浅析几种对手戏的调度方式

卢柏樵，孙绍轶

（辽宁师范大学 辽宁 大连 116029）

浅析几种对手戏的调度方式

卢柏樵，孙绍轶

（辽宁师范大学 辽宁 大连 116029）

“场面调度”这个电影术语，在很多人看来就是单调的词汇，没有具体概念。实际上场面调度是项综合性比较强的工作，在电影取景框中调和各种元素，在不同剧情、场景下要具体分析，灵活应用各种不同的调度方案。

对手戏；调度；机位；空间

角色调度是指导演利用角色运动，根据其位置变化以及角色间的动作、语言、表情交流等变化，造成画面的不同造型，不同景别，以揭示人物关系及情绪的变化，表达创作者的情感。下面就针对几种特殊的对手戏类型，谈谈具体的调度方法。

一、在争吵中模拟一次追逐

在一个局促的空间中，如何表现两个争吵的人在力量上的悬殊对比呢？我们会制造一种类似追逐的角色关系。当争吵的双方一方处于主动，一方处于被动的情况下，即使在狭小的空间中也会模拟一次追逐，这样的追逐其实是一方咄咄逼人的压倒性气势的体现，另一方的逃避和几近崩溃的状态也会被表现得淋漓尽致。

这样的拍摄简单易行，首先导演要安排被动一方的走位，在被一步步紧逼的情形下，被动的一方在房间中从一个角落走到另一个角落；主动的一方则要在时间上稍微慢一点，抓住这个时间差很重要。其次，可以选择一个镜头拍摄，也可以切换镜头，但关键在于，主动的一方在画面构图中的关系要偏一点，这会营造一种他试图走进画面的追逐感。

二、幽闭空间中的对手戏

幽闭空间适合用于体现紧张压抑的对话，这样的例子并不少见。《无主之城》中，画面构图只在中间留出四分之一的空间给一扇门。门里面，父子二人被挤在局促的空间中，进行着一场激烈的争吵。除了用场景来制造幽闭空间以外，还有一种，是通过演员的位置关系来制造幽闭而拥挤的场景效果。

很突出的一个例子就是奥斯卡获奖影片《逃离德黑兰》中的一组对话镜头。当穆斯林什叶派抗议者在1979年攻陷美国驻德黑兰大使馆时，大使馆工作人员进行了关于逃走还是留下的激烈争论。在一个局势紧张的国家的腹地，导演又选择了一个拥挤的房间，里面只能容纳几个人站着争执。摄像机利用这几个人的景深关系，制造了一个相互叠加，相互遮挡的幽闭的对话空间。每个人都被近景的角色挤压在构图的一小块明亮空间中。

这样的拍摄要注意几个问题：第一，采用长焦镜头。长焦镜头的使用，会让前景的遮挡演员模糊成为一个色块，观众所有的注意力都集中在了演员的表演上；第二，特写拍摄。特写有助于紧张气氛的表现，也有助于演员细致表演的流露；第三，镜头转换。由于大都采用的特写镜头，演员的眼神和头部动作承担了切镜头的重要任务。当一个演员说完台词看向另一个演员的一刻，正是镜头切入另一演员的关键时机。

三、隐含的对手戏

有时，会有这样的隐含对手戏，比如，场景的人物，独自一人在窗边给另外一个人打电话，人物大侧面对着观众，并且在人物与观众之间应用一些道具，一方面可以作为遮挡并以此作为拍摄时的前景，或是为以后剪辑做准备；另一方面也是隔开了人物与观众，增强孤独感。这时可以用两个镜头从人物后方的不同角度来营造这种孤独感。第一个镜头可以利用长焦镜头，人物半侧身取近景，模拟一个观众的角度在人物后方观察，这时，利用长焦和拍摄角度，可以清楚地拍出人物的面部表情，营造出一种孤独，并可以让观众对人物产生怜悯和同情。第二个镜头，可以从人物后方取全景，完全不用考虑表现人物的脸与表情，画面只是表现人物面前的场景和身后空间，这样就可以很好地表现人物的处境，一种孤独无助的感觉就呈现出来。

一个人单独在某地，隐含着会出现另外一个意想不到的人，会对前一个人造成危险，这样隐含的对手戏怎样处理调度更好呢？要想拍出这样的效果，你要让观众想象。当然，观众知道危险就在眼前，你要做到的就是让他们相信危险不会出现得那么快。拍摄时，你要让观众看到主角身后的空间，然后拍一些情节来分散观众注意力，最后再回到原本空无的场景中，此时已经有人出现在那里。拍摄时，构图要很普通，不要刻意大块地留空间，让观众知道主角身后是空的就可以。主角有动作的时候，摄像机跟着他动，当演员回到最初位置时，摄像机也要回到原位，演员的调度要设计好，可以让主角稍后撤一点，使危险因素清晰地出现在画面中。

人与自然元素的互动也可以延伸到对手戏的范畴，像影片《后天》、《2012》等灾难片，如果想表现剧中人物被眼前变化的环境所震动，在拍摄时可以逐渐向前推镜头，最后表现人物惊讶或惊恐的表情。有些时候我们在处理镜头拍摄与剪辑时如果反其道而行之，可以得到意想不到的好效果。比如：人物站在场景中央，场景比较混乱，摄像机为全景，向前推镜头，当人物受到冲击时，摄像机直接推进到人物特写，这种急速的跳转镜头，打破了固有的顺畅，人物惊恐的表情与顿挫的镜头衔接，让观众感受到了震惊。

J91

A

1007-0125（2016）10-0128-01

卢柏樵（1981-），女，满族，大连，讲师，研究生，辽宁师范大学，影视艺术学院，研究方向：影视后期；

孙绍轶（1980-），男，汉族，大连，讲师，研究生，辽宁师范大学，影视艺术学院，研究方向：视觉传达。