浅析戏剧舞台调度的有机性

齐佳

【摘 要】舞台调度设计是把文学剧本搬上舞台的重要环节，是舞台行动的外部造型形式。影响舞台调度的因素有很多，但舞台调度最关键是要具有有机性。

【关键词】戏剧；舞台调度；有机性

中图分类号：J811.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0040-02

一、何为戏剧的舞台调度

舞台调度指的是舞台行动的外部造型形式，它通过演员的形体动作、演员相互之间以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的设置与变换，或通过各种形体动作过程，构成舞台语汇，使舞台形象在艺术创作的基础上生活化，并且生动表现出文学剧本中所要表现的人物形象和情感内涵。舞台调度是文学剧本在舞台上的视觉形象化的体现，是导演艺术的重要表现手段。

二、使戏剧舞台调度有机进行的途径

（一）人物之间的眼神交流产生舞台调度

在剧本设定的人物关系的基础上，人物在舞台上的眼神交流其实是一根根无形的引线，在没有台词交流的时候，眼神的交汇与交流是可以传递信息的，这时候合理的眼神交流就可以引起人物的行动即舞台调度，而这时舞台上人物之间是有联系的，舞台调度是有机的、合理的，这样的舞台调度不仅会使所有舞台人物的内在和外在都紧密地联系在一起，而且能更自然地推动剧情的发展。

我们在排演片段《青春禁忌游戏》的时候，很多调度都运用了这一方法。例如，瓦洛佳、维佳、拉拉、巴沙在第一次跟叶莲娜·谢尔盖耶夫娜（以下简称叶莲娜）提到要保险柜钥匙的时候，当时叶莲娜已经答应了瓦洛佳要帮助他们，但她还不知道具体要帮什么忙，这时候大家都默不作声，叶莲娜疑问地看向他们，瓦洛佳、维佳和巴沙一面躲避着叶莲娜的眼神、一面看向拉拉，示意拉拉开口要钥匙，之后拉拉尴尬地笑着说：“叶莲娜，存放我们考卷的保险柜钥匙是不是由您保管？”叶莲娜说：“在我这儿，怎么了？”这时叶莲娜又环顾周围的其他三人，三人又躲避叶莲娜的目光并稍稍远离叶莲娜，而拉拉因为不好意思和尴尬又向远离叶莲娜的方向走了几步，之后三人在发现叶莲娜的目光移开之后又向拉拉示意，拉拉看到后决定继续开口向叶莲娜说明目的：“您能不能把它交给我们，暂时用一下？”至此，问题提了出来，这一段戏只有拉拉的两句台词，但众人心理活动产生的眼神交流是这段戏舞台调度的关键。

（二）剧中角色的行为引起其他角色的舞台调度

舞台调度的有机性很大程度上体现在舞台上人与人之间行为的联系，所以在设计舞台调度时，要充分考虑演员行动之间的内在和外在联系，通过演员之间情感和心理的内在联系，设置具有外在联系的舞台调度是十分关键的。最直接的体现就是通过一个角色的动作引起其他角色的行为调度，从而把整个舞台上的人物调度有机联系在一起，形成一个有联系的整体。

例如我们在排演《青春禁忌游戏》中，把最后一段改成了拉拉醒悟，并在劝说众人之后拉着巴沙下场的剧情。在这一段中，叶莲娜走进了房间，拉拉对着屋内说：“叶莲娜，对不起，我这就带他们走”，这时拉拉处在舞台后半部分，另外三人坐在舞台前部沉思着。拉拉见三人没有任何反应便上前一个个盯着看，但维佳和瓦洛佳并未做出回应，之后拉拉拉起巴沙决然走到门口，回头对维佳和瓦洛佳说：“我劝你们也走吧”，拉拉的这一行为让维佳慌乱了，站起来不知所措，而瓦洛佳又以责备的眼神看向维佳，使维佳更加不知道是走还是留，在来回踌躇了好几次之后，最终离开了，之后瓦洛佳坐在台上继续沉思。这段由人物行动引发其他人物行动的调度，把整场四个人有机地联系在了一起，每个人物的行动都有依据，使得舞台调度合理而有趣。

