陆乐服装设计作品赏析

陆乐　何川等

【摘要】赏析陆乐的服装设计作品。

【关键词】服装设计；陆乐；《凤凰浴火》；《长江之头》；中国2010年上海世界博览会；2015A海市各界人士春节团拜会；《平凡与梦想》

文章编号：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.07.015

编者按：

本期赏析上海戏剧学院（以下简称上戏）舞台美术系服装设计专业教师陆乐的作品：音乐剧《凤凰浴火》、大型民俗风情诗《长江之头》、2010年上海世界博览会、2015上海市各界人士春节团拜会和杂技《平凡与梦想》。

陆乐，上海戏剧学院舞台美术系服装设计专业讲师，文学硕士，上海舞台美术学会会员。1996年东华大学毕业并免试直升该专业研究生，师从刘晓刚教授。1997年赴芬兰北中部应用科技大学（Centria University of Applied Science）毛皮学院研毛皮服装设计与制作，并在“圣露西亚节”设计中标“芬兰露西亚小姐羊裘服”。2000年获“上海市文化新人提名奖”，2003年获“上海市新长征突击手”称号。

参与几十个大型活动赛事，包括2014年亚信峰会文艺演出、2012年《海上冰缘》国际滑联短道速滑世锦赛开幕式、第14届世界泳池锦标赛开幕式、2007年FIFA女足世界杯开幕式、第48届世乒赛开闭幕式等。舞台作品：原生态情境剧《家园·印象上钢》、舞剧《半生缘》、沪剧《赵一曼》、杂技剧《东方夜谭》、大型民俗风情剧《朱泾花灯的传说》，及儿童电视连续剧《魔幻灵百》等。其中，芭蕾舞蹈诗《四季》获第六届荷花杯全国舞蹈大赛金奖。

独立编著撰写：《服装穿着与搭配技巧》、《表演服装的设计艺术》、《现代服装搭配学》、《美衣美饰》等：第二作者编著：《服装画技法》、《服装设计与大师作品》、《服饰搭配100例》、《蜡染、扎染、手绘服装制作100例》等：编著者之一：《中国服装大典》、《中国实用技艺大全》。曾担任《ELLE——世界时装之苑》的特约时装编辑，并出任“东方之星”及诸如“中国（上海）职业服设计大赛”、“上海市IT形象小姐”等电视综艺类节目的评委。

陆乐老师是我系服装化妆设计教研室的优秀中青年骨干教师，也是上海知名的表演服装设计师。从事表演服装设计教学工作十多年，教授服装设计基础与理论、中外服装史、服装材料学等课程，指导学生进行人物造型作品展演、戏剧服装设计等实践课程。她以扎实深厚的专业学识、开朗真诚的性格、严谨踏实的工作态度深受师生们的喜爱。课堂上，她娴熟的服装画技法、生动的设计案例分析使学生们折服——这与她从业以来近百部作品的设计积累是分不开的

从国际性的大型活动庆典、大赛开闭幕式，到芭蕾舞剧、现代舞剧、活剧、音乐剧、杂技、马戏、戏曲、儿童剧、时装造型秀等等，其设计理念现代时尚、精致耐品、涵盖多元，并能不断吸收服装界的新潮流、新工艺，灵活运用到表演服装款式设计、材喷再加工技艺中，更难能可贵的是，她在表演服装设计理沦领域和服装画、时装搭配、手工印染服装等研究领域笔耕不辍，迄今已编著撰写了十多本著作。我们看到了陆乐老师一步一个脚印的勤勉与成绩，为学生拥有这样一位好老师而感到欣慰，为我系拥有这样一位学利带头人而感到骄傲！

