选镜头，适合自己最重要

贾宁旨

不少摄影爱好者在摄影讲座中经常会问讲课的老师，“这张照片是用什么镜头拍的？”“某某镜头怎么样？”“某某镜头和某某镜头该选哪只？”等问题，希望从老师的回答中，或证明自己购买了某只镜头是正确决策，或为自己将要购买某只镜头增加一条理由。无论哪种心理，大多数人会从“大三元”入手逐渐凑齐各焦段，然后投入大光圈定焦镜头的怀抱，或者开始寻求“一镜走天下”的解决方案。

都说“一入单反深似海，变焦定焦逐个买”，在网络言论中，镜头性能的高低似乎已成为照片好坏的评判标准。暂且不论这说法的对错，面对各大厂商推出的“镜头海”，普通摄影爱好者往往会陷入纠结：一是不知道自己真正要什么；二是没闲钱。对此，作为佳能用户，笔者有一些选择佳能镜头的经验，和各位朋友交流。

EF 17-40mm f/4L USM VS EF 16-35mm f/2.8L II USM VS EF 16-35mm f/4L IS USM

广角变焦镜头是很多人在套机镜头外单独购买的第一只镜头，主要用来拍摄风光、纪实题材。其中，EF 17-40mm f/4L USM在用户手中的保有量可以说稳居第一。有一天讲课后，一位学员问我为什么她的这只镜头在EOS 5DsR上的效果还没有在EOS 5D Mark II的效果好？5000万像素的优势一点也看不出来！对此，我只能委婉地告诉她：“钱没花到位。”现在数码单反相机对镜头的要求已远远超过胶片相机对镜头的要求，早年的镜头设计充其量也就能满足3000万像素感光元件，EF 17-40mm f/4L USM这只“老镜头”是“喂不饱”5Ds/R需求的。用发展的眼光看问题，相机像素数永远是在增长的，机身迟早要更换，镜头的选择还是要符合未来机身的需求。那就只能在EF 16-35mm f/2.8L II USM和EF 16-35mm f/4L IS USM之间选择广角变焦镜头了。

我选择后者，这是我个人认为性价比最好、实用性最强的EF镜头。

首先，请允许我反问为什么要选F2.8？风光拍摄中有谁会用到F2.8？（星空摄影除外）既然不用，为什么要花钱在F2.8上？其次，影响景深的因素中，拍摄距离要大于光圈值，走进两步比加一挡光圈更有用；再次，这只镜头有防抖，这使得1/4秒手持拍摄的成功率大大提高；第四，这只镜头拥有9片光圈叶片，小光圈拍摄点光源时可以获得更加迷人的18条星芒，而EF 16-35mm f/2.8L II USM只有7片光圈叶片；最后，新一代EF 16-35mm f/4L IS USM的镜头解像力，从中心到边缘会给人惊艳的感觉，而且能满足5Ds/R的高像素需求，而现售的EF 16-35mm f/2.8L II USM二代毕竟还是“老”了。

再来说对焦问题，EF 16-35mm f/2.8L II USM属于A组镜头组，能够充分运用EOS机身中最强劲的双十字对焦点，EF 16-35mm f/4L IS USM属于C组镜头组，无法使用双十字对焦点。所谓“双十字对焦点”的优点，佳能官方的解释是：“被摄体追踪性能卓越，对焦精度比使用其他自动对焦点时高。”也就是说，面对动态物体拍摄，前者的合焦几率和精度要优于后者，在近距离拍摄体育、新闻事件时，前者的优势非常明显。可问题是，对不常用广角镜头拍动体的摄影爱好者来说，这点优势便不存在。何必为了一项用不上的功能花钱呢？更何况，EF 16-35mm f/4L IS USM就不能拍动态运动题材么？当然不是。

我经常拍舞台表演，时常需要随时跑位将演员表演和舞台布景、灯光效果等方面综合呈现。因此小光圈（点光源星芒表现）、手持（方面跑位找角度）、慢门（表现画面动势）拍摄是经常的事，这样EF 16-35mm f/4L IS USM就是我最好的选择。

EF 70-200mm f/4L IS USM VS EF 70-200mm f/2.8L II IS USM

“70-200”系列应该是爱好者们第二款必选镜头了。佳能的“小白”系列可以说是镜头中的无冕之王，从无防抖版“小白”（1996年发布）到二代防抖版“小白兔”（2010年发布），20年来从未有过任何镜头能像这只镜头一样受到我国摄影爱好者广泛的喜爱和强烈的追捧。