（三）角色的性格及人物关系对舞台调度的影响

舞台调度的一个重要任务，就是通过外部形象处理来塑造出生动的典型人物形象，以及不同人物的典型性格，所以角色的性格对舞台调度的影响是至关重要的，典型的人物性格需要典型的调度来准确有力地表现出来。要设计有机的舞台调度，角色的性格是必须要考虑的一个因素，通过分析人物在剧中所处的具体环境以及人物的年龄、性别、出身、经历等因素，可以确定人物的性格特征，从而针对典型的性格特征来设计典型的调度，这样才能使舞台呈现丰富多彩，使每个人物生动鲜活。

人物之间的关系同样需要运用舞台调度来体现，舞台调度需要鲜明地揭示人物之间的相互关系，这才是有机的、有联系的舞台调度。人物关系的舞台表达是通过人物情感来表现的，调度体现出的不同的人物态度，就是其不同情感的体现，从而准确有力地表现人物关系。

例如上述最后那场戏中，由于维佳自身性格是有些怯懦、没有主见，所以导致了在拉拉和巴沙离开之后会不知所措，而在准备要离开时看到瓦洛佳责备的目光又不敢离开了，这样反复踌躇的调度和两人的眼神交流，就是由维佳和瓦洛佳的性格决定的。同时，拉拉只是在意图上询问了维佳和瓦洛佳是否要离开，但并未强迫其做决定，而对于巴沙，并未询问意见而是直接拉起就走，这样的舞台调度设计是由拉拉和巴沙在剧中是情侣这一人物关系决定的。

（四）舞台“支点”对舞台调度的影响

“支点”是舞台调度的依着点，适当安置的舞台支点是进行丰富有机的舞台调度的前提条件。支点一般由舞台布景和道具的相互组织而成，导演要发现舞台支点的灵活性和舞台支点之间的内在联系，使其联合成为一个大的支点组合体，结合支点有机地设计舞台调度。在设计舞台调度时，要充分利用舞台支点进行调度设计，使人和人、人和道具、人和景有机地联系起来。如果舞台的布景中有台阶、山坡等类似设计，要充分利用它们来调整平面，增加舞台表现的层次感，尤其是在人数较多的群众场面调度，更要利用好这种舞台布景有机地进行舞台调度设计。

例如在《青春禁忌游戏》中，瓦洛佳、维佳、巴沙在把整个屋子翻找完之后，仍然没有找到钥匙的情况下，出来逼问叶莲娜，舞台前部的三个椅子给三人提供了很好的舞台支点，三人站上椅子逼问叶莲娜，这样的舞台调度设计给舞台表现增加了层次感和冲击力，同时以夸张的形式准确展现了人物的态度。而之后叶莲娜也站上了椅子并把三人逼下椅子，同样是一种运用支点所做的舞台调度，并且在形式上把这一系列的舞台调度有机地联系了起来，同时也表达出了叶莲娜的人物态度，舞台调度使得舞台表现更加丰富和富有层次。

三、有机地处理戏剧舞台调度的重要性

戏剧的舞台调度并不是随意设计的，它是有原则需要遵循的，否则就会出现盲目或者错误的舞台调度，使舞台形象表现不自然，这样不仅会让观众不能准确理解剧情，而且也会使舞台表现不能准确传达剧本所要表达的核心内涵。所以正确的设计舞台调度是导演工作中的重要一环。在舞台调度的设计原则中，有机性是要遵循的重要原则。舞台调度的有机性，就是舞台上各个要素之间要相互联系、相互影响，根据生活常理来设计调度。所以，在全面考虑影响舞台调度有机性的因素后，有机地设计出舞台调度是准确表达文学剧本内涵以及导演构思的重要环节。

参考文献：

[1]余力民.戏剧导演思维与训练[M].昆明：云南大学出版社，2006.

[2]张仲年.戏剧导演[M].北京：中国戏剧出版社，2010.

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