民族管乐唢呐的解读与研究

徐允卓

摘要：本文对唢呐这一古老的的民间乐器音色、应用及现实成就的解读，探知中国传统民间乐器对于中国传统民间音乐的突出贡献，为未来唢呐的持续改革发展拓展更广泛的空间。

关键词：唢呐；特色；应用；成就；发展

唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以也称喇叭。它发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏等。

一、唢呐的音域音色及特色

（一）音域音色

它的总音域为a（1）-b（3），乐队中的常用音域为a（1）- d（3）。唢呐的中、低音区音色豪放、刚劲，各种技巧都易于发挥，非常富有表现力；高音区紧张而尖锐，在乐队中应用要谨慎。

（二）乐器特色

唢呐管身一般有八个孔，分别由右手的食指、中指、无名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、无名指来按，以控制音高。发音的方式，是由嘴巴含住芦苇制的哨子（亦即簧片），用力吹气使之振动发声，经过木头管身以及金属碗的振动及扩音，成为唢呐发出来的声音。 按音域及乐器大小可区分为小唢呐（又称海笛）、一般高音唢呐，以及大唢呐，其中又可分为各种调性的唢呐（例如G调小唢呐、F调小唢呐、D调高音唢呐、C调高音唢呐、G调大唢呐等等），所谓的调性是指放开最下面三孔时所吹出的音。一般而言，传统唢呐的常用音域为十七度音，现代改良的加键唢呐，一般可分为，加键高音唢呐、加键中音唢呐、加键次中音唢呐、加键低音唢呐等，其特色为增加了按键及半音孔，以增加音域和稳定音准。

唢呐的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的变化，以及各种技巧的运用，一方面唢呐的音准控制十分困难，另一方面则其音色音量的变化大，且由音高的控制，作出很圆满的滑音，这使得唢呐成为表现力很强的乐器。而哨子的调整工夫，也成为唢呐演奏者的重要技术，哨子状况的好坏会影响省力与否及音准之外，视不同的曲子及音色需求，也必须以不同的方式作哨子的细微调整。

二、唢呐的应用

（一）戏曲伴奏

许多中国戏曲的伴奏中都会用到唢呐，尤其是中国北方、西南方的剧种，而最广为流行的京剧中也有少数的戏会用到唢呐。

（二）鼓吹乐、吹打乐等器乐演出

鼓吹乐是指以唢呐为主奏打击乐伴奏的演出方式，最有名的乐种是山东鼓吹、吹打乐、浙东锣鼓等，这类器乐的演出多在各种节日或地方集市时出现。

（三）民间歌舞乐

用于歌舞的伴奏之用，如南方的采茶歌舞，北方的秧歌（又称社火）。

（四）民间仪式、娱乐

人们婚丧嫁娶，操办红白喜事的礼仪由来已久，早成为民间传统的一大习俗，而这些都离不开唢呐班子，规模可大可小。

（五）其他类型器乐曲

如宫廷音乐、潮州音乐、北管音乐，客家汉乐、 还有广东音乐的少数曲目。这些音乐经常出现在室内外的各种婚丧喜庆的场合。

三、唢呐曲谱

唢呐曲谱：唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。一枝花；小开门；小放牛；喜庆丰收；十八板；山坡羊；六字开门；啦呱（二重奏）；哈哈腔；凤阳歌绞八板；百鸟朝凤；婚礼曲；二人转牌子曲；普天乐；百鸟朝凤；欢庆胜利（协奏曲）；二人转牌子曲；一枝花；大得胜（吹打乐）；抬花轿；十样景（二重奏）；天府好；庆丰收；塔塔尔舞曲；小放牛；龙腾虎跃（吹打乐）；河北梆子腔；喜庆丰收；丰收；小开门；送新娘等。

四、唢呐的发展

（一）民族乐团（国乐团）中的地位

近代中国模仿西方的交响乐团而成立了民族乐团， 但在中国传统乐器中，铜管乐器较为缺乏，在写曲子时，将原本是木管乐的唢呐，担负起类似交响乐团中铜管乐的角色，因此唢呐多用于雄壮需要气势的曲段。

（二）独奏曲的发展

唢呐特殊的音色及丰富的表现力，相较于在乐团中合奏，更适合于独奏。 近现代的乐器改革者，首先从传统民间的器乐的曲子改编。其中最有名的唢呐音乐家是任同祥，他在1950年代开始，由山东鼓吹的唢呐曲目中，改编了许多独奏乐曲，其中最有名的曲子是《百鸟朝凤》，曲子中以唢呐模仿多种鸟鸣的声音。其后，许多出生于民间的唢呐演奏者，也纷纷从事新的独奏曲的改编创作。1990年代以后也逐渐出现大型的协奏曲，如关乃忠所写的《花木兰》协奏曲（吸收了豫剧音乐）等。