浅谈韩国犯罪题材电影中的特点

杨敏

【摘 要】近年来韩国电影主要以犯罪类型影片为主，在其电影风格中具有很强的美学特点和发人深思的民族情感，尤其是在韩国犯罪题材电影中凸显出很强的社会意识，并且通过影片引申出不同的价值观和社会现实状态。本文所阐述的特点主要是由这类电影所呈现的问题而引发的民族情感、民族意识和社会价值观的缩影。这种电影特点深入到韩国电影中的方方面面，并且把这种责任展现得淋漓尽致。

【关键词】韩国电影；犯罪题材；责任意识

中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0107-02

二十世纪以来，随着社会政治矛盾的逐渐深化，社会环境、文化传播的不断开放，韩国犯罪题材电影如雨后春笋般拔地而起。这些电影所反映出的问题都是当时韩国国内的真实现状，同时也夹杂了一部分艺术创作，但是从总体上说，都是社会现状和民众真实情感的反映。例如《老男孩》《杀人回忆》等影片的上映掀起了很大反响，同时《我要复仇》《恐怖直播》《追击者》《熔炉》等影片也确立了韩国电影的地位。这些影片直击社会现状，揭示了韩国国内真实存在的阴暗一面，同时把影片题材放在另类的角度下，展现出黑暗与善良的对立与统一。

一、韩国犯罪题材电影中兼具“社会问题意识”的韩式电影形式

“社会问题意识”可以直接在韩国的犯罪题材电影中得到印证与传播，在电影题材选择中，既有由真实事件改编的《熔炉》《杀人回忆》，也有反映社会现状的《恐怖直播》《老男孩》等，这些电影不仅在创作中更贴近社会，而且把社会中的矛盾问题聚焦到社会本身，通过电影艺术来展现甚至是推动人们对于社会问题的深思与改革。例如《熔炉》中是以聋哑障碍人学校中的性暴力事件作为基础，反映出学校对于学生的不公平待遇以及司法的不健全。当然结果一定是好的，影片在上映后得到社会的广泛关注，甚至韩国国会对此也进行了一些改革，调整了相应的法律量刑等。诚然，推动国会立法成功的不是电影本身，而是电影扩大了社会的矛盾，加速了社会问题意识的出现，使得这种社会意识最终站在了最高层面上。

社会问题意识的另一种表现形式，是采用直接叙述的方式在电影中的展开，如《杀人回忆》是以华城连环杀人案的真实事件改编的，凭借着影片中细腻的调查过程，人物的丰富塑造，电影节奏的紧张有度等一度成为广受关注的影片，尤其是最后开放式的结尾给影片带来深度的反思。影片中没有明确的对与错，有的只是直接叙述的过程，以此思考整个影片背后的含义，更是通过这种效果延伸了大众的思想空间。另外，韩国犯罪题材电影还会融入一些戏剧元素，例如《我是杀人犯》在谋杀反社会人士等一系列灰色情绪中不忘加入一些喜剧元素。

二、韩国犯罪题材电影中呈现极端人格意识与暴力美学

韩国犯罪题材影片中大多都具有自身的个性，就好像电影是由丰富的人性组成的，如果仔细推敲就会发现，在每一部犯罪题材电影中都能找到极端人格的存在。这种个性多样的设计一方面可以更好地展开故事情节，同时也能达到推进主题的目的，另一方面，在极端的人格背后还表现出一定的暴力美学，这种暴力是以人性作为基础的。极端的人格必然分裂出暴力行为，这也是韩国犯罪题材影片所常见的情况。暴力是全球存在的社会问题，也是不同时期电影中所呈现的一种惯用的题材。但是，韩国犯罪电影却把暴力进行了升华，为人物暴力找到一个合理的基础，也把暴力美学变成一种社会常态，因为极端性格必然会引发肢体动作，所以暴力也变得顺理成章。在电影《追击者》中，池英民的犯罪事实因为没有证据而无法追究其责任，皮条客忠浩虽然举止粗鲁，却本性善良，面对妓女美珍的遭遇既是同情又是无奈，影片展现了阴暗社会的一角。美珍最后被杀人魔分尸无疑不是在发泄一种社会的矛盾，同时在忠浩的疯狂下却又无能为力，这也是韩国电影中暴力美学的独特逻辑。金基德、朴赞郁是韩国犯罪题材影片的著名导演，他们都致力于以极端的人格和暴力美学来展现具有韩国特色的电影，他们的电影体现了从扭曲的心灵到虐他再到自虐的暴力特点，如果将这一点放大来说，无疑不是一种现实的社会矛盾，而这种矛盾体现在韩国的大多数民众上，人格的分裂映射出韩国的政治危机，暴力美学则体现出一种不断挣扎的现状。

三、韩国犯罪题材电影中具有好莱坞经典的叙事机制

“电影的叙事机制”具有多种含义，首先“最通常意义上的叙事，即叙述话语”；其次“它详述的事件”；最后“产生它的或真实或虚构的行为”。本文所说的叙事机制是通常意义上的叙事。在好莱坞经典叙事机制中，很多影片都是在开篇就抛出“意料之外”来引发观众的期待，设置一个矛盾或危机，将主人公置于极度危险或无辜的境地，吊足观众的胃口。以朴赞郁导演的《我要复仇》为例，影片用了很大一段来铺陈排序，不紧不慢地展现阿游的日常工作与生活。没有技巧，没有音乐，只是如实记录真实。让观众在边缘人近似枯燥的生活状态下一点点去感受他的万念俱灰。影片用冷静客观的镜语诉说着贫困且聋哑的阿游悲剧的命运——辛苦攒钱给姐姐换肾，但被器官贩卖团伙骗走肾脏和积蓄，情急之下他绑架了工厂老板的女儿，谁知姐姐自杀，小女孩溺亡。片中另一主人公东劲，女儿遭阿游绑架，卖掉工厂换成赎金后却发现女儿已经溺亡。这一幕幕悲剧被导演娓娓道来，在正常的生活轨道上出发，环环相扣，一点点让观众从怜悯、困惑、揪心，到痛心疾首，再陷入沉思。导演用客观的镜头带着观众一同经历，观众的情绪随着情节的延续而逐渐累积，想帮忙做点什么却什么也做不了。不同于好莱坞传统叙事机制的出奇制胜或惊奇效果，韩国犯罪题材影片善于对故事情节精心营构，尤其讲究叙事方法和整体布局，在好莱坞注重调动感官和思维的基础上进行本土化改造，使其充满了猜测与期待、判断与推理。影片冷静地引导观众越过表象，探求深刻内涵，以激发他们的认同感和责任感。

四、结语

韩国犯罪题材影片以其自身的独特魅力，结合好莱坞式的叙事方式，直接展现出具有韩国特点的电影文化，在韩国电影中，我们感受最多的是一种思想意识与社会机制的矛盾构建。本文以韩国电影兼具社会问题意识的电影形式、呈现极端人格意识与暴力美学，以及好莱坞经典叙事机制这三方面进行分析，从此我们看到韩国犯罪题材影片的进步，这种进步打破了传统的电影题材文化，把一些尖锐的社会矛盾拿到电影中展现，使得社会对这些问题进行深思，通过电影带动社会对边缘文化的认识和救赎。好莱坞式的叙事机制展现出韩式电影的极度自信，它们以自身特点带动社会的进步，同时这类电影也给我国电影业带来一定的反思。

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作者简介：

杨 敏（1991-），女，河南人，西安建筑科技大学研究生在读，研究方向：影视编导。