《101忠狗》（1961年版）中音乐对人物形象的塑造评述

马天娇

摘要：动画音乐是动画作品中重要的元素，在塑造个性角色、创设特点、时空环境等方面具有非常独特的功能。本文对《101忠狗》（1961年版）中音乐对人物形象的塑造进行详细的分析。

关键词：动画音乐；《101忠狗》；人物形象

中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0259-02

一、动画片《101忠狗》及动画音乐

（一）动画片音乐。

在动画中，情感处理的常用的手段是音乐。人声、声向、音乐是动画音乐的三个重要组成部分。单一的对白往往会显得突兀，如果有与之相应符合的音效音乐，特别是包含背景音乐、主题音乐各种音效和辅助音乐，会让整部作品显得生机盎然。动画作品中的特殊元素——动画音乐，扮演着不可或缺的作用。动画音乐中的背景音乐，或激扬，或低沉，这些总是在跳动着的音符旋律往往能透露出人物的情感和内心世界。动画音乐在塑造个性角色、创设特点、时空环境等方面具有非常独特的功能。

（二）动画片《101忠狗》。

《101忠狗》是1961年美国迪士尼推出第17部经典动画长片，《101斑点狗》又被译作《101忠狗》（One Hundred and One Dalmatians），被认为是父母最乐意推荐给小朋友观赏的电影之一。①该影片的音乐配音由迪斯尼的影片大师迈克尔凯曼（Michael Kamen）所做。该影片播出时，引来各方的好评，其实音乐的大量优秀引用，也为影视音乐做出了表率。

影片主要讲述了在伦敦市的一座大屋内，主人养了一对相亲相爱的大麦町狗——彭哥和白佩蒂，它们生了十五只可爱的狗宝宝，生活幸福无忧。后来，坏女人库伊拉出现，绑走了它们的心爱宝贝。彭哥和白佩蒂在众多热心的动物帮助下，经历种种困难危机，终于从库伊拉的魔掌中救出99只遭难的大麦町狗。剧中的音乐诙谐幽默，整体以欢快，搞笑和紧张的色调为主。

我之所以选用这部动画片作为案例，是有原因的。迪斯尼动画片，尤其是被称为迪斯尼鼎盛时期的动画片，运用了大量的音乐。迪斯尼动画中的配乐均是由聘请来的世界顶级的配乐大师所做，在质量上可以说是优秀的。因而，以迪斯动画为例，简要分析动画片中的音乐的作用是我选择案例的重要参考。在迪斯尼的众多动画中，我选用《101忠狗》做为典型案例来分析，不是因为它是迪斯尼动画里面配乐最为精彩的一部动画，而是因为它其中的配乐运用了大量“纯音乐”而且音乐运用类也很广泛。

二、音乐在该部影片中的人物塑造作用分析

（一）音乐对于人物形象的塑造作用。

在动画片中，多是通过对于人物的穿着、表情、气质、动作等等相对直观的手法来描写人物外观形象。而对于人物内在的形象的描写则多是通过心理描述或者是情绪变化来表达。外在形象与内在特征是塑造一个完整人物形象的前提条件，两者之间存在密切的关系，通过挖掘人物内心可烘托人物的外在形象，相反从外在形象的塑造也可以反映出人物的内心情感，而音乐作为塑造人物内在形象的有效手段，它与画面的紧密结合可以促进人物形象的立体化、生活化。

