论《阳台》中的人物与镜像的关系

2016-11-09 22:14刘小欢
戏剧之家 2016年20期
关键词:戏中戏幻象阳台

刘小欢

【摘 要】热内以“白日梦”的戏剧题材及奇特、反常的戏剧叙事,实践着对现实的疏离与反叛,其戏剧中的“镜像语言”表达了热内戏剧的本质。本文以热内的《阳台》为例,从戏中戏、人物扮演、幻象三个方面出发,来探讨热内所建立起来的人物与“戏”中的“镜像”两者之间的关系。

【关键词】镜像语言;戏中戏;人物扮演;幻象

中图分类号:J805 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)10-0059-01

热内的剧作《阳台》,从房间内到房间外的戏中戏,是通过情境的设置来表达荒诞;从身份扮演到游行再到真实身份,对戏剧本质提出了挑战;运用镜子等手段,通过幻象来表达荒诞,以上的三个方面体现的是人物与镜像关系的构建,揭露了生活的虚假与谎言的本质。

一、戏中戏的设置

《阳台》讲述的是一群社会地位卑贱的人,在幻觉的游戏中扮演达官贵人,在鸨母伊尔玛夫人开设的一家妓院里尽情地做他们最隐秘的白日梦。他们不满足于现实中扮演的角色,在镜像中,认为虚拟的角色更重要。热内以戏中戏的结构在《阳台》中制造幻觉,当他们一旦进入自己扮演的角色,都显得如此真诚甚至神圣。

所谓“阳台”,其实就是鸨母伊尔玛夫人开设的一家妓院,在这38间各种类型的房间中,卑微到尘埃里的小人物在戏中戏里进行着自欺欺人的游戏。在这里,法官可以惩处小偷;将军可以慷慨赴死;主教可以听取罪人的忏悔。男人们可以扮演现实生活中向往而又不可能做到的各种角色,在戏中戏里达到忘我的状态,在虚幻的自我中流连忘返。

通过扮演象征着权利的警察局长,罗杰在戏中戏里过足了瘾,最后他选择自残对警察局长进行报复,自阉而死。正如科尔万所指出的那样,热内的戏剧世界是一个颠倒过来的世界,热内不把戏剧当作反映现实的工具,反而从现实中提取戏剧性并将之投入某种丧礼仪式和魔术的空间,从而实现自己将“舞台变为死亡的相邻之地”的目的。

二、人物扮演

《阳台》中的人物不满足于自己在现实中的角色,往往认为虚拟的角色更重要,对戏剧本质(扮演)的挑战达到荒诞。在镜像中自我和角色分不清,达到了合二为一的地步。在这万镜之厅中,人们享受着扮演所带来的尊严、地位及性欲的满足。“主教”认为主教的地位最高,可以听取罪人的忏悔,通过扮演这个角色达到自己在现实中达不到的优越感;“法官”审讯小偷,可以决断他人的罪行,通过扮演这个角色实现高高在上的权力欲望;“将军”骑在由妓女扮演的马匹上,实现了自己的英雄梦。在这镜像之宫中,人们通过角色扮演达到心醉神迷的地步。

“阳台”的保护人警察局长,经常去妓院,希望成为名人堂的一员,他让人制造了硕大无朋的阳具和陵园,以期让大家顶礼膜拜,使自己的形象名垂千古,载入妓院史册。革命失败者罗杰最终选择扮演警察局长乔治,他的目的就是为了满足乔治没有实现的权力欲望。罗杰的扮演使乔治喜出望外,他终于成为名人堂的一员。最后罗杰为了报复,阉割了自己,他以伤敌的名义自伤,其实对敌人造不成伤害,扮演他人最终导致了自己的毁灭。在镜像中,现实与虚幻交织在一起,展现了一个颠倒的世界,运用荒诞的手法,对人的处境及异化进行了深刻的解读。

三、幻象

伊尔玛夫人开设的这家妓院,其实就是一座镜子大厅,一个黑白颠倒的世界,人们可以在这里实现自己的欲望。在镜子之宫里设置了各种各样的服装、道具,人们来到这里就是进入了幻象,开始进行他们最隐秘的白日梦。无论是“主教”“法官”还是“将军”,都让观众体会到了真实的幻觉。在《阳台》中,镜子和幻象将现实世界化为乌有,人们觉得虚幻比现实更重要,成为人物的主宰。当战争爆发后,伊尔玛夫人和嫖客打算假戏真做,将幻象进行到底时,警察局长粉碎了他们的幻象。警察局长乔治渴望成为人们崇拜的对象,在妓院中又为自己设立了幻象,罗杰的扮演实现了警察局长的愿望。

在这里幻象高于现实,罗杰扮演警察局长,一是为了实现自己革命失败后对于权力的渴望,二是为了报复警察局长,最终自阉而死。警察局长把幻象当做了最高的理想,当他实现了自己的理想,成为妓院中名人堂的一员时,将自己关闭在室内,在自己的幻象中继续做起了白日梦。在这一系列的镜像中,嫖客在镜像中看到他们自己,观众在戏剧中看到他们自己。

四、总结

本文以热内的《阳台》为例,从戏中戏、人物扮演、幻象三个方面探讨热内所建立起来的“镜像语言”出发,通过荒诞的手法对戏剧本质提出了挑战。在这部仪式性的戏剧中,人物与镜像的交织其实就是现实与虚幻的交织,通过上面的三种手段,从而揭露了世界虚幻、现实虚假的本质。

参考文献:

[1]宫宝荣.贝克特之后:法国当代戏剧研究[M].上海:上海远东出版社,2012.

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