中韩现代女性作家自我成长主题对比研究

尤利沙

(天津师范大学 天津 300387)

中韩现代女性作家自我成长主题对比研究

尤利沙

(天津师范大学 天津 300387)

中韩两国文化交流历史源远流长，其地理位置的邻近为两国文化往来提供了不可或缺的便利条件，两国自古以来开放的对外政策使交流成为可能，两国相似的国民文化心理机制使其创作出来的文化具有了相似性和可比性，在交通和科技高速发展的今天，在此基础之上滋生出许多能够反映时代大潮的优秀作家，他们通过对读者的影响使文学创作有了进一步的意义和价值，对两国文学的比较不再是可有可无的事情。

女性文学；自我成长主题；中韩两国文化

通过比较我国和具有相似性的韩国现代女性自我成长主题文学，从而以小见大，折射两国文学的同中之异和异中之同。

1 女性自我成长类型题材概念的界定

1.1 女性自我成长类型题材主题的划定

当前学术界比较同意的统一的观点是女性成长类型主题小说的目的是“比较系统和广泛的体现女性作家自我成长和发展的历程经过及结果”。女性的自我成长小说是一种女性声音的发出，女性作家应充分认识到女人不止有身体，而且一种是自我活动过程，目的在于破解男性政治主体话语地位。相比较法国派女性主义批评家艾莱娜.西苏提出的“以对男权话语的阻拒来创造一种独特的女性的写作范式并从外部来反抗男性话语”，伊瑞格瑞主张“深入于占主导地位的男性群体的内部，在此基础之上采取一种父权制文化限定的广大女性群体所处的反对自身理性存在的一种自身的状态来发出自其内部的声音话语达到颠覆男性话语及权利的最终目的和要求”。我们每个人都拥有相同的主体地位去用双手改造我们的周围环境，作家用自我的成长感染受众，使读者在作家描述的自我成长的过程中，充分明白自我认识提高的必要性和紧迫性，更加主动的创造属于自我的成长。在女性写作传统中，不管是朱丽亚·克里丝蒂娃提出的‘符号学’、埃莱娜·西苏自身观点‘女性写作’，还是露丝·伊瑞格瑞自身代表性观点‘女人腔’，都揭示了性别歧视，否定了语言本身的稳固性”,实现了对男性话语的一种解构。

1.2 女性自我成长类型题材小说的基本的体现类型

女性自我成长主题小说包含小说类型十分丰富，是作家自我的经历或作家所亲眼目睹的周遭变故或听他人讲述的关于他人生活中的悲欢离合，作家用自己的笔来描述这些非比寻常的故事，用作家自己我的视角来告诉读者这些故事背后承载关于作者的经历和面对生活中重大变故的解决方法，在面对生活中或大或小的灾难面前用自我代价收获的成长，在面对自身活动中不期而遇幸运降临，生活中令人感动的情感经历时那些感动使自我重新获得继续生存下去的意义与动力，在此基础上继续努力造就一个属于自我的丰富多变有意义的生活状态。自我成长主题的小说类型是十分丰富与多样的，我们可以从不同的角度感知不一样的关于作家所描述的自我的成长，从主人公的身上学到更多我们自身成长应该具备的不可缺少的素质与能力，从而更好的成长为一个优秀的主体。

2 林白与其代表作《一个人的战争》

2.1 林白小说中关于的女性自我成长的题材

林白是我国现代著名的女性作家，在二十世纪我国文坛上占有非常重要的位置，是女性意识觉醒之后的我国代表女作家，在女性受到重视的当代，她高扬女性应该独立面对社会，应该不断发现自我身上的价值，应该从区别于以往的角度去认识和看待自我，林白小说中普遍体现了鲜明的女性意识，以女性作为万物灵长来看待自我，女性在这里的成长都具有了自觉的过程，能够看到自我价值之后慢慢的了解自我身体所发生变化并且自我意识逐渐成熟，在与外界交流过程中产生了新的情感活动，最终获得成长，成长为一个更加成熟灵动的生命个体。

2.2 《一个人的战争》其中体现的自我成长内涵

林白的代表作毋庸置疑是《一个人的战争》，在这本书的前言中作家这样写道：“所谓的一个人的战争既是用一个巴掌自己来拍打自己，一面墙自己挡住了自己，一朵花自己最终毁灭了自己，一个人的战争意味着一个女人在人生的道路上自己嫁给了自己。”在中国现代文坛女性文学中地位举足轻重，林白在这个小说中描述了自我的成长经历，在经历自我不断认识的蜕变之后看到自我价值，获得了新的成长。文本《一个人的战争》其中隐含的自我成长主题，最集中的体现在主人公多米在从小到大遭遇及经历，在自我不断成长过程之中，当自我意识萌发之后，独自在欣赏自己从而感知女性美好，由单纯到复杂转变的过程中本身也在经历着独自的一个人的战争，再由周围环境引起的自我心灵的改变的过程中本身也在经历一场无硝烟的战争。

