江南丝竹琵琶昆腔器乐化之润腔演奏初探

戴维娜+王佳怡

摘 要：江南丝竹中的琵琶演奏艺术在为昆曲伴奏的过程中得以浸染并发展，本文从江南丝竹琵琶演奏中常用的罕腔、滑腔、豁腔、顿腔、叠腔等昆曲润腔手法进行阐述，以此论证江南丝竹琵琶演奏长期积淀的“器乐昆腔化”演奏传统，从而试图推进江南丝竹曲目的创作更新、乃至这一乐种的传承发扬。

关键词：江南丝竹 琵琶 昆腔 器乐化演奏

关于“江南丝竹是否诞生于昆曲改革中”等相关问题，学术界仍有不同见解，但江南丝竹与同样盛行于环太湖地区的昆曲间的密切联系是毋庸置疑的。民间昆曲堂名乐班对于江南丝竹的传承和推广起到了重要作用，乐班里的琵琶艺人基本是“土生土长”的当地人，熟悉江南地方的民间音乐和风俗民情，参加乐班活动也多是“身兼数职”——除了演奏丝竹乐，还要用琵琶为昆曲演唱伴奏，因而堂名班成员们弹奏的江南丝竹音乐极具浓郁的昆腔韵味；另外就其乐队形制而言，江南丝竹和昆曲文场伴奏的乐器种类和分工也都大致相同，这些因素使江南丝竹琵琶演奏与昆曲音乐中琵琶伴奏格调尤为相像——演奏手法既程式化，又可随情即兴创造，使每一次演奏都成为具有新意的二度创作。

昆曲音乐最基本的行腔法当属“润腔”，董维松在《论润腔》中总结道：“润腔是中国民族声乐艺术长期发展过程中形成的一套对唱腔加以美化、装饰的独特技法①。”这种中国传统音乐特有的润色技法在民族器乐演奏中早被广泛沿用，其形成的核心就在极富韵味的语言行腔上。 明代万历年间沈榜《宛署杂记》就有记载：“李近楼号‘琵琶绝。李讳良节，武骧右卫副千户，中年而瞽，因以琵琶自娱。能从中作将军下教场，鼓、乐、炮、喊之声，一时交作；与人言，以弦对，字句分明，俨如人语……。”②李近楼，明代琵琶演奏家，明嘉靖、隆庆间北京“都城八绝”之一。史书中描述李近楼琵琶演奏技术可以达到“与人言，以弦对，字句分明，俨如人语”之高，可见早在明代嘉靖年间用琵琶模仿人语腔格的器乐化演奏手法就已经存在。在上世纪七十年代兴起的“声腔器乐化”美学命题下，润腔被频繁运用于二胡、琵琶、竹笛、古筝、笙管等多种中国民族乐器演奏中。演奏时乐器声圆滑通畅，形成连滑的连音演奏法，是中国器乐演奏的主要特征之一，也由此形成了中国民族器乐独特的艺术风格和韵味。

江南丝竹中琵琶为主要弹拨乐器之一，起着加点添线的作用，与竹笛所演奏的主旋律相互辉映。丝竹音乐中的琵琶声腔器乐化演奏与昆曲润腔法有着诸多相似之处，琵琶演奏时通过左手推拉指法处理使单音震动产生余音，音乐线条呈现出更加鲜活的生命活力。润腔主要包括断音润腔、装饰音润腔、音色变化润腔、声音造型润腔、力度变化润腔和节拍节奏润腔，这六种润腔法中常用于江南丝竹琵琶演奏的分别为：装饰音润腔法、节奏节拍润腔法和断音润腔法三种，具体为罕腔、滑腔、豁腔、顿腔、叠腔昆曲腔格的器乐化演奏。

江南丝竹琵琶演奏秉承了昆曲琵琶伴奏中对腔格处理的传统，充满着江南民间音乐韵味，充分体现了昆曲声腔艺术对于江南丝竹音乐风格的深刻影响。随着专业院校数量的增加、民族器乐教育的日益规范，涌现出越来越多的专业演奏家，更多的江南丝竹新曲被创作出来，江南丝竹这一曲种得到了前所未有的普及，并逐渐转向专业“舞台”；但另一方面，充满了浓郁民俗生活气息、流行于的民间江南丝竹正逐渐消亡殆尽，70岁以上的老艺人相继离世。因此，如何把传统戏曲音乐元素运用于江南丝竹曲目创作中，以加强江南丝竹演奏中的民间性、通俗性、流畅性元素等问题，的确值得我们民乐工作者去深思。

注释：

董维松.论润腔[J].中国音乐，2004（4）.

【明】沈榜.宛署杂记[M]. 北京：古籍出版社，1983（12）.

顾聆森.昆曲腔格汇释[J].戏曲艺术，1991（4）.

周惠，周皓，马圣龙.江南丝竹传统八大曲[M].上海：音乐出版社，1986（9）.

顾聆森.昆曲腔格汇释[J].戏曲艺术，1991（4）.

戴维娜. 琵琶曲《朝元歌》分析——兼论昆曲唱腔的器乐化发展[D]：[硕士学位论文] .南京艺术学院音乐学专业，2008.

作者单位：常熟理工学院