电影《美人鱼》的环保叙事分析

2016-10-17 00:23李彧
今传媒 2016年8期
关键词:美人鱼叙事环保

李彧

摘 要:《美人鱼》是周星驰2016年春节档推出的新片,影片上映以来获得了不俗的票房成绩。《美人鱼》虽然沿袭了周星驰以往的喜剧风格,但在关注海洋生态、关心和保护我们所生存的环境方面,都有了较大的突破。本文以《美人鱼》为研究对象,从环保视角,深入分析《美人鱼》的叙事视角、叙事形态、叙事话语及其高科技叙事手段。

关键词:《美人鱼》;环保;叙事

中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2016)08-0103-02

由著名导演和演员周星驰所执导的,富有科幻色彩的喜剧片《美人鱼》于2016年2月8日在中国上映。《美人鱼》首日预售票房就已经破亿,打破了华语电影的预售记录[1]。截止2016年3月14日,《美人鱼》的票房已达33.71亿元,成为单片票房最高的华语电影[1]。

《美人鱼》讲述了富豪刘轩为谋取巨额经济利润,计划在青螺湾实施填海工程。填海工程中,不断用声纳对美人鱼及海里其它生物进行驱逐。为拯救美人鱼家族,阻止刘轩的填海计划,美人鱼姗姗企图用自己的美色吸引刘轩,助其家族杀死刘轩,以阻止刘轩填海。未曾料到,刘轩在与美人鱼姗姗的相处中,彼此产生了爱意。最终刘轩因为对姗姗的爱,放弃了填海工程;姗姗也因受伤暂时消失在大海中。在影片的结尾部分,男主角刘轩和女主角姗姗,像童话里的公主和王子一样,幸福的生活在了一所面朝大海的别墅里。

《美人鱼》看似一部爱情片,但实质却在强调“环保”主题。周星驰曾在接受记者采访时说,拍电影《美人鱼》的最终目的是“带出一个环保讯息”。全片都充满了极强的环保意识和生态意识,本文以电影《美人鱼》为研究对象,从环保叙事视角与人物构成、环保叙事形态、环保叙事话语、高科技环保叙事手段等方面对其进行较为深入的分析。

一、环保叙事视角与人物构成

所谓叙事视角,就是寻找讲故事的“叙事主体”。“叙事主体”有时是电影中的一个人物,有时则是电影故事之外,“潜藏起来”的讲述者。

周星驰在《美人鱼》及他所执导的多部影片中,都喜欢使用“非人称叙述”视角。“非人称叙事”是一种较为惯常、深受观众喜爱的叙事视角。它在叙述过程中,不会出现明确的叙述者,让观众随着镜头的推移,情节的推进,自然投入到影片中去,了解故事的发生和发展情况。《美人鱼》的环保叙事中,较为娴熟地使用了“非人称环保叙述视角”。如《美人鱼》在片头部分就用高烟囱排出的浓浓烟雾、不断砍伐的树木、被无情屠杀的动物、排入河流的污水等场景,再现了人类日益恶劣的生存环境。虽然没有任何的叙述者,但这些视觉冲击感极强的图片,配合着凄凉、低沉的音乐,用步步紧逼的节奏,向人们展现了我们赖以生存的环境已经危机四伏。再如片中的“八哥”也就是八爪鱼被迫忍痛烤制和切掉自己的触角,虽然没有任何人,用任何语言去叙述,但看着“八爪鱼”备受煎熬的表情,也让观众进一步去反思自己食肉时,对其他动物所造成的巨大伤害。

叙述的核心离不开人物塑造,可以说,一部电影作品,艺术思想是灵魂,人物则是创作与接受的主题。周星驰的《美人鱼》中,人物塑造也很生动。如男主角刘轩的塑造,就费了很多心思。刘轩曾经是社会底层的小人物,后来通过自我不断奋斗,成为房产界的大佬。物质的丰厚,让刘轩逐渐丧失了人性中信任、爱、蓝天碧水等最真的东西,为了伪装自己的成熟,他甚至贴上了假胡须。刘轩习惯了用金钱摆平所有遇到的问题,也因金钱而迷失了自我,直到美人鱼姗姗的出现,才唤起了刘轩作为普通人的良知,让他重新寻找到了自己真正的精神家园。

二、环保叙事形态

电影发展中,到目前为止,主要出现了三种较为常见的叙事形态:即经典叙事、现代叙事和后现代叙事[2]。经典叙事,通常会使用常规化的方式,循序渐进的叙述故事。现代叙事,大多会使用荒诞、抽象的方式,进行随意的、支离破碎的、虚无的叙述,这种叙述会比较晦涩、难懂。后现代叙事的核心就是颠覆,不太注重逻辑,营造出一种虚无、凄凉的叙事氛围。

《美人鱼》主要使用了经典叙事和后现代叙事的有机结合。《美人鱼》的环保叙事,遵循了经典叙事的方式,叙事的开端是男主人公刘轩为开发楼盘,实施填海工程,不惜迫害美人鱼和海里的其它生物。接着在故事的发展中,刘轩对美人鱼相杀、相恋。伴随着强烈的矛盾冲突,男主人公意识到了自己所作所为对女主人公姗姗及其美人鱼家族的伤害。影片的结局是男主人公刘轩最终放弃了填海工程,选择了把自己的钱都捐给环保机构,过一种平静的生活。

