推陈出新重现光芒第73届威尼斯国际电影节回顾

推陈出新重现光芒第73届威尼斯国际电影节回顾

前有戛纳一枝独秀，后有多伦多紧追不舍，作为欧洲三大电影节中资历最老的威尼斯国际电影节，近年来正面临着愈来愈严峻的形势和挑战。虽已步入古稀之年，但电影节组委会誓言要变革的决心从未搁浅。今年，入围主竞赛单元的电影个个来头不小，红毯之上的明星、大师齐齐亮相，更是为水城增添了不少星光。9月10日，第73届威尼斯国际电影节虽已正式落下帷幕，但这位重新找准定位的“老大哥”才刚刚扬帆起航，它以一种包容的崭新姿态吸引到了全世界的瞩目……文/马莹倩

电影《银河漫漫路》

戛纳亲信“倒插门”

同为欧洲三大电影节之一的戛纳国际电影节与威尼斯“别苗头”已久。作为后起之秀，戛纳近年来能在人气和格调上力压威尼斯的主要原因便是不断受到其亲手扶植的国际名导的大力支持。然而，细看今年的威尼斯国际电影节主竞赛单元片单，竟有一种让人跑错电影节的错觉，过去几十年在戛纳舞台上叱咤风云的影坛宿将，此番，竟然齐刷刷地来到水城争夺“金狮”了。

威尼斯国际电影节一直标榜“电影为严肃的艺术服务”，提倡新颖的拍摄手法，鼓励优秀的电影实验者，对于那些保持着自身特色的艺术导演青睐有加。此番那些借着戛纳平台走向国际的导演们愿意转变阵地，光临水城，威尼斯自然展开双臂欢迎，不仅守住了电影节的一贯宗旨，同时也邀请到大师来撑门面，一举两得。

在本届光临威尼斯的戛纳嫡系部队中，首当其冲的便是两度获得戛纳金棕榈奖的埃米尔·库斯图里卡。自戛纳国际电影节举办至今，60多年的历史上两度获得金棕榈奖的导演仅有8位，此次“双金棕榈”俱乐部成员埃米尔·库斯图里卡带着新作《银河漫漫路》亮相威尼斯，自然备受瞩目。《银河漫漫路》以一个男人一生中三段刻骨铭心的历程展开，青年时为生活打拼的艰辛，中年时与情人的心心相印，老年时回首人生的无尽沧桑。影片由埃米尔·库斯图里卡自导自演，携手莫妮卡·贝鲁奇联袂出演，来势汹汹。

被称为20世纪70年代“新德国电影运动”的代表人物之一，获得过戛纳金棕榈奖、最佳导演奖、电影节评委会大奖，以及柏林国际电影节终身成就奖的维姆·文德斯此次也带着新作《阿兰胡埃斯的美好日子》回到三大电影节的主竞赛战场上。而他能否继1982年《事物的状态》之后再度擒下金狮，令人期待。

今年威尼斯电影节的主竞赛单元实现了“戛纳三巨头”的碰撞，泰伦斯·马力克的到来，无疑为这场争夺战再添看点。40年前，他的处女作《不毛之地》被评价为继《公民凯恩》后美国导演最伟大的处女作；1999年，他凭着战争电影《细细的红线》斩获柏林国际电影节金熊奖；2011年，近古稀之年的他因《生命之树》获得第64届戛纳电影节的金棕榈大奖，而这部新片《时间之旅》则是马力克向欧洲影展“大满贯”发起的挑战。《时间之旅》虽是一部纪录片，但全片动用了极度华丽的视觉技术，以时间和宇宙的微妙关系为切入点，足以见证马力克的野心。马力克曾表示，这部电影就像一场宏大的梦，在他的脑子里已经酝酿了30多年。电影《时间之旅》9月在威尼斯展映结束后，定档于10月7日在北美上映，如此紧凑的行程安排，可见泰伦斯·马力克的信心。

好莱坞猛将扎堆“擒狮”

自阿尔伯托·巴贝拉担任威尼斯国际电影节执行委员长以来，一度宣扬威尼斯国际电影节将“去好莱坞化”，让电影回归意大利所信仰的“第七艺术”。但事实证明，与好莱坞渐行渐远的威尼斯不仅失去了璀璨的星光，就连围观的群众也正逐渐流失。在好莱坞辐射全球的大背景下，纵然巴贝拉的信念再坚定，也抵不过残酷的事实。反观与好莱坞默契合作的戛纳国际电影节，一边稳步提升自己的地位，一边尽享关注，名利双收，令杵在一旁的威尼斯好不羡慕。

所幸，今年参与第73届威尼斯国际电影节主竞赛和展映单元的片单不再令人失望，不仅有戛纳大师们的强势助阵，一众曾在奥斯卡上大放异彩的导演们也纷纷带着新片登陆水城，投入威尼斯热情的怀抱中。

本届电影节的开幕影片选择了达米安·沙泽勒所执导的新片《爱乐之城》，好莱坞著名男星瑞恩·高斯林与“石头姐”艾玛·斯通在其中饰演男女主角。去年，年仅30岁的达米安·沙泽勒所执导的《爆裂鼓手》在奥斯卡颁奖典礼上大放异彩，摘得最佳男配角（此片还获得了最佳剪辑、最佳混音奖），如今他又将对音乐的热爱投入到《爱乐之城》里。极具复古质感的海报、节奏感十足的预告片，伴随着两位演员在片中既唱又跳的演绎，瞬间带观众穿越到了好莱坞歌舞片的黄金时代。电影《爱乐之城》讲述了洛杉矶的一个落魄爵士钢琴家爱上一个有抱负的女演员的故事。此番也是艾玛·斯通与瑞恩·高斯林的第3次银幕联手。首映结束后，就连威尼斯国际电影电影节执行委员长阿尔伯托·巴贝拉也赞不绝口，声称其开创了歌舞片的新纪元。

