一轴长卷绘富春

文孟红娟

一轴长卷绘富春

文孟红娟

公元660多年前，元朝。桐江两岸，霜林染丹；江岸边、沙洲上，荻花遇秋，蒹葭沉淀了季节的风雨后，如雪般飞扬、飘洒。深秋的江南也会有枯藤、老树和昏鸦，更有小桥、流水和江南人家独有的风情。

雪白的荻花丛中、清灵的江水旁、斑斓的山林里和崎岖的古道上，一位“鹑衣垢面白发垂”的老翁，背着一只旧皮袋，袋内插着笔墨画具，每当看见一处好景或有怪异的树时，便即刻拿出描笔来。他在富春江边晨出暮归，迎风遇雨，他用手中的笔沥沙捡金，潜心地将富春江畔的山水进行记录和摹绘。经过数年写生、速写的积累，这些丰富的素材经他精心加工创作后，成为中国古代水墨山水画中空前绝后的巅峰之作、历代莫及的画中兰亭——《富春山居图》。这位老翁，你一定知道了，就是元代画坛宗师、“元四家”之首的黄公望。

黄公望（1269—1354），字子久，号一峰、大痴道人等。“黄公望出生之时，正值奸相贾似道专权，南宋政权已十分腐朽，而北方蒙古族建立的元朝正日益强大，元人在击灭金、西辽、西夏之后，开始了对宋的征战。黄公望11岁时，宋王朝彻底覆灭。”元统治期间，汉人地位十分低下，许多有才之士无法像唐宋时通过科举进入仕途。而黄公望工书法、通音律、善诗词，虽少有大志，青年有为，但中年受人牵连入狱，饱尝生活的磨难。黄公望空有一番志向，怀才不得志，出狱后遂隐居江湖，入道教全真派，50岁后师法赵孟頫、董源、巨然等，潜心学习山水画。

至正七年（1348），富春江水依旧清透地流着，绕水而居的村庄上空，炊烟袅袅，富春山上碧空澄澈。79岁的黄公望和同门师弟郑樗（字无用）一同归居桐庐富春山阆苑小洞天。

桐庐山水自古清秀，早在东汉时，高风亮节的严子陵就择这方仙境，在钓台上避世隐居，北宋政治家范仲淹赞其“云山苍苍，江水泱泱。先生之风，山高水长”。南朝宋著名山水诗人谢灵运（山水诗的开山鼻祖）有诗咏富春江边的《七里濑》：“石浅水潺湲，日落山照耀。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。”秋高气爽，七里濑的石头露出了水面，此时的水虽不似春天那么丰裕，却也清澈潺湲，夕阳的碎金洒在群山翠林中，光彩熠熠。栖息在山林里的禽鸟们沐在夕照下相互鸣和。这无疑是一幅秋天里的 “无声诗与有声画”。南朝梁文学家吴均在《与朱元思书》中，更是将富春江山水写到了极致：“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。”此后，还有更多的唐宋元众大家以绝美的诗词吟诵桐庐的佳山水。黄公望之所以隐居富春山小洞天，自然是因为这里有天下独绝的奇山和异水。

黄公望，曾经充满了生命的激情，他策马扬鞭，以为凭着一腔热血和逼人的才气可捭阖天下，投入仕途干出一番大业。然而他的雄心壮志，在元朝那样的统治制度下，只能在无情的时光中消磨成灰烬。不得志的他，跟中国大多数的落魄文人一样，惆怅潦倒，鹑衣垢面，开始了道士兼画家的生涯。生命有很多的可遇不可求，在黄公望的人生之旅中，风沙飞扬，浓雾弥漫。对仕途不再眷恋的他，只想让疲惫无羁的灵魂，在落日将西沉时找到人生的归路。

当白发苍苍的黄公望一脚迈进富春大地，清透的江水映照了他饱经风霜的脸，曾经遭遇的失意、落寞、悲凉和困顿，在眼前纯净曼丽的山水面前均化为袅袅炊烟，悠悠地飘散在了辽阔的富春大地。晨露朝阳里，暮色苍茫中，旧县古道上，他集一生的风流和才气，在美丽的富春江两岸化作丹青，将他修炼多年的道骨仙风演绎得淋漓尽致。

富春江畔的山、富春江里的水，富春山上的树，富春江边的房，黄公望用心灵的眼睛去捕捉，与它们接触交融；用手上的画笔去抚摸去诠释。于是富春江畔的山、水、树、房在清淡悠远的意境里，明暗交替、真实生动、主次分明地走进了他的长卷里。黄公望自己在《写山水诀》中写道：“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。”这就是本文开头描写的片段。与其同时代的夏文彦在《图画宝鉴》中写道：“公望居富春，领域江山钓滩之概，性颇豪放，袖携纸笔，凡过景物辄即模记。”明人李日华在论画著作《紫桃轩·杂缀》中这样记载：“陈郡丞尝谓余言：‘黄子久终日在荒山乱石丛木深蓧中坐，意态忽忽，人不测其为何。又每往泖中通海处看急流轰浪，虽风雨骤至，水怪悲诧而不顾。’噫！此大痴之笔所以深郁变化几与造化争神奇哉。”“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，这句诗对画家来说同样适用。这位黄大痴就是这样得痴迷在富春江的山水中，写生积累，为那幅画界绝唱的作品做着准备。

日影衔山，飞鸟归林，夜色渐浓。富春山阆苑小洞天里，一灶、一床、一桌、几椅。墙上挂着蓑衣和笠帽，窗台上有一盏油灯。窗外有满天的繁星，或许还有猫头鹰和寒鸦的叫声。此时，无边的安静跟夜色一起，将黄公望浓浓地包围和弥漫。黄公望用火柴点亮小豆灯，身边肯定没有添香的红袖，也没有丝竹的伴奏。他洗完劳累了一天的双脚，咪了几口小酒后，走到画桌前，捋了捋银须，“奇山”在胸中逶迤，“异水”在脑海里倘佯，他铺开画纸，展开画具，凝神定思后，开始创作。他拱背作画的身影映在墙上，这个影子一直专心致志地陪伴他，不知东方之既白。

自1348年到1350年的三年间，一千多个日夜，黄公望就在这个幽静的小洞天里，守着内心的恬静，完成了《富春山居图》这幅旷世杰作，从而使他在人生的最后几年走上了艺术生命的巅峰。黄公望用画叙述了他一生中最惊艳的谢幕。画完《富春山居图》这年，他82岁。

“《富春山居图》为长卷，纵33厘米，横636.9厘米，山峰起伏，林峦蜿蜒，平岗连绵，江水如镜，境界开阔辽远，雄秀苍莽，简洁清润。凡数十峰，一峰一状；数百树，一树一态；变化无穷。……将画卷徐徐展开，如同坐在船上，黄公望心中的富春山水尽收眼底。安宁静谧是《富春山居图》散发的主要意蕴”（王樟松《画中桐庐》）。

望着眼前的长卷，韶华白头的黄公望心绪平静地走到苍翠滴绿的山峦前，眯起双眼，过往的伤痛和失意，曾经的远方和理想，像满天繁星纷纷流落，叹一生，何谓得失？大自然中最美的花也有一天会凋谢，仕途走得再远也有一天会归于尘土，而《富春山居图》则是苍翠滴绿的富春山，永远长青。

这轴长卷是黄公望送给师弟无用师的礼物，更是他回报富春大地的厚礼。

长风几万里，悲愤山水脱！