构建良性剧评生态仍需合力

非鱼

日前，第27届中国戏剧梅花奖相关演出活动在广州落幕，在不同剧种为观众奉上艺术盛宴的同时，一个名叫“青评点梅花”的戏评栏目及其微信公众号吸引了业界关注。这个由各行各业“混搭”组成的戏评团体，将看戏后的评论发布于微博、微信等平台，其及时的“发声”方式带来了自媒体时代的剧评新风。

在评论的观念、载体发生转型的当下，这些犀利敢言的评论，除了打破评论界的沉寂外，能否真正促进评论与创作的互补共生？

笔者认为，勃兴于新媒体的戏剧评论远非真正繁荣，恰恰反映了戏剧生态内部的结构性困局：一方面，一些专业戏剧评论家固步自封于僵化、陈旧的话语体系，有的受圈子评论、红包评论等因素困扰，导致批评无关痛痒；另一方面，一些戏剧创作本身缺乏真诚，因而，评论界难免对某些美学或理念上的新动向反应滞后。面临观众审美能力提高与专业评论缺席、传统传播渠道受限的“不对等”态势，新媒体以交流顺畅的平台优势营造属于普通剧评人的表达途径，值得点赞。然而，也应看到，当下戏剧评论若要发挥建设性作用，仅凭敢于“拍砖”的勇气、畅快表达观点的平台远远不够，让评论摆脱自说自话，仍需多方合力。

在笔者看来，新媒体戏剧评论与传统纸媒的戏剧时评、学术刊物上的专业剧评交互共融是当下戏剧批评的必然走向，但这并不意味着专业剧评弱化。就目前的戏剧生态而言，仍然需要专业人士主导下的剧评。戏剧评论不仅需要各种介质间取长补短，更要摆脱利益牵制，遵从学术判断、凸显独立价值，从而为处于论争中的某些现象献良策，为戏剧创作建诤言。

另外，新媒体为观点争鸣提供了平台，但平台运作不能流于自娱自乐，仍需整合资源、借力而生。

在科技日新月异、审美不断变化的今天，良性剧评生态的构建，既需有对既成模式说“不”的勇气、提出建设性观点的智慧，也离不开自由环境、畅通渠道的支撑。如此，戏剧评论与戏剧创作方能如“车之两轮、鸟之双翼”，相互促进，相得益彰。