《盗墓笔记》电影化之路

黄柏雪

电影市场对IP的追逐愈演愈烈，热门IP自然更是香饽饽。号称拥有2000万粉丝的现象级网络小说《盗墓笔记》无疑是近年来最炙手可热的IP之一。在网络季播剧、话剧以及游戏相继推出之后，大电影版本何时推出一直是“稻米”们（《盗墓笔记》粉丝）关注的焦点。几经波折，《盗墓笔记》电影即将于8月5日登陆银幕，这也标志着《盗墓笔记》IP价值的多元开发迈出了重要一步。

一波三折的电影梦

电影《盗墓笔记》由上海电影（集团）有限公司、乐视影业（北京）有限公司、南派泛娱有限公司联合出品，香港导演李仁港担纲执导，原著作者南派三叔亲自操刀编剧。

曾拍摄过《锦衣卫》《鸿门宴》《天降雄狮》等影片的李仁港导演是《盗墓笔记》的忠实读者。他告诉《综艺报》记者，自己很早就读过这部小说，并且很喜欢这种类型。当乐视影业找到他时，李仁港毫不犹豫地接下了这部戏。他表示，拍摄时最大的压力不是来自于广大“稻米”，而是来自南派三叔，因为感觉“他像把孩子托付给了自己。”

近年来，南派三叔一直致力于对自己的“宝贝孩子”《盗墓笔记》进行IP系列化开发。他2013年起“封笔”不再进行文学创作，2014年成立杭州南派投资管理有限公司，专业从事IP生态运营开发业务。

在《盗墓笔记》创作之初，南派三叔就曾设想有朝一日能将小说搬上大银幕，然而这部拥有千万级拥趸、常年占据出版畅销榜前列、备受电影资本追捧系列小说的大电影之路却远没有想象中一帆风顺。从2006年系列第一篇《七星鲁王宫》上线算起，整整10年过去，《盗墓笔记》时至今日才完成自己的电影梦，期间一度陷入扑朔迷离的电影版权之争，多次传出“狼来了”的消息，却每每无疾而终。

2012年，南派三叔曾将《盗墓笔记》的电影改编权、摄制权授权给上海承宗文化传播有限公司，不料该公司拿到授权后却迟迟未开机拍摄，南派三叔一纸诉状将该公司告上法庭，收回电影拍摄权。

2014年5月，欢瑞世纪高调宣布取得《盗墓笔记》电影改编权。一个月后，欢瑞世纪、光线传媒、南派投资在上海发布了雄心勃勃的“盗墓笔记大计划”，宣布将《盗墓笔记》改编成8部系列电影，开发周期可能长达10年，市场价值预估200亿元。

不过观众等到的并不是电影，而是一部颇具争议的网络季播剧。这部由欢瑞世纪出品、郑保瑞和罗永昌联合导演的季播剧，于2015年6月在爱奇艺平台播出，虽然创下28.81亿的网剧播放纪录，却因其“五毛”特效、人物设定和故事情节与原著差异过大等原因，备受“稻米”吐槽。

最终，上影集团开启了此IP的电影之旅，联合了乐视影业、南派泛娱共同投拍。乐视影业向《综艺报》记者表示，“李仁港导演和南派三叔的联手值得期待，将为影片提供品质保证。原著作者南派三叔亲自编剧，能够更好地展现诡谲精巧的地下世界和奇幻惊险的盗墓故事；导演李仁港有深厚的美学功力，可以呈现《盗墓笔记》气势磅礴、唯美神秘的视觉风格。”

让电影“更电影一些”

乐视影业认为，影视产业正在从“以资源为中心的制造业，迈向以用户为中心的服务业”，未来影视产业的核心是用户，IP正是吸引用户的入口。“影视企业通过运营IP的方式，可以更好地为用户服务。”

但有了IP并不意味着就能直接与高票房划等号。IP的价值在于拥有观众基础，能节省大量宣传成本，但最终成绩如何还要看影片本身的品质以及与市场的匹配度。同样改编自《鬼吹灯》系列小说，《寻龙诀》和《九层妖塔》两部影片都在2015年上映，一个改编成寻宝悬疑片，另一个改编成灾难探险片，前者总票房超过16亿元，后者收获6.8亿元，中间相差近10亿元。

导演李仁港2015年7月接手《盗墓笔记》，2016年1月影片杀青，后期特效制作用了3个多月时间。他表示，遇到的最大困难是时间紧，“如果时间多一点肯定会更好”。不过，他也表示，“在限定的时间内只要努力做到最好就不会留有遗憾。”

要在不到一年时间内完成全部摄制工作，难度可想而知。李仁港介绍，影片的摄制团队几乎都来自香港，是他在过去十几年间建立起来的。“我在影视行业做了30年，我的团队基本都有20年到30年的经验，里面有的人甚至是从第一部跟我到现在，非常有默契，没有他们我是解决不了这个项目的。”

作为三届香港电影金像奖最佳美术指导提名获得者，李仁港在影片摄影、美术、道具方面均有自己独到的看法，很多造型、道具、场景，他都亲自确定设计基调，再交给其他人执行。他经常跟道具人员讲，最好的道具应该是“放在桌子上会被人偷走”的东西，“如果你送给别人人家都不要，这样的道具一定不好。”

采访中，李仁港一直强调特效只是整部影片的一部分，并非最重要元素。不过，有了《盗墓笔记》季播剧“五毛”特效的前车之鉴，影片的特效品质一直被广泛关注，此次片方也下了不少气力。李仁港告诉记者，整部影片有2000多个特效镜头，由一家与李仁港合作多年的韩国公司制作，制作人员100余人。

相比视觉特效，李仁港更看重的是剧本，“我几乎用了七分力来做剧本”。关于与南派三叔的合作，李仁港表示他们之间有很好的平衡，“分歧肯定是有的，但是我们有共同的方向，就是做出一个‘大工程，蓝图确定下来后就好办了。”

李仁港主要承担了影片的剧本改编工作，“南派三叔给我的素材都非常好，但电影感还不够强，我需要把它改成符合电影介质的要求。”南派三叔也坦言，影片从文学作品到电影的跨越非常大，他负责的是故事和文字，要满足粉丝的需求，李仁港则负责让电影变得“更电影一些”。

要同时兼顾电影观众与“稻米”的需求，并非容易的事，《盗墓笔记》季播剧的改编就曾饱受诟病。南派三叔也表示，要让整个剧本适应电影节奏，制造出有吸引力的环节，势必要对原著做较大改编，但改编后如何向“稻米”交代又是个问题。他的剧本前后写了八稿，从李仁港说的“要8个小时才能播完”的体量，压缩到2个小时之内，“把电影的全部时间用得很充分，再多一个人物都不行。”

对于电影版《盗墓笔记》，李仁港表示很有信心，“原著经典的情节都做了保留，同时人物和故事情节也都是按照电影的节奏设定的，相信比原著更好看。”