——上海戏剧学院舞台美术系

音乐剧《凤凰浴火》

编剧、导演：舒均均

作曲：刘廷禹

执行导演：杨住

服装设计：陆乐

灯光设计：沈倩

化妆设计：范丛博

夏征农民族文化教育发展基金会、上海戏剧学院戏剧分院出品

陆乐：该剧以“新安旅行团”为创作原型，讲述了一群青少年走遍大江南北宣传革命抗日，重塑自我的红色故事。设计该剧服装时，遇到如何处理实与虚的问题：一，革命题材剧的服装如何拿捏好再现与创意间的分寸；二，导演在唱、演段落中穿插了较多旨在增添浪漫主义情怀与气氛烘托的纯舞段，舞蹈服装如何融入。我查阅了大量史实资料，用可短可长的背带裤加挽袖衬衣搭配史料图片中的团员服来表现15岁～21岁的角色群体孩子气的一面；用肌理感的绵绸、粗麻布经泼染、手绘来处理较实的难民与百姓的舞段服装；在反复研读剧本并与导演沟通后，分别将女主角一的高洁之气、女主角二的赤诚之心落实到“玫瑰”与“凤凰”的形象上，抓住这两种质与色的特点，为主要人物定下贯穿全剧的基本色调；采用飘逸的真丝材质通过晕染、拼贴、数码印花等技艺营造舞段的服装意境。

大型民俗风情诗《长江之头》之舞蹈作品《马帮》、《赶早茶》

导演：何川

服装设计：陆乐

何川（四川省歌舞剧院有限责任公司艺术总监，国家一级导演）：《马帮》、《赶早茶》是我和陆乐老师合作的两个舞蹈作品。前者群舞者演绎了早期马帮在茶马古道这条挑战人类极限的险途上的艰难历程；后者则体现了川昧茶馆的民俗民风。陆老师的舞蹈服装设计款式层次分明且不乱，色彩韵律灵动而不杂，对作品中深厚的历史积淀和文化底蕴诠释到位。

陆乐：刚开始与何导合作，经常几易其稿，历史悠久的巴蜀文化与上海、江浙一带舞蹈作品惯常要的漂亮洋气不同，导演的风格也不尽相同。我为抓不到与何导一致认同的那个点着急，边设计边生出疑虑：已经错落的腰间饰物与长内搭、长外罩同处一身真的好吗？——可能是脱不了原本跨界做《ELLE》特约时装编辑的“顽习”：按作品内容、导演意图设计服装，并捎带送演员修身、拉个“大长腿”的设计“福利”。同何导多次合作、反复磨合中启发了我：其实磨难、挣扎、苦累、历炼都是美，人生修行是大爱大美！

2010年上海世界博览会开幕式

总导演：滕俊杰

舞美设计：丁力平

服装设计：程钧陆乐化妆总设计：徐家华

韩生（上海戏剧学院教授，中国戏剧家协会副主席）：陆乐是一位非常优秀的专业表演服装设计师，作品涉及舞剧、话剧、杂技、魔术、戏曲、儿童剧等，其设计风格现代时尚，上海都市文化特色鲜明。20世纪90年代开始，她为各类重大国际文化和经济活动、体育赛事开闭幕式设计表演服装，如1998年世界中学生运动会开幕式、APEC第九次领导人非正式会议、2006年第8届世界短池游泳锦标赛开幕式、2007年世界夏季特殊奥林匹克运动会闭幕式等，在上海城市文化建设和艺术发展中的专业成就和贡献卓著。

陆乐：集中表现整个亚洲三十多个国家与地区的民族服饰，由少年儿童穿着并以载歌载舞的方式呈现。每款服装从款型上既体现了各国各地区民族服饰的特征又兼顾了儿童穿着时的童真与趣味；从色彩图案上关照到各国各地区民族的用色习惯与偏好，并尽量避开众多服饰融汇到一个节目中用色的重复与繁杂，将各国各民族的精髓融会贯通。

2010年上海世界博览会开园仪式

总导演：滕俊杰

服装总设计：陆乐

陆乐：整个开园仪式文艺演出用时很短，为了贯彻“简洁鲜明、活泼欢快”的节目宗旨，主办方除了会歌演唱之外，启用了少年儿童的群体轮滑与舞蹈形式，体现速度与激情的碰撞。身着七大洲代表性服饰的海宝娃娃、轮滑海宝与身着银色及透明材质的轮滑小演员穿梭在仪式会场，身着洋娃娃造型服饰的儿童引导员陪伴在各国政要与首脑身旁，表现出上海作为东道主的热情好客以及这座城市海纳百川、朝气蓬勃的特质。