动画片开头，先是一段旋律轻快的钢琴声，也预示着这是一部轻松幽默的喜剧片。在动画片开始，是名为彭哥的狗与他的单身汉主人在家悠闲无事。此时的音乐是配合着主人公的独白，响起纯钢琴独奏。在画面上而言，既配合了视觉的进度，也塑造出了狗主人公与主人公的随性，搞笑，不羁的形象。在音乐，有多处的滑音，附点节奏，增加了的音乐的跳跃性，塑造了主人公整体形象的悠闲以及凌乱。正好照应了当时屋内是一片狼藉，主人公在作曲，翘着腿，抽着烟。整体音乐基调的欢快也塑造了主人公自己的帅气的外表，和悠闲的生活状态。在女主公的出场时，每次都会响起一段悠扬的微弱的音乐，塑造了女主人公的温柔和美丽的外表形象。在库瑞拉首次出场时，先是一个单纯的汽车紧急刹车的声音，其次是一段低沉的交响乐，配合着主人公所使用的小号、钢琴的乐器演奏出的波音，低音和弦都形象的映射了库瑞拉丑陋，邪恶的外表。在小狗们成功脱逃后在一家农场里，大家拥挤着喝牛奶，此时的竖琴，小提琴以及马林巴清脆的声音加上主题曲的变奏旋律，衬托出小狗们轻松愉悦、活泼可爱的形象，与之对比的是在彭哥与佩蒂出现时，音乐变换为低沉缓慢的微弱的低音，对比出了彭哥与佩蒂此时的狼狈、疲劳的形象。

（二）音乐对于人物性格的塑造作用。

性格相对人物的外在形象而言它具有很多不确定性，音乐的抽象性则使得它具有塑造人物性格的独特优势。音乐本身就是一个可以容纳各种情感的载体，通过对音乐的音调、旋律和配器进行不同的调节和组合就能表达不同的情感，塑造不同性格的人物形象。如舒缓带有歌唱性的旋律适合塑造善良又温文尔雅的人物形象；节奏和律动性强的旋律则适合塑造性

格活泼开朗的人物形象；配器音色厚重音响大的旋律则适合塑造性格老气、狡猾的人物形象； 轻巧灵动的音乐适合精灵古怪调皮可爱的人物形象。②

在影片中，库瑞拉在与女主人公谈话中，伴奏选用的是钢琴独奏与小号独奏，优美、活泼的钢琴独奏与刺耳、尖锐的小号单音形成强烈的对比，完美塑造了在该影片中女主人公的热心，含蓄以及内敛的性格对比着她的好友库瑞拉的尖酸刻薄，诡计多端以及爱奢侈的反派性格。在影片中有一幕是彭哥利用犬吠来传递消息，另个主角“上校”出现，这是音乐是军乐队的节奏又掺杂着小号的跳音断奏，与“上校”的有责任心，稳重下存在搞笑，有点儿不靠谱的性格吻合。而在这里，突然响起的音乐也暗示“上校”在后来一定是有所表现的。

（三）音乐对于人物内心情感的塑造作用。

内心情感的变幻，若只是通过表面的形象以及肢体语言来表现是苍白的，内心情感的流露也是一种抽象的东西，是流动的。而恰好音乐与之相通。音乐是一门听觉艺术，也是一门抽象艺术，尽管它对思想情感的表达不如画面那么直观，但在情绪的表达上它却有画面无法企及的概括能力。音乐最大的特征就是具有高度的情感概括能力，能够细微准确地反映出人物微妙的感情变化，营造出动作和语言无法表现出的情绪氛围。

在影片中有一幕时是小狗们一起看电影，看完之后大家都不想去睡觉，在与彭哥跟佩蒂撒娇，在这时，是轻微的低音提琴引出的主题旋律，低音提琴厚重又不失温柔的音色刚好衬托出了当时彭哥与佩蒂对于小狗们撒娇的无奈与宠溺。在影片有一幕，小狗被偷后库瑞拉打来电话慰问，罗杰很是气愤，挂了电话后罗杰的话语伴随着的是一段低音提琴、小提琴、与低音号为主旋律的接连出现，应和了当时罗杰的悲伤又无力的内心情感，表达了他对于自己的能力的自责和对于安妮塔的愧疚。

