论影视语言的曲指性

谢维杨（云南师范大学，云南　昆明　650000）



论影视语言的曲指性

谢维杨
（云南师范大学，云南昆明650000）

摘要：影视艺术以它们独特的手法和表达方式——影视语言，以影像和声音的有机组合，构成影视艺术的语义系统，完成了在信息的传达功能和表现力的作用功能上的表意，传达出了创作者的情感思想。但是，所表现出来的意思和意义层面上，并不总是清晰直白的，受众的观影经验对于影视语言的解读呈现出不一样的结果，这是影视语言的曲指特性的表现。

关键词：影视语言；曲指性；体现；审美效果

一、造成影视语言曲指性的原因

自然语言和影视语言具有某些相同之处，就是传达意思，表情达意。自然语言讲求的是精准、直白、明了，相比于自然语言，影视语言是具有模糊和含混性的，虽然同属语言系统，影视语言是一种形象语言，通过直观的感性形象与观众交流，是一种直线的、单向的传播，观众无法运用同一性质的语言来跟银幕所呈现的一切来对话交流，只是被动的接受，不可能直接与影视作品的创作者进行对话，并且这个过程是不可逆的。此外，由于每个观影者他们的人生阅历、生活经验，社会经验，生命体悟都不尽相同，对于同一部影视作品的主题也有着千差万别的理解和重构，从而使得影视语言的表意是含混性的，影视语言呈现出不一样的读解结果。其次，影视艺术是对科学技术有依赖性的，在银幕和屏幕里面呈现的都是以最基本的镜头为拍摄基础，各种景别的置换，快慢镜头的转接，镜头的运动，无不关系着技术以及器械的使用。新的技术和设备，会使得影视艺术得到更为宽广的表现空间，得到更多新的语言组合方式和表达手段，影视艺术在艺术的范畴内，具有艺术的表现力和表达力，这里也可以看出影视语言就有更为复杂的语言体系和语义系统，从而会产生不一样的表意结果。

影视语言是传递信息的一种符号语言，具有客观性和不确定性。相比于文字语言，读者可以通过多次反腐阅读和查阅相关的资料信息，细细琢磨的对文段进行分析和理解，但是，影视语言的表达具有非重复性，稍逊即逝，影视语言的表达方式是直观呈现的，为了使影片各个镜头、段落、场景能够合乎逻辑和叙事顺序的连接起来，让整部影片保持连贯性和整体性，导演在其中对于某些部分所采取的象征或者隐喻的表达手法，没办法通过文字或者旁白等途径为观影者一一道明。影视作品当中的各种情节元素是通过画面语言和声音语言共同创造出一个虚拟的世界，观影者沉浸在里面，看着人物角色所发生的一切故事。剧作家和导演的任务是编写故事和呈现故事，通过影视语言为中介的信息承载物，观影者能否完全理解和把握影片的主题和意旨，则是因人各异。对于创作者而言，影视作品是无法穷尽的，所表达的内容不规定要有一定的明确性，故事的编写和发展以及因果关系，是不要求有清晰的脉络，或者简单的故事，背后包含着隐含的生命真谛，没有严密逻辑性的发展顺序，时间和空间的错位，这一切，这种种影视语言的表述，更多的是创作者对社会、人生和世界的复杂又难以言传的感受和体悟。

二、影视语言曲指性在影视作品中的体现

影视作品可以说是一个二度创作的过程，因为在导演进行拍摄之前，剧本创作者就会对影视作品做出一个整体的文字性的构思和整理，影视艺术是一门时间与空间、视觉感官和听觉感官、逼真性与假定性融合多种元素而成的一种艺术形态，影视作品很少会用单纯的文字为观众讲述故事，相反的，影视作品是通过展现人物角色和在人物身上发生的情节脉络来构筑起故事的整体框架。所以，影视作品的叙事规则和方式在一定意义上，与传统的文学作品的语言文字的叙事方式不相同，具有一定的特殊性和创新性。影视作品的影像，是光影的投射，比文字显得更加自如和客观，所以，在呈现和传达上就更家不一样了。导演是根据剧作者的剧本来进行导演创作的，剧作家在创作的时候是根据自己的思维方式和加入自己的情感体会来编写剧本的，当剧本到导演的手里，导演则是根据整部影片的要求，导演根据自身对视觉素材的了解，在人物、事物和景物三者间在有限的空间内部进行编排和布置。导演的创作，是决定了影片如何表现、结构、组织拍摄的视觉原始素材。由于摄影机和摄像机的介入，导演通过相对应的影视语言来传情达意，内含就有人为的成分。

三、影视语言曲指性的审美效果

影视艺术通过其独特的艺术语言，叙述故事，推动情节发展，影视语言的曲指性，丰富了影视作品的整体内涵，作品主旨，通过感官刺激直达观影者的思维，通过各种画面语言和声音语言中的元素，构造了一个又一个的梦幻世界。由于影视语言曲指性的作用，影视作品在其类型、叙事方式、结构形式上都有了很大的转变，使得影视作品形式风格多样化，主题多元化，在创作者和观影者之间起了重要影响，同时，也对影视作品的审美效果产生相应的影响。

（一）审美时空的巨大化和多元化

影视艺术提供给观影者的是具体且逼真的视觉图像和听觉效果，硬是语言的曲指性为单一的影像和声音衍生出多重含义，在特定的视点上，通过形、光、色等造型元素进行构图，塑造和表现人、景、物，每一种单义的成分呈现出交叉、混合以及重组，使得影视作品的主题呈现出多义性。观影者通过观看作品，根据自身的感受去体会和理解，即使都是一样的造型元素，也由于不一样的组合，曲指性的作用，使得观看的审美效果得到提高，表意出现含混性和多义性，同一个内容或者主题的影片，但是由于观影者的观影经验不一样，创作者的创作意图是具有多线性而不是导向性的，在构图上的曲指性不仅仅是叙述故事，更是表达了创作者的主体意识，有时候曲指性的表意方式淡化了影片本意，因而使得影视作品的审美时空的到了大大拓展，加深了表意的凝重感，完成了故事叙事的任务。

（二）影视作品主题和风格的多重性

由于影视语言的曲指性渗透在整部影视作品当中，使得影视作品的类型呈现出多样化。电影方面有意识流电影、后现代主义电影、超现实主义电影得以产生，各类型的影片所表现的风格不尽相同，对电影的主题内涵也产生着重要影响。影视语言的曲指性表现出强烈且明显的象征和暗示等效果，使得影片的外延和内涵都得到延伸，意义最大化。影视作品的画面语言和声音语言共同组成了影视语言的语言系统，其中蕴含了很多言外之意，弦外之声，是各种思想情感的延伸，是价值观念的层叠，是整体与局部的交叉，具象的视觉和听觉形式作用于人的感官，即使是最为简单的爱情片，也可以衍生出对国家，对民族的那种崇高的深爱之情，表达了言语所不能达到的境界，促成了影视作品主题趋向多种类型和情感的多重性，现在的影视作品不再是单一的主题，而是多种类型和多重内涵的融合，更迭，以及升华。

参考文献：

［1］王志敏.电影语言学［M］.北京大学出版社.2007.10.

［2］尹鸿.当代电影艺术导论［M］.高等教育出版社.2007

中图分类号：I207.351

文献标识码：A

文章编号：1671 -864X（2015）05 -0176 -01

作者简介：谢维杨（1989.08 -），男，汉族，广东省，学生，在读研究生，云南师范大学传媒学院，新媒体与现代影像研究。