2010年上海世界博览会闭幕式

总导演：滕俊杰

舞美设计：丁力平

服装设计：陆乐 徐家华

化妆总设计：徐家华

陆乐：闭幕式演出内容共分六大板块：时空奏鸣、魅力无限、向世界表达、馆长之歌、欢乐海宝、星空下的告别。其中重头戏“时空奏鸣”集结了现代舞、古典舞、威亚表演、民乐与弦乐等等多种类多方位的演出形式。著名舞蹈家黄豆豆身着一半是甲骨文风格浮雕图案一半是铠甲与水袖相结合的舞衣，在磁悬浮编钟间舞蹈，以水袖扫掠过悬浮在半空中的编钟空隙，向观众展示科技与美的奇妙融合；竖琴、小提琴与琵琶演奏者身着具古典中国元素的青花瓷纹样套装，腾空坐在舞台中央演奏交响——服装成功掩藏了每位演员身上的人工关节装置，使这一群女子宛如腾云驾雾一般飘逸潇洒。整台演出服装完美地糅合了上海这座魅力之都的“海派风韵”：古今中西合璧，现代科技与古典精髓的激荡，轻纱粉彩的曼妙与华服动感的时尚交相辉映，为2010世博会划上了精彩的句号。

2015年上海市各界人士春节团拜会

总导演：鲁国良

服装设计：陆乐

王菁（上海歌舞团副团长，二级导演，上海市舞蹈家协会理事）：认识陆乐已有二十个年头了——当她还是本科生时，我们就开始合作了。学生时代的她聪慧上进，刻苦不娇气，在表演服装设计上尤其有天赋，有灵气。从小节目到大舞台，从上海的诸多文艺团体专场演出、专业比赛到国际性的大型活动开闭幕式，她不断积累设计经验，一路走来勤勉踏实，在上海的表演服装设计领域中拥有了自己的一片舞台。“上海市各界人士春节团拜会”是我们每年必聚首的新年庆典，如何在每一年迎新春主题中寻求新意对每位主创人员而言都是挑战。陆乐多年来在团拜节目的服装设计中游刃有余，既能突显喜庆中国风，又兼容了现代时尚元素，每次都有相当精彩的舞台呈现。尤其是孩子们的表演服装，款式童趣洋气，色彩亮丽不俗，浓浓的“海派”特色跃然台上。

陆乐：从1997年牛年开始，参与每年的上海市春节团拜会的服装设计，要在相似的欢庆新年和相同的生肖年份主题晚会服装设计中求新求变，是每到年末的挑战。生肖服装的款型上需注意把握形与神的平衡，成人与孩子同台要区分形色用料的差异，不同节目服装设计间应拉开差距，但整体风格又必须统一在普天同庆的氛围之中。年年挑战，年年纠结，是设计师的困扰，也是设计师有幸一次次实现梦想的乐园。

大型蜀韵杂技剧《平凡与梦想》

导演：何川

服装总设计：陆乐

成都艺术剧院出品

何川：与陆老师结缘是从我给自贡杂技团导杂技剧开始的，之后我的一些作品经常邀请陆老师进行服装设计。陆乐老师是一位经验颇丰的舞台服装设计师。以《平凡与梦想》为例，整台杂技剧由网吊、扛定车、草帽、绸吊、地图、空中飞杠等多种技艺融汇而成，每一个节目都与成都的历史典故或特产风物紧密结合，比如单手顶演员以成都出土的商周金器“太阳神鸟”为形，三人力量节目则借鉴了三国鼎立相持纷争之势；耍草帽吸收了当地民俗观花灯之乐；双爬杆糅合进国宝大熊猫嬉竹之趣，刚柔并济，动静相宜。陆乐老师精准地抓住了各个节目的神韵，将之体现在其服装设计作品中，从服装款型到配色既有天府之国人文精神的体现，又充满了轻松诙谐的细节处理。她的作品时尚、现代，打破了传统杂技服装的程式化，给人耳目一新的视觉享受。

陆乐：杂技服装的“服用性能”永远排在审美性能之前：有的因为运动性质的关系，款式上只能简洁贴体；有的由于演员的叠踏用料上须注意防滑；有的服装腰间必须安插保险带插口；有的演员需要添加被抓握手腕部位时，以增加摩擦力的护腕设计……当设计过程演变成为研究如何保护极限动作中的人体与尽善尽美包装人体间的角力，一切就变得有趣起来。