赣东地区民居建筑装饰风格分析

摘 要：近年来，随着城镇化进程的飞速发展，建筑行业异军突起，各地竞相追逐以高度著称的地标性建筑，导致“千城一面”的现象越来越严重，建筑的地域特色渐趋消失，越来越多的有识之士开始呼唤中国建筑文化发展的回归。民居文化是中国建筑文化最重要的组成部分，其中蕴含着大量的地域文化信息，是研究民居建筑重要的渠道。赣东地区民居建筑装饰艺术是中国建筑艺术的一个重要组成部分，具有较高的历史、文化和建筑学方面的价值。

关键词：建筑装饰；装饰风格；设计

“建筑裝饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹，这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的装饰之中。”面对千城一面的现象，现在建筑领域诸多有识之士开始呼吁回归传统建筑文化，研究赣东地区民居建筑的装饰艺术特色，能够挖掘出蕴含于其中深刻的文化内涵。同时，对赣东地区民居建筑装饰元素进行合理、恰当的提炼、演绎和转换，从而为现代建筑设计提供借鉴和指导。

一、建筑装饰概念的界定

建筑装饰不仅是指存在于建筑各部位的各种类型的装饰现象，也不仅是为了追求美观而增加的建筑附属，它是传统民居建筑的艺术和文化内涵，是体现地域特征的表现手段，是当地人们生活习俗、审美情趣的体现。

二、赣东地区民居建筑装饰风格分析

（一）建筑外部装饰风格

1.屋顶部分

屋顶是中国传统建筑中最突出、最显眼的构成元素，由于中国封建等级制度严格，对建筑屋顶的形式、色彩以及材料的运用等方面均有一定限制。赣东地区民居建筑的屋顶色彩较为素雅，主要以灰黑色瓦片为主铺设简单的坡屋顶，虽然没有官式建筑屋顶的亮色调，但整个建筑在周围青山绿水的映衬下呈现出一片自然、朴素的特点，与周围环境有机统一，符合中国传统的“天人合一”的建筑观。这些民居的青灰色瓦片屋顶，层层叠叠，起伏有序，极富动感和韵律，形成了一幅幅优美的画面。

2.墙体部分

赣东地区绝大部分古村落传统民居建筑的马头山墙类型呈阶梯式，只有少数村落发现了其他类型的马头墙，有鞍形的，还有人字形的。该地区多数马头山墙随着屋顶的坡度而呈现出阶梯变化，是随着屋面进深来确定其跌落层数的，两侧叠落数目大多相同。马头墙既可以防止火灾的串联发生，又能丰富建筑的层次感，成为赣东地区民居建筑一个具有鲜明个性的造型要素和建筑外观特征，使得该地区原本单调的外墙面立刻丰富起来。赣东地区民居建筑阶梯式马头墙三叠形式居多，两叠和四叠形式也有存在，但相对较少。

3.室外门饰

赣东地区民居建筑外立面的处理整体上较为朴素，重点艺术处理和装饰的重点部位都放在主入口处，大门上除设有精美的门罩、门楼、门斗、门簪外，各式各样的门匾额以及门的附属物（如门枕石、门前石狮、对联等）都增添了建筑的灵性，可以透过这些细部装饰挖掘出蕴藏在其背后深厚的文化底蕴。门罩其实就是门头，即门框上方安装的不大的房顶，起到保护大门的作用，有八字墙门、贴墙式、出挑式等形式表，门罩的形式多样，装饰精美，一方面体现了人们对幸福生活的期盼，另一方面也充分展现了我国劳动人民高超的技艺水平。“门”是一座建筑特别讲究的部位，不只设有门罩，还设有匾额，匾额如同建筑的眼睛，是户门重要的组成部分之一，它不仅表明了建筑的名称，有的匾额还展示了户主的品格特征及其对后代的教育理念。