在影片中，有一处是彭哥在开门后，急着带领他的主人去寻找女主人公。音乐本身是停止的，但在开门的那一瞬间，交响乐突然爆发，以与之前极不相同的快速度的音乐响起既衬托了当时的紧张气氛，也塑造了当时彭哥内心得激动和焦急，增加了观众的心理共鸣。在影片的发展部，也就是彭哥与佩蒂获得小狗的下落开始去寻找小狗的时候，这里虽仍是交响音乐，但是突出了提琴声部，利用提琴声部的特色的连音效果和看似悠扬实则激动紧张的行板速度，塑造了当时彭哥和佩蒂既激动紧张又充满渴望的心情。在影片结尾，主题音乐以及其变奏，萨克斯、小提琴、钢琴等乐器的奏将主题更加深化，更是将影片的气氛推向了高潮。塑造了小狗们到家时每个人的激动喜悦和惊讶的心情，也是整部影片最为辉煌的一个乐章。

三、影片插曲总览

01.Overture

02.A Beautiful Spring Day

03.Whats All the Hurry/A Perfect Situation/Stir Things Up

04.Cruella del Vil

05.Dont Worry，Perdy/The Puppies Are Here/Lucky/How Marvelous/Not One/A Bloomin Hero

06.Ol Thunder Always Wins

07.Kanine Krunchies

08.Bedtime/An Evening Constitutional/A Job to Do/Theyre Gone！

09.Dognapped！/Anita Darling/What Well We Do？

10.All Dog Alert

11.Sergeant Tibs Recon/Cat Casserole

12.Can You Leave Tonight？/Arduous Trek/Any News，Colonel？/I Want the Job Done

13.Pulling a Snitch/Big Hullabaloo/Battling the Baduns

14.My Darlings/99/Better Be Off/Fire One/All Clear

15.Through the Snow/Shelter

16.Im Hungry/Get Some Rest/Back On the Road/Spotted！

17.Dinsford/Cruella/A Roll In the Soot/To the Van/It Cant Be/Crazed/You Fools！

19.Dalmation Plantation/Finale

20.Kitchen Standoff/Coats

21.Cruella de Vil （Nonsense Version）③

四、结语

综上所述，我们不难看出，在迪斯尼动画中的音乐的人物特性以及音乐独特的魅力，这也正是该影片获得巨大成就的原因。而音乐给动画带来勃勃生机，使得动画人物更深入地走近人们的心灵，更好得展现动画片的幻想性和夸张性，展现动画电影艺术自身的魅力。在动画片里，音乐不仅仅能够发挥其本身的欣赏价值，渲染价值，更具有了其独特的引导价值和补充价值。它与影像的完美契合，也为影像所塑造的人物增添更多的动态感，使得人物更加的生动、饱满。动画音乐旋律的变化多彩的特性，也衬托了动画音乐与其他影视音乐的不同及特点。在本文中音乐影片原声在大陆是不售出的，因此谱例材料还有待补充，这也是在搜索资料时的遗憾，期待未来可以有所补充。

注释：

①《101忠狗》[OL].百度百科.2015.1.8

②祁艳楠.《电影艺术中电影音乐对人物塑造的作用——以电影〈教父〉为例》.青年文学家 影视文学.2013.

③《101忠狗》原声专辑.1997.1.1.发行版

参考文献：

[1][美]Richard Davis.刘捷译.《电影配乐完全指南》（第二版）人民邮电出版社.2004.1

[2]丁波.《影视动画音乐欣赏》.中国书籍出版社.2013.

[3]陈默.《影视文化学》.北京广播学院出版社.2001.

[4]何晓兵 《契合：电视剧音乐的价值支点》.中国音乐（季刊）.2004.第1期.p50-65.

[5]陈晓光.《论影视配乐类型对电影主题的深化作用》.电影文学.2012第24期.p128-129

[6]王颖.《浅谈迪斯尼动画片中的音乐》.电影文学.2008第14期p27-28.

[7]王源.《探析〈蜡笔小新〉的动画音乐》.电影文学.2011第15期p52-53.

[8]祁艳楠.《电影艺术中电影音乐对人物塑造的作用——以电影〈教父〉为例》.青年文学家 影视文学.2013.