“小妞电影”在国内的类型化发展

王怡苏

【摘 要】“小妞电影”是近年来欧美影坛新兴的一种电影类型，最早可追溯至上个世纪三四十年代，但其定义随着年代的变化和自身的发展而被赋予了不同的内涵，大都指以年轻女性为主角的诙谐时尚的浪漫爱情轻喜剧，其起源于好莱坞，如今影响力愈来愈广泛。

【关键词】“小妞电影”；类型化；本土化

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0109-02

一、“小妞电影”在中国的兴起

“小妞电影”往往是以轻喜剧的形式讲述年轻女性的个人奋斗及其成长历程。其中，《蒂凡尼的早餐》（1961）被认为是第一部“小妞电影”，这部电影在当时已经具备“小妞电影”最初的形态，即从女性的角度出发，以诙谐幽默的方式来展现其独立性及对浪漫和爱情的追求，故事内容时尚，都市感十足。此类型电影从好莱坞发源，随后发展至全世界，如美国的《公主日记》《27套礼服》《新娘大作战》；韩国的《美女的烦恼》《我的野蛮女友》；泰国的《亲爱的伽利略》；欧洲的《简·奥斯汀》等。

在近几年的中国电影发展中，商业化的类型电影也逐渐开始发展，一些电影创作者逐步开始走上了“小妞类型”的快速发展之路。就中国“小妞电影”的市场表现来说，其在整体上受到市场的肯定与观众的欢迎，并在目标受众群——都市女性中产生了广泛影响。受好莱坞电影市场的启发，2009年由章子怡制片并主演的电影《非常完美》开始了“小妞电影”的本土化历程，并开创了“中国第一部小妞电影”的先河，它高票房的回报率开始引起人们对“小妞电影”的关注。随之诞生出《失恋33天》《北京遇上西雅图》《杜拉拉升职记》《等风来》等众多此类型电影。2015年，《宅女侦探桂香》《滚蛋吧，肿瘤君》《浪漫天降》等电影同样引起较高的关注度，国产“小妞电影”的影响力开始日益扩大。

二、中国“小妞电影”的类型化

“小妞电影”属于商业电影中的类型电影，介于都市爱情电影与女性电影之间，它以女性、都市、时尚、爱情、喜剧等元素为主要特征，以幽默诙谐的方式来展现当代年轻女性所关注的热点问题。

（一）“杂糅式”的类型化电影

在“小妞电影”逐渐演化发展的今天，它越来越趋于类型化，即各类元素在影片中的杂糅交汇，比如电影《滚蛋吧，肿瘤君》。该片由漫画家熊顿的真实经历改编而成，塑造了一个乐观而勇敢的女性形象，用诙谐而幽默的叙事手法讲述了一个罹患癌症的女性，如何在生命的最后关头，用她坚强的人生态度来面对生活。

《滚蛋吧，肿瘤君》是以“小妞电影”的类型特征为主体，杂糅了小妞、青春、喜剧、幻想等多样化的类型元素。其中，“小妞”作为类型化的核心元素，在影片《一夜惊喜》中也同样得到体现。它完全以女主角的感情线作为主线，所有角色几乎也是围绕这个角色展开，这就具备了“小妞”元素的特征。不同的是，《一夜惊喜》中的女主人公是一个沉迷于幻想的女性，注重走都市情感路线。而《滚蛋吧，肿瘤君》中的女主人公则是一个大大咧咧又异常勇敢的都市女性，重在价值传递和人文关怀。“青春”作为又一个类型化元素，在美国电影《贱女孩》中也有着完美展现，它讲述了一个关于青春期女孩如何学会长大的故事。相比较而言，《滚蛋吧，肿瘤君》更加侧重于正能量的传递。“喜剧”可以算作是“小妞”电影的必备元素，比如韩国电影《我的野蛮女友》，其女主角蛮横的性格使得整部电影充满了喜剧性和戏剧性，其中的经典台词和故事情节也充满了趣味性。而《滚蛋吧，肿瘤君》中的“喜剧”元素就显得内敛而含蓄，用一种相当隐忍的视觉策略进行传递，达成震撼效果。“幻想”是在《非常完美》中就出现过的类型化元素，女主角苏菲的疯狂幻想都来自于自己的想象，使得很多情节让人啼笑皆非，为影片增加亮点。《滚蛋吧，肿瘤君》中的幻想大都是对已有作品的恶搞。在叙事风格上，影片依旧从都市女性的角度出发，以喜剧式的效果来描绘一个悲伤的故事，笑中带泪，发人深省。与传统的“小妞电影”不同，《滚蛋吧，肿瘤君》的结局并不十分圆满，而是出现了戏剧化的转变，沉重的叙事篇章与女主角乐观的性格形成明显的反差与对比，在悲伤的氛围中穿插了女主角“花痴”与幻想的喜剧场景，如此趣味式的穿插让影片带有了戏剧性的幽默。

（二）“多样式”的类型化电影

1.叙事风格的多样式

在中国式“小妞电影”的叙事风格中，普遍遵循都市与爱情相结合的叙事模式，以女性为故事主角，伴随男性配角相结合的叙事为主线，再添加蒙太奇的使用，多条线索交叉进行，使叙事风格更加完整，呈现多样化。在传统的“小妞电影”中，多数以爱情作为整部电影的主线，爱情以外的其他故事多以副线以及辅助作用的形式存在。而在“小妞电影”不断衍化发展的今天，电影在风格、主题、结构等多个方面都有了比较大的发展。