（二）建筑内部装饰风格

1.梁架部位装饰

对于赣东地区民居建筑梁架部位的木雕装饰，主要分为整体形象的塑造和梁架上的雕饰两种形式。梁架整体形象的塑造，主要是指将其加工成月梁形式。所谓“月梁”，是将原本平直的梁身加工成如弯月形状，这种形式不仅增强梁架本身的承载能力，同时也丰富了视觉美感。赣东地区民居建筑中，常采用既省工又省料的斜撑来代替斗拱，斜撑也称为称栱，常为一根圆形的木棍或断面呈矩形的木条，勤劳聪慧的人们对撑栱也进行精雕细琢，多为动植物纹样，有形态自由的卷草纹，也有把撑栱雕刻成性格温驯的鹿，为了使其正面朝外，常见的做法就是将鹿头朝下，鹿身部位上拱。

2.壁面及天花

赣东地区民居建筑采用木构架为主要结构，其壁面主要有两种形式，一种是木鼓壁隔墙，另一种是织壁抹灰墙。所谓“鼓壁”，就是预制装配式成片的木间隔墙，这种隔墙可以临时拆装，灵活组织室内空间，能满足建筑对大空间的需求。织壁抹灰墙是一种较为原始也比较简单的间隔墙体，多用于房屋内的间隔。由于能灵活进行编制和粉刷，并且粉刷石灰后会形成白色的亮调，因而织壁抹灰墙又用于梁枋、童柱之间和变形装饰构件之间的填充，刚好与构架形成不同质感和颜色反差的对比效果，把构架和装饰构件的形体完美地衬托出来。

赣东地区民居建筑天花多为彻上露明造（无吊顶的做法）做法，即将民居建筑的梁架结构直接暴露在外，在室内抬头即可看到梁架的铺设。特色较为鲜明的当属乐安县流坑村“存仁堂”民宅内的天花装饰，虽然将梁架结构全部暴露在外，但其上面却施以彩绘，内容包括博古纹样、动植物纹样等，丰富多彩，实为精湛。

3.开合式天井

赣东地区民居建筑的天井是很重要的功能空间，几个天井就是几进房屋，每一进都围绕天井布置上堂、下堂以及上下房和厢房等生活起居空间。赣东地区民居建筑天井窄小，这和当地气候条件以及传统的封建制度有关。民间以天井数目的多寡来确定住宅规模的大小以及户主的身份特征。为了适应该地区独特的气候条件，天井均设为可开闭格棚式，用来调节日照，阳光强烈时关闭天井格棚以防止过于强烈的阳光使人寝食难安，活动式的天井格棚可以顺应天气合理开闭，这种开合式的天井构造是赣东地区的特色，也是江西传统民居区别于其他江南地区民居最显著的特征。开合式天井构造，有效地改善了居室的环境，建筑功能十分出色。

4.柱础装饰

柱础，作为柱子与地面之间的衔接部分，与柱子组成整体共同支撑房屋的重量。由此可见，它的实用意义和柱子本身一样重要：作用之一就是将柱子承受的重量分布到地面上；作用之二是既可以避免木头柱子直接与地面接触受潮遭到腐蚀，同时又可避免柱子遭到碰损，加上石柱础后便可以增加其耐久年限，这也符合当代倡导的“可持续发展”原则。同时，柱础上雕刻的图案寓意深刻，表达了人们对美好生活的向往和憧憬，是深受封建礼制压抑下的人们的情感寄托。

（三）赣东地区民居建筑装饰风格特征

1.注重实用功效

赣东地区民居建筑把实用功能放在第一位，装饰是伴随建筑构件的设置而自然赋予的，突出体现在赣东地区传统民居的可开合式天井。天井格棚的设计既是适应当地气候条件对室内温度进行调节的工具，同时也是民居装饰的主要部位。除了獨具特色的开合式天井，赣东地区传统民居装饰注重实用功效还表现在对不同装饰工艺的具体分工方面，石雕、砖雕主要用于室外照壁装饰和室内柱础的装饰，这主要是为了防御南方多雨的气候条件对建筑构件带来的损坏。而对于木装修，在建筑装饰中则主要应用于室内各部位装饰。