3 申京淑及其代表作品《单人房》

3.1 申京淑创作中的自我成长类型主题

申京淑是韩国现代文学的杰出代表，她所代表的韩国女性文学是韩国文学崛起中的代表，她以女性所特有的细腻和柔情描写了自己身上所发生的以及自己身边所发生的事情，在这些事情的经历与发生之后作者自身的态度和心理所发生巨大的变化，在作者身上反应出来的构建在国民心理机制之上的独特表达方式。韩国的学者金美贤在其研究文论《韩国女性小说与女权主义》中这样来说明“男性成长小说主人公只能满足内心复归，叛逆生存叙事；女性成长小说主人公以瞬间集约等方式完成相比较于男性成长小说主人公的循序渐进”。通过上世纪80年代的社会变革，在现代化和产业化的过程中，韩国社会对自我本体丧失问题变得具体起来，作家们纷纷以一种告白体的为了探讨自我本体性的苦斗，当然，申京淑也属于这个领域。

3.2 《单人房》其中体现的自我成长内涵

申京淑并非着力描写宏观上的女性群体，而是在写个体存在价值意义层面上属于自我的人，在文学创作中通过对构思加工把属于文学的人物加工创造使其更具有现实人物生动细腻的情感态度，更像一个活灵活现的现实生活中的人，在男权现实生活中占主导地位的今天，女性自觉意识的崛起可以看做一种进步，女性通过在人生十字路口的选择找到自我存在的价值和意义，这个过程对别人产生了作用，这种成长过程中女主人公人性普遍放映，让我们看到现代人精神实质，在现实中的抉择具有对现代人启迪作用，构成了女性主体性觉悟，在男尊女卑观点笼罩之下的致命的反抗。

4 比较上述两者代表作中自我成长的异同

4.1 《一个人的战争》和《单人房》自我成长主题相同之处林白在其代表作《一个人的战争》中描述的具有自恋性质的女主人公的自我成长是女主人公认识到自我价值之后的成长，在人的主体意识之下的不断觉醒与发掘自我生存的价值，在自我身体意识与自我心理意识萌动的过程中可以看到成长中的幸福与艰难苦涩，而在申京淑的作品《单人房》中可以看到作者在自我意识之下的梦想和在现实苦涩之中的挣扎，所以，在两部作品中都相同的折射出来的是自我意识的萌动，在两部小说的叙述中可以看到，作者都具有十分生动的关于自我描述，在此背后，另外，在两者小说主人公身上都有对理想的追求，多米是一个勇于追求自由并且身体中流动着浪漫血液的女子，现实束缚不了心中自由的灵魂，在现实的泥潭之中，每当生活中有不如意的事情发生之后，她总会回到自己的梦幻之中，在梦与现实之间徘徊，在单人房里的我同样也是一个为理想而不断追求的女性，困苦的生活并没有使作者放弃自己心中的理想的追求，而是在灰暗不已的现实面前，寻找和追求不灭的理想。在两部小说的叙述过程中，在背后和叙述的经历及周遭需要面对的环境背后，反映小说主人公强烈的自我意识。

中韩女性成长小说都采用悲剧化的身体与灵魂自我救赎方式，申京淑的《单人房》中女主人公与昌之间纯真的感情在今后成长的道路上越来越远，在十九岁时她抱着昌送的夜光熊孤独体味悲伤。而在《一个人的战争》其中多米已经有机会可以认识到追求本真的自我须抛弃以往日常的热闹与繁华。这里的孤独与需求和超越相关，并且根源于一种自我意识。她们两者以个人化的自传式的书写方式书写着自我的亲身经历，采用私语、内心独白，中韩女性成长小说叙事艺术还表现在女性成长模式的相同，意象能够在这里作为隐喻的方式。

4.2 两部自我成长主题题材小说差异

虽然两部小说都讲述的是女主人公的自我成长，但是两者也存在很大的差异。多米似乎生活在一个与他人隔绝的世界里，她会独自在自己的世界里游离，只有与世界保持着相应的距离她才会安心的生活，在多米看来，独自聆听自己的声音也是一种美丽的享受，在陌生的地方穿梭在陌生的街道里，独自欣赏属于自己的一份神秘，在陌生的世界里她会有异于常人的快乐与惬意，在与他人的接触过程中的多米相反会更多的感到无所适从，但是其背后指向确是现实的，多米幻想的破灭反映的正是现实世界，在虚幻中对应的可以看到现实。而在单人房中的我接触的是现实生活中确能感受到的周围存在，在军人独裁专政的黑暗现实中生存，不断地追求着人民政治的民主化，用过去的一切恐惧来换取现在道路。

[1] 荒林,王光明.两性对话———20世纪中国女性与文学[M].北京:中国文联出版社,2001:232.

[2] 张岩冰．女权主义文论[M]．济南：山东教育出版社，1998：127．

[3] 张岩冰．女权主义文论[M]．济南：山东教育出版社，1998：112．

[4] 林白《一个人的战争》,《花城》,广东人民出版社,1994年2月版．

[5] 金美贤．韩国女性小说与女权主义[M]．新旧文学社，1996：93．

[6] 蒋勋．孤独六讲：自序[M]．南宁：广西师范大学出版社，2009：序言．

尤利沙(1992-)，女，汉族，河北邢台市人，文学硕士，天津师范大学文学院比较文学与世界文学专业，研究方向：东方文学与文化。

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1672-5832(2016)03-0278-02