首先，在风格上，叙事风格开始呈现多样化。早期的“小妞电影”叙事风格趋向单一，如今日渐多元，比如《宅女侦探桂香》。在影片中，王珞丹饰演的桂香是一个远近闻名的天才侦探，智商虽高但情商上有缺陷。她惨遭男友抛弃，在无法走出情伤，沉浸在失恋伤感中时，被莫名其妙地卷入到一宗离奇的案件并寻找真凶。

其次，在主题上，影片的主题更加新颖。传统“小妞电影”大多以年轻女性的都市爱情为主题，如英国电影《BJ单身日记》，讲述32岁单身女主角的生活随着她的日记而翻开新篇章的故事。不同于以往以爱情为主线的“小妞电影”，《宅女侦探桂香》在剧情上有着大量的侦探元素，还植入了凶杀以及黑暗性元素，叙事成了影片的主格调，侦探性的元素与作为副线的爱情元素相交叠，使得整部影片更加多元化，叙事风格呈现更加丰满的多样性。

多样化的叙事风格更能激发观众的好奇心与认同感。叙事结构一直都是决定电影成败的关键，比如《天使爱美丽》这部标准的法国式“小妞电影”，因其卓越的电影语言和梦幻的想象，以及从女性真实渴望出发的爱情表达，虽然故事简单、情节平淡，但仍使它成为了电影史上不朽的经典。

2.人物形象的多样化

比如在影片《北京遇上西雅图》中，汤唯饰演的文佳佳是美食杂志的编辑，她大大咧咧，追求时尚与优质的生活，虽然显得虚荣浮华，但同时也不乏善良与独立，在经过一系列的变故以及人情世故后，由最初的拜金“情妇”成长为自食其力的新女性，整个角色给人以强烈的真实感。还有《失恋33天》中白百合饰演的黄小仙，这个人物是国产“小妞电影”中极具时代特色和个性特征的“中国式小妞”。她尖酸刻薄而自命清高，她有强烈的自尊心却也不失纯真可爱，虽然爱情受挫、工作失意，但依旧坚持“本”“真”的个性，这些都契合当代都市年轻女性的审美趣味和个性主张。黄小仙这个角色十分“接地气”，同时她的故事也无比贴近我们的现实生活。因此，这样一个人物形象更能被大众所接受，从而引起观众的共鸣。

与传统的“小妞电影”相比，主角的人物身份也更加多样化。比如前几年的《律政俏佳人》中的艾丽就是律师界十足的女强人；《杜拉拉升职记》中的杜拉拉也从职场菜鸟最终成功打拼成为出色的职场白领；《爱出色》中的晓菲，从一名“北漂”实习生成长为时尚界的高端白领。“自强自立”的新兴女性一直都是最重要的关键词。而近些年的“小妞电影”，女主角的身份越来越趋于多样化，如《失恋33天》里黄小仙的职业为婚庆策划，这样的身份更加能吸引观众的注意，也更能引起年轻女性观众对童话式婚礼的幻想。再比如《浪漫天降》则把女主角沙沙设定为大家很好奇但又知之甚少的职业——空姐，与广大初入社会的女生一样，对未来充满期待和希望，却无奈遭遇残酷的现实而不得不妥协、蜕变和成长。

三、“小妞电影”的本土化

（一）中国式的社会文化

由于与欧美等国家文化方面的差异，国产“小妞电影”在如今的发展过程中逐渐通过一些“接地气”的典型人物形象，以及更为真实的生活场景，更好地体现出中国式的文化元素。

目前，已有一些电影在此方面有了突破。比如2015年上映的电影《滚蛋吧，肿瘤君》，它的故事源于真人真事，在癌症高发的中国，电影中主角和配角仿佛就是我们身边熟悉的人物，这就是在故事背景和情节上都实现了本土化创新，不论是亲情、爱情还是友情，都让观众感到温暖而动情。如何以具有中国特色的美学风格来讲述中国式“小妞”的故事，是中国“小妞电影”成功本土化的关键艺术策略。

（二）人物的草根化

电影的创作者往往要针对地域性的不同来考虑不同地区观众的喜好。起初开创了“小妞电影”先河的《非常完美》，它其中有大量的经典元素模仿于欧美经典影片，比如它的时尚感和都市感、“灰姑娘”式的完美爱情、夸张的色彩和造型，以及美好的结局，当时的这部“先河式”“小妞电影”几乎是看不到中国元素的，因此也没有体现出它的本土化特点。直到2011年的《失恋33天》，讲述了婚庆公司青年男女的恋爱故事，它的题材选自网络上的一篇关于失恋的热帖，为国产“小妞电影”贡献了贴近现实的人物和有新意的爱情故事，女主人公的失恋和成长契合大众心理，使无数的女性受众得以从这一形象观照自身，从而成为国产“小妞电影”最成功的人物形象之一。

“小妞电影”作为一种吸引女性观众为观影目标的类型化电影，包含了越来越多的“都市”、“现代”、“时尚”、“浪漫爱情”、“轻喜剧”等类型化元素，同时深受女性观众的追捧。尽管该类型影片质量参差不齐，但此类电影能够真实地反映当下年轻女性的境遇和体会，贴近实际、贴近生活，给观众带来更多的认同和共鸣。

参考文献：

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[2]王萌.都市爱情电影新类型[D].陕西师范大学，2014.

[3]原文泰.小妞电影的新拓展[J].新作评议.

[4]李莉.中国式“小姐”——国产“小妞电影”面面观[J].当代电影，2012，（5）：54-55.

[5]李佩菊，王奕.论“小妞电影”的本土化发展[J].现代视听，2015，（3）：36-39.