从电影《美人鱼》看周氏喜剧风格的延续与发展

余霞

【摘 要】电影《美人鱼》的成功引起大众关注，本文从音乐元素、人物塑造、主题设置等方面分析该影片中周氏喜剧风格的延续与发展。

【关键词】美人鱼；周星驰；无厘头；发展

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0131-01

1994年，周星驰首部自编自导自演的电影《国产凌凌漆》取得3752万港元票房收入，周氏喜剧由此逐渐占据电影市场重要的一席之地。从《喜剧之王》到《少林足球》、《西游·降魔篇》等，获得了不错的票房收入和多个奖项。2016年2月，周星驰执导的影片《美人鱼》上映，成为国内首部票房超过30亿元的电影，打破多项电影票房纪录。那么在这部影片中，周氏喜剧风格有怎样的延续与发展呢？

一、巧妙怀旧的音乐元素

影片的配乐延续了以往周氏影片的风格，将中西音乐融合，巧妙运用民乐，强化影片感染力。一是重复使用经典民乐作品；如《小刀会序曲》是周氏影片衷爱的背景音乐，从《大内密探零零发》、《功夫》到《西游·降魔篇》都多次使用，这次再度使用；又如影片中出现的《闯将令》、《东海渔歌》、《英雄们战胜了大渡河》等50年代民乐作品，也在多部周氏影片使用。

二是巧用经典影视剧中乐曲，向前辈致敬，延续怀旧情怀。如片中多处背景音乐节选自《The Dragons Legend （Medley）》，这是周星驰向偶像李小龙致敬，如在刘轩背着飞行器救珊珊时，适时响起了电影《精武门》里那段荡气回肠的曲子，直扣观众心扉。又如主题曲兼宣传曲的《世间始终你好》，原是83年版香港武侠剧《射雕英雄传之华山论剑》的主题曲。

二、深入骨髓的无厘头文化

无厘头文化仍是周氏标志性元素。如影片一开头出现“世界奇珍异兽博物馆”的标牌，结果名不副实，如恐龙标本是风干的壁虎，珍藏的美人鱼标本是芭比娃娃上半部与咸鱼下半身的合成物，最后在游客要求“退钱”的愤怒声中推出了馆长装扮的“如花版”美人鱼。

又如珊珊一出场时，夸张的浓妆和土气的服装极度表现其丑，颠覆了人们认知中美人鱼之“美”；后来众人鱼在讨论使用美人计时，珊珊谦虚地说自己很普通，众人鱼给予了反驳，评价珊珊一点都不普通，因为“眼睛特别小，鼻子特别大”，还说她“牙齿很尖，好像一只狼狗”，接着一句“胸部很扁，好像被压土机碾过一样”将其外在形象之丑描绘到极致。

周氏语言中的无厘头式粗俗常体现在主人公对白中，如刘轩说遇上珊珊是“这辈子最大的狗屎运”；在强调声纳危害时，向众人大声说到其“屎都喷出来了”，既将声纳的危害具体形象地说明，又为观众增加了笑料。

三、有承有破的人物塑造

在周氏影片中，设定的主人公大致有两类：一类是为理想奋斗的普通小人物，如《喜剧之王》中酷爱戏剧表演的尹天仇，《功夫》中梦想成为黑道大哥的阿星等；一类是经典人物为原型进行重塑，如《大话西游》中为义舍情的至尊宝，《西游·降魔篇》中搞笑且萌的陈玄奘。

该部影片对于人物塑造模式有继承也有突破。如男主人公刘轩的塑造和以往小人物设计模式不同，塑造的是靠个人奋斗成功的地产大亨，着重描述主人公成功之后内心的寂寞、空虚，展现小人物在艰辛奋斗成功后仍面临种种问题。女主人公珊珊的塑造以美人鱼为原型进行重塑，颠覆人们熟悉的美人鱼形象，展现丑化的夸张形象，突出内心的善良美好。而配角八爪鱼八哥则沿袭典型的小人物形象，为杀刘轩而竭尽全力，不惜身体损伤；心中爱慕珊珊却不愿承认和不敢表白，但危险关头奋不顾身地帮助珊珊逃走。此外，许多配角都让人似曾相识，如从浴缸滑稽爬出的“如花版”馆长美人鱼，一再强调自己浪漫的“张美娥版”中年女人鱼，爱背着飞行器出场的“罗家英版”郑总等，延续了以往周氏影片中经典配角人物形象。

四、意蕴深刻的主题设置

影片确立了爱情与环保双重主题，二者相互交融呈现出来。故事围绕珊珊使用美人计刺杀破坏海洋生态的罪魁祸首刘轩展开，结果两人互生情愫，珊珊因为爱而放弃刺杀，还救了险境中的刘轩；刘轩也因为爱而放弃填海计划，对白富美若兰不屑一顾，冒死送走珊珊，将所有财产捐给环保机构。同时，对于爱情主题有了更深层次思考，不是简单“爱你一万年”，而是片中人鱼师太所说，“爱超越了一切规则和界线”，爱是包容、忍耐，永不休止。

影片对环保主题不再是隐晦表达，而是开门见山地明确表述。首先，影片一开头就展现工业污染、生态环境被破坏，说明了环保主题。其次，通过男女主人公之口两次强调环保重要。第一次在吃鸡时，刘轩问还有什么比钱更重要的，珊珊告诉他“假如地球上连一滴干净的水、一口干净的空气也没有”，挣再多的钱也是“死路一条”。第二次在结尾部分，刘轩回答为什么要把钱捐给环保机构时，重复了珊珊的话，再次重申主题。

综上所述，从影片《美人鱼》可以看到周氏喜剧不再是简单的搞笑、反讽，更多了人文关怀，立意更为深刻。

参考文献：

[1]左亚男.童话之巅：《美人鱼》中周星驰延续的情怀及作者元素的再现[J].北京电影学院学报，2016（3）.

[2]时丽琼.论周星驰电影风格的发展变化[J].镇江高专学报，2016（1）.