论钟玲短篇小说叙述中的“跳角”

摘要：跳角是小说叙述中常见的现象，是视角在角心人物之间的转换。本文主要分析香港女作家钟玲短篇小说中出现的跳角现象，并通过探讨全知视角与跳角之间的异同，认为小说不应该十分强调视角的整一性，适当的跳角有利于小说故事的展开，增强阅读效果。

关键词：小说叙述；钟玲；跳角；全知视角

中图分类号：I206.7文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）10-0 007 -01

一般来说，小说在叙述过程中会坚持用同一个人物说话，以期达到人物视角的整一性，但也难免会出现一些“跳角”的情况。香港短篇小说家钟玲的小说中就有出现过明显的“跳角”现象，小说的叙述基本是在作者的有意安排下多次跳出角心人物视角。

一、文本结构的需要

“跳角”并不意味着放弃主要人物视角，有时候为了文本结构的需要，这种转换是必要的，而且叙述的形式依然有一种整齐的美感。

钟玲短篇小说《大轮回》就是一个典型的例子。小说以第一人称叙述了两男一女三世轮回中的情感纠葛，每一世轮回都以其中一个人物为角心。

第一世，以锦衣卫千户飞鹰为角心人物，讲述他因自己自私和霸道的爱杀害玉儿与金公子的故事。这是一个令人厌恶的人物，要想让读者进入到这个人物的内心，了解他的内心思想与行为动机，最恰当的方式就是以这个人物为视角进行叙述。第二世，人物视角跳到了玉儿小姐的转世——杨玉荷身上，这一世，重点叙述的是玉荷与她的师哥（飞鹰）两个人之间强烈的情感冲突，他们把这种情感上的较量外化作戏台上的表演，一场“坐楼杀惜”的戏码便通过玉荷的第一人称视角集中叙述出来，不仅写出了动作场面的激烈，更是将“我”内心中对师哥由不解、震惊到愤怒的情绪变化过程都表现了出来。第三世，叙述者的视角跳到了沈金的身上。这篇小说进行了三次跳角，最后跳到沈金的视角来结束叙述，这是很自然而然的事，因为前两世沈金因飞鹰和玉荷的视角限制而被忽略，只有到了第三世，读者才能通过沈金的视角来感受他们三人之间对爱的不同态度，飞鹰爱得自私霸道，玉荷爱得刚烈执着，而沈金爱得温和宽容。小说这三次跳角，正是文本结构所需要的。

二、情节的推动与发展

这第二种跳角，出现在小说叙述的展开过程中，因为故事情节无法在一个人物的经验视角中推进，所以不得不跳角。

《过山》以香港著名古董街——荷里活道幽暗的街景开场，以紫燕的视角，写她在玉成轩里被一枚古玉镯迷住的过程。懂古玉的人一看就都知道，这只玉镯是过了山的，帮以前的主人挡过一次灾，已经失去了辟邪的作用，如果不从紫燕的视角描写她在黑暗中被古玉镯散发的青翠光彩给蛊惑，读者就不能理解她执意购买高价古玉镯的行为。

虽然在买玉的场景中是以紫燕为视角人物的，但作者在这中间却故意跳了一次角，以店老板的视角来描述紫燕的外貌特征，这个跳角是必要的，因为紫燕就是靠着她独有的美与媚在男权社会中与身边的男人周旋，以求生存，所以用男人的视角来写紫燕的姿色是再适合不过的了，同时也是提前在读者的脑海中塑造一个总会在无意间撩动男人心弦的妖姬形象，为下文“左夫人”形象的出现铺垫。

紫燕溺水后灵魂被化为男子的古玉镯精灵带到千年之前的南越国，在这一叙述层中，小说从第三人称人物视角转向了第一人称“我”与人物结合的叙述方位。小说叙述到这里，叙述的重心已经转移到这位南越皇帝的“左夫人”的身上了，我们可以将这种视角模式称作“第一人称叙述中的体验视角”，即“叙述者放弃目前的观察角度，转而采用当初体验事件的眼光来聚焦”[2]，这种视角将读者直接引入到“左夫人”（紫燕）即“我”正在经历事件时细致、复杂的内心世界，以及“我”在当时的境遇下不得不做出的选择。通过“左夫人”的主观视角，我们能窥见这个人物贪生、淫乱一面，为了逃过殉葬不惜牺牲一个与她相貌相似的舞女，但她的这一切手段是为了能在男权下求得生存，她是杀人犯也是受害者。

所以说，如果紫燕灵魂穿越后没有跳角到“左夫人”，仍是用第三人称叙述，便只能写紫燕在水中突然抽筋，因没有及时抢救溺水而亡的故事了，这样的死亡对于这篇小说来说没有任何意义。

三、全知视角与跳角的关系

在分析钟玲小说跳角叙述的过程中发