在听我讲课的学员中，几乎每位佳能用户都有一只“小白”，其中有EF 70-200mm f/2.8L II IS USM的朋友居多，然而这只镜头的使用率其实并不高。尤其是使用最大光圈F2.8镜头的朋友很少背它出门旅游。原因很简单：太沉了！个别朋友会背着它出去旅游，原因很有意思：“锻炼身体”、“别人都背了，所以我也背上了”。

“小白”能拍什么呢？无外乎运动、舞台、风光题材。大家追求的是突出主体、压缩透视关系、虚化背景和远摄能力。如果以风格、旅游人像为主，那EF 70-200mm f/4L IS USM是最好的选择，毕竟价格和重量更具优势，小巧的体积还能降低拍摄时对被摄者产生的压迫感。如果平时拍摄以运动、舞台为主，那EF 70-200mm f/2.8L II IS USM则是最好的选择。因为它属于A组镜头组，而前者还是属于C组。

如果你的机身是EOS 5Ds/R的话，那只有EF 70-200mm f/2.8L II IS USM可选，因为EF 70-200mm f/4L IS USM“喂不饱”高像素机身的大胃口。如果你的机身并未配备“双十字对焦点”的话，也没有必要一定苛求使用前者来保证合焦精度。在光线充裕的情况下，后者是完全足够的。

EF 24-70mm f/4L IS USM VS EF 24-70mm f/2.8L II USM VS EF 24-105mm f/4L IS USM

标准变焦镜头中，这三只镜头是佳能的主力镜头。有些爱好者却觉得这个焦段镜头不好用，因为广角焦段视觉冲击力不如16～35毫米镜头，中长焦段透视压缩不如70～200毫米镜头，画面表现有些平庸。但实际上，24毫米至70毫米是在褪去了影像夸张与虚化的包装，最能体现内容的焦段。

无论是EF 24-70mm f/4L IS USM还是EF 24-70mm f/2.8L II USM配合EOS-1D X或者EOS 5Ds拍摄时，性能让人放心，画质让人安心。尤其后者拥有强大的画面解像力，配合5千万像素的5Ds拍摄时，画面表现无可挑剔。使用EOS 5D Mark III 、EOS 6D等机身拍摄家庭、旅游、风景照片的话，EF 24-70mm f/4L IS USM完全足够。这只镜头小巧轻便、自带防抖，提升弱光拍摄成功率，内置的微距模式可进一步扩展拍摄题材。更重要的是，它价格便宜，77毫米的滤镜口径也能进一步降低滤镜投入成本。

有人问我，为什么EOS 5D系列的标配套头EF 24-105mm f/4L IS USM却缺席5Ds/R套机？我认为不仅镜头能力无法满足机身需求，机械设计上的缺陷还会导致镜筒“自动伸长”令人不爽。这不就砸招牌了么？所以选镜头时，这只镜头就算了吧，廉颇老矣。如果你觉得70毫米焦距不够长，向往105毫米，那就观望传闻中的新一代24～105毫米镜头吧。

定焦镜头

我出门旅游时一般喜欢带几只定焦头，焦段集中于24毫米、35毫米、50毫米和85毫米。这个组合其实相当于一只24～70毫米镜头或24～105毫米镜头。不过，我需要更小巧、更快速、更便捷的镜头。说句开玩笑的话，旅游中万一不幸磕坏一只镜头，至少还有另两三只可以用。EF 24mm f/1.4L II USM、EF 35mm f/1.4L II USM和EF 50mm f/1.2L USM都是非常值得推荐的佳能顶级定焦镜头，它们的最大光圈表现出色、环境适应能力强。但在旅游或者扫街时我更会选择“小银定”，比如EF 24mm f/2.8 IS USM、EF 35mm f/2 IS USM和EF 50mm f/1.8 STM等。这些镜头都是非常经济实惠的选择，相比“大红定”更加低调，性能上却没有什么折扣。

低调不仅能够降低大机身大镜头产生的拍摄压迫感，也能降低对“贼人”的吸引力。即便在拍摄时无意中触犯了对方的禁忌，歉意的微笑和看上去很不专业的器材往往能更容易得到谅解。如果不是在极端情况下拍摄特定要求的照片，“小银定”所拍摄的画面不会和“大红定”的画面有什么本质的区别。真正好的照片是靠画面内容的表达，不是靠镜头的价位决定的。