《美人鱼》环保内容的后现代叙事,则主要体现在周星驰“无厘头”的叙事风格中。影片讲述的是一个富豪刘轩同美人鱼姗姗之间的爱情故事,这种奇特的主题本身就有很强的后现代性。具体的环保叙事中,影片开始部分博物馆馆长用很夸张的喜剧方式,向游客介绍了自己的博物馆,游客很快认出了“长白山老虎”是一条叫“旺财”的狗;“蝙蝠侠”的耳朵,其实是两个鸡翅;美人鱼则是由芭比娃娃的头,套上了咸鱼来做美人鱼的尾巴。游客们感到很不满,博物馆长不得已人为模仿了“美人鱼”。这部分环保叙事,具有典型的“周星驰”喜剧风格,虽然叙事不是很严密,但却让观众在看电影的过程中,忍俊不禁。

三、环保叙事话语

从理论上来讲,叙事话语大致可以分为三种,它们分别是:主流文化话语、精英文化话语和大众文化话语[2]。主流话语叙事即是“以中心意识形态为基础而形成的文化系统,它的话语特征就是强烈的意识形态色彩。由于它居于中心地位,所以具有权威性。[3]”精英话语是一种知识分子话语,它以一种对纯粹的知识性和人文态度的追求而同其他话语相区别[3]。精英文化话语不承认任何外在的精神权威,它凭借自身的科学理性进行独立思考,将自己的全部文化活动视作独立的自在的事业,而不是任何其他事业的附庸。[3]”大众文化话语也称“商业文化话语”,它是“一种文化工业的产物,它以个性、创造性、美学韵味为旨归,一切以市场需求为标准。”大众文化话语为了迎合受众,经常能随着大众心理需求的变化而变化[4]。

周星驰的大部分电影,在叙述话语上,都属于大众文化话语,《美人鱼》也不例外。首先,《美人鱼》在人物设定上,男主人公虽然是富豪,但出身草根,来自社会底层。女主人公美人鱼,像一位邻家女孩一样纯朴、天真、善良而又美丽。男主人公与女主人公在一起的一些场景,也比较大众化和平民化,如他们一起在露天游乐场里的一个大排档吃烤鸡等场景,就很容易接近普通观影者。

其次,《美人鱼》在环保话语的具体叙述中,也很通俗易懂,容易被普通观影者所理解。如影片中的师太,在讲述人与人鱼的历史时,讲到“人和人鱼的祖先都是猿猴,在进化中,海里的猿猴就变成了人鱼”。这段讲解的真实性虽然有待考证,但却用平实的语言,道出了人和大自然及其它生物之间的密切关系。人和人鱼之类的其它生物,应该保持和平。影片中,出现频率最高的与环保密切相关的话“如果世界上连一滴干净的水,一口干净的空气都没有,挣再多的钱又有什么意义”。这句话最初是美人鱼姗姗说给刘轩听的,她认为环境保护的意义,远胜于刘轩为了暂时谋取巨额经济利益而填海,破坏生态平衡。后来,刘轩自己也意识到了“如果世界上没有一丝空气,一滴水是干净的,那么你挣再多的钱,也是死路一条”。这句话既是对之前姗姗环保话语的语言重复,也是对人类保护环境的强调。刘轩在与姗姗的相处中,唤醒了自己的道德,他要求部下关掉“声纳”。刘轩很动情的说“钱是赚,但要有道德底线”。话语的转变,让观影者看到一个曾经唯利是图的富豪,正逐渐变成有道德、有正义感、有社会良知的人。

四、高科技环保叙事手段

高科技已经在电影制作中,占据着越来越重要的地位。高科技在电影中的使用,增强了电影的表现力,使影片内容更加生动。周星驰在电影拍摄和制作中,也比较擅长使用高科技的手段展开叙事。周星驰所导演和主演的《少林足球》《功夫》等多部影片中,均使用了高科技叙事手段。周星驰在《美人鱼》的拍摄中,更是使用了9DVR的技术,现场制作了美人鱼的造型。

《美人鱼》的环保叙事中,最突出的就是使用了“声纳”这个高科技设备展开叙事。影片在叙事之初,刘轩为了顺利实施填海工程,聘请专业公司,使用声纳技术,驱赶海里的生物。这个专业公司,为增强声纳驱逐海里生物的说服力,现场为刘轩和若兰做了演示。演示过程中,一条鱼在声纳的强效作用之下,瞬间化为乌有。现场演示效果很血腥,但此时的刘轩,除了震惊之外,更关心自己能否赚钱。影片叙述中,为了躲避声纳的伤害,美人鱼们都聚集在了一个废弃的旧船上。影片高潮部分,刘轩爱上了单纯、善良的美人鱼姗姗,他为了感受声纳的杀伤力,来到声纳控制中心,感受声纳的迫害力度,结果仅十分之一的功率,就让刘轩难以忍受。刘轩最终决定,关掉声纳,保护姗姗及其它海洋生物。

总之,《美人鱼》从大众所关注的环保话题切入,使用平民化、通俗化的叙事手段和话语,嵌入高科技手段,为观影者带来了人与自然如何和谐相处的感悟和深思,也为全民参与环保,进行了生动而又深刻的宣传。

参考文献:

[1] 朱琳.《美人鱼》市场表现分析[J].中国电影市场,2016(4).

[2] 易晶晶.周星驰与金凯瑞的喜剧电影叙事分析[D].南昌大学, 2009.

[3] 杨新敏.电视剧叙事研究[M].北京:文化艺术出版社,2003.

[4] 陈刚.大众文化与当代乌托邦[M].北京:作家出版社,1996.

[责任编辑:传馨]

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