2.强调文化表达

赣东地区传统民居装饰纹样主要通过神话故事、百姓生活场故事、谐音寓意、引申寓意等方式表达当地人们的愿望，在装饰纹样的取材上赋予它们美好的寓意。一般情况下，把谐音寓意、引申寓意所表达的内容运用一些非人物题材来表现，多为动植物纹样；而把神话故事、历史典故、百姓生活场景故事所表达的内容用一些任务题材来表现，多取意于故事情节的忠孝、礼仪、智勇以及生活幸福祥和等作为装饰的内容。

3.重视视觉审美

视觉审美，要求装饰工艺的题材在线条、色彩、形象、技法等方面富有生机，给人愉悦的感受。在赣东地区民居中，常将忠孝、智慧、礼节、长寿等意象融入具体的人物故事或者动植物题材中。如采用梅、兰、竹、菊、荷花等代表户主高尚的品格特征，喜鹊、蝙蝠等代表吉祥、福寿寓意，等等，这些都是用来反映当地民俗艺术特征的题材。赣东地区民居建筑装饰由无名匠人完成的作品技艺精湛，表现出了相当高的艺术水准，丝毫不比现代艺术大师的作品逊色，这也是赣东地区民居建筑装饰形成耐人寻味的美感的关键所在。

三、赣东地区民居建筑装饰风格的更新应用

（一）应用于室内设计

赣东地区民居建筑装饰有很多值得借鉴和参考的元素，尤其是传统民居建筑中槅扇门窗的装饰纹样，在现代室内设计中应用最多。在一些中式风格建筑设计中，设计师们惯用传统民居装饰中具有代表性的元素来点缀空间，或者将一些装饰元素运用现代手法进行转换和演绎后应用于方案设计中。

（二）应用于建筑外表皮设计

传统民居建筑装饰元素本身作为附加于建筑构件上营造空间的艺术载体，构成要素是点、线、面，而当代建筑设计中利用传统民居装饰元素的形态特征营造空间，塑造了有装饰意味的空间。赣东地区民居建筑装饰中许多元素可以为建筑师提供创作灵感，如民居内门窗槅扇的装饰纹样可以运用现代设计手法进行提炼，作为建筑表皮设计元素；其他一些装饰纹样图案，或一些漏窗的设计，同样可作为创作元素，提炼重塑后应用于建筑表皮设计。

（三）应用于景观装饰设计

在景观设计中，不仅仅是对场地进行绿化，通常还会有一些景观小品设计。景观小品属于公共艺术品设计之一，赣东地区民居建筑装饰可以为景观小品设计提供基础元素，将可参考的元素运用现代设计手法进行转化和演绎，并与当地传统文化相结合，打造出既符合现代人审美需求又富有传统韵味的中式景观，使得传统建筑装饰艺术在现代建筑中得到完美体现。景观设计师们常运用具有中国传统韵味的色彩以及传统建筑装饰的图案符号等元素（如抽象的动植物纹样、几何纹样、图腾纹样等）作为设计灵感的源泉。

参考文献：

[1]殷琪.关于建筑装饰设计的探讨[J].建筑工程技术与设计，2015，（28）：481.

[2]曾福琼.建筑装饰设计风格与文化探讨[J].建材与装饰，2015，（35）：20-21.

[3]董浩涌.浅谈建筑装饰设计中材料设计的运用[J].房地产导刊，2015，（23）：111.

[4]关丽婷.建筑立柱的装饰设计研究——以室内建筑立柱为例[J].城市建设理论研究（电子版），2015，（21）：3077.

作者简介：

李玉洁，研究生，三门峡职业技术学院助教。研究方向：建筑室内设计。