电影《爱乐之城》

最成功的跨界导演汤姆·福特，时隔7年，终于推出了其执导的第二部电影《夜行动物》，成为今年“金狮”的最有力竞争者之一。汤姆·福特的电影擅长从小说中汲取灵感，此次《夜行动物》依旧如此。电影根据奥斯汀·怀特的小说《托尼和苏珊》改编，汤姆·福特亲自担当编剧，讲述了苏珊在离开丈夫20年后，突然收到丈夫的手稿《夜行动物》。借此，苏珊开始追忆起自己的第一段婚姻，一些关于她的黑暗真相也渐渐浮出水面。

除了达米安·沙泽勒、汤姆·福特这些响当当的名字，近年来，丹尼斯·维伦纽瓦这个名字也在好莱坞的舞台上逐渐崭露锋芒。由他执导的《宿敌》《囚徒》《边境杀手》无一不是高口碑强片。此次推出的科幻片《降临》，更是成为影迷今年的年度期待。《降临》在杀入威尼斯主竞赛单元之前，已经进入宣传期，选中此片不得不说威尼斯颇具慧眼。而“决定好莱坞未来30年”的新锐导演德里克·斯安弗朗斯则带着参赛片《大洋之间的灯光》光临水城，有迈克尔·法斯宾德和艾丽西亚·维坎德这对情侣强强联手，再辅以小说为原型的曲折剧情，《大洋之间的灯光》的竞争力也颇为强劲。

戛纳借着好莱坞拼得了人气，威尼斯通过好莱坞走出了格调，当科林·费斯、安德鲁·加菲尔德、裘德·洛、艾米·亚当斯、杰克·吉伦哈尔等众星齐聚水城红毯时，闪烁不停的镁光灯或许正在告诉威尼斯，有的时候选择张开双臂拥抱，未必是一件坏事。

本土电影再扶植

20世纪50、60年代时期，被认为是威尼斯国际电影节最辉煌的时期，意大利人至今记得威尼斯丽都岛上那片光影世界所带来的热闹景象。多少意大利国宝级大师在这片土地上脱颖而出，米开朗琪罗·安东尼奥尼、费德里科·费里尼、吉赛贝·托纳多雷……即使如今“金狮”的光芒今非昔比，但意大利电影的辉煌依旧印刻在威尼斯的历史中。

电影《这些天》

或许是带着这份眷恋，欧洲三大电影节中，威尼斯国际电影节对本土电影的扶植最为明显。本届威尼斯主竞赛单元中，意大利本土导演的作品同样受到了不少瞩目，虽然有些作品听上去较为冷门，但竞赛片的多元性得到了一定的保证。

因影片《这是属于我的空间》而获得第43届意大利大卫奖最佳编剧奖的意大利本土导演朱塞佩·比奇奥尼虽在当地小有名气，但并未在任何国际舞台上获得过殊荣。此次，他的新片《这些天》入围第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元，与片中担任女主角的意大利殿堂级女演员马吉莉塔·贝四度联手，默契依旧。朱塞佩·比奇奥尼曾在2001年凭借《爱之凝眸》首度入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，角逐金狮奖，但最终只获得了“瑟吉奥·特拉萨蒂奖”，以资鼓励。此次的新片《这些天》与他以往的电影相比，视角更为独特。影片的镜头对准了4个大学女生的非凡经历，通过记录她们一同去贝尔格莱德寻找朋友的历程，从而揭示出人生的种种真谛，文艺中不失真实，值得观众细细回味。

在纪录片领域，意大利黄金搭档马西莫·达诺菲与玛蒂娜·帕伦蒂再度出山。今年他们携手合作的第8部纪录片《螺纹》，与泰伦斯·马力克的《生命之树》在类型上颇有几分相似，通过种种视觉奇观借以表达主旨，以水、火、土、空气和乙醚5个元素为基本逻辑，串联起了这5个人物的人生经历。而电影《螺纹》的片名也颇富有深意，来自于数学家雅各布·伯努利的“等角螺线”概念，无比玄妙。无论是剧情片还是纪录片，可见威尼斯国际电影节对本土电影的关注从未减少。

第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元获奖名单

最佳影片（金狮奖）

《离开的女人》拉夫·达兹（菲律宾）

最佳导演奖（银狮奖）《野蛮地区》

阿玛特·伊斯卡拉特（墨西哥）《战争天堂》

安德烈·康查洛夫斯基（俄罗斯）

评审团大奖

《夜行动物》汤姆·福特（美国）

最佳男演员奖

奥斯卡·马丁内兹（阿根廷）《杰出公民》

最佳女演员奖

艾玛·斯通（美国）《爱乐之城》

最佳新人演员奖

葆拉·贝尔（德国）《弗兰兹》

最佳剧本奖

《第一夫人》诺亚·奥本海姆（美国）

评委会特别奖

《劣质爱情》安娜·莉莉·阿米普尔（美国）