和IP，相比之下，低成本投资方对故事更重视”。但低成本电影对故事的限制很大，“首先古装、动作、特效和大型场景就不能呈现……创作会被局限。”

身为编剧并经营自己影视公司的张小北是作为买家入驻的。他表示并不会为自己剧本的销售发愁，之所以云莱坞刚上线没多久便应邀入驻，除了因为吴又的友谊，也是因为看好平台的发展。截至目前，张小北只报过价，仍未达成过交易。“我先看故事”，张小北说，故事题材有趣、有改编潜力就会接触，无关乎故事属于个人还是版权机构。“名气多少也会考虑，但名气因素会影响到价格，影视公司更偏向于改编潜力，如果改编潜力好却缺乏名气，那反而更好商量。”张小北认为，价格也在其次，因为“价格高不高取决于它未来的商业价值，有价值的多花点也划算，没潜力的花10块钱也不划算”。由此可见，“新人”的好故事在云莱坞上颇具优势。

“线上的编剧工会”？

“未来两年，会有2万-3万有才华的年轻编剧在云莱坞平台上被挖掘出来，这个规模和美国的编剧工会差不多。”吴又对云莱坞的未来前景很有信心。

云莱坞还提供了“编剧培养计划”和免费法律支持，“编剧工会是我们的目标之一，为此能免费就免费，互联网的优势确保了运营成本降低，美国编剧工会约有250个工作人员，互联网产品不需要这么多人就能满足基本需求”。

在职业编剧看来，“挖掘2万-3万编剧”的设想未免有点乐观。“编剧是专业工种，需要长时间学习实践和市场互动才能形成生产力，只写故事是不可能成为编剧的”，张小北认为2万-3万的故事作者有可能出现，但编剧却很难，以他的经验，即便是亲手带年轻编剧，也很难让其在两三年内成长起来。“美国编剧工会也需要和包括制片人协会在内的其他工会进行谈判，如果没有制片人协会，编剧工会也没有意义，编剧工会不可能出面和某个导演打官司”。

对于法律维护事宜，云莱坞承诺为作者提供免费法律援助，进行IP托管，弥补了传统出版社的缺口，然而一位使用云莱坞的从业者却对《综艺报》记者表示，比较担忧故事卡片认证审核机制是否足够严谨，而故事卡片的详细设置也令人忧心是否有被有心人士“部分借鉴”的风险。记者为此咨询了天驰君泰律师事务所合伙人郑小强律师，郑小强表示，目前许多平台都提供法律援助，但保护版权力度如何，要看其深入程度。“一般平台有合作的律师事务所，就目前常见情形来看，线上交易提供的法律援助主要是权利来源的审查，要确定转让或者许可授权者有权利且权利清晰完整等。一般平台所称的版权保护，并不是说平台本身就能抑制侵权盗版”，因为知识产权本身具备“易复制”特点，侵权难度低、维权难度大且成本高，这些都导致了保护力度不够的现状。

今年3月，在吴又认为的“资本寒冬”期，云莱坞拿下了英诺天使基金上千万的Pre-A轮融资。吴又表示，云莱坞会通过管理部分IP的方式进行盈利，B端也会有服务对象，比如大型文学集团、专业机构、制片人和导演。此外，吴又在之前接受的采访中提到，“依据国内的行业定律，一个影视公司的IP购买量一般会高出出品量10倍。影视公司如果不想眼睁睁看着积压的 IP 授权到期，只能低价出售”，由此产生的“二级市场”也在吴又的考虑范围。

英诺天使基金的投资总监朱艳梅曾这样评价，“除了创作者和制片人两方面，未来的云莱坞‘想象空间很大，连接的影视行业资源更多”。对此，吴又表示，“互联网的发展具有阶段性，目前一般的连接已经完成，但专业的连接和协作还在进行”，协作的本质在于从数据到人工智能，“‘我知道你需要什么，这是我们想做的，但怎么做到，会比衣食住行更加复杂。我感到云莱坞不会很轻，而会很重，直到达成真正的‘互联网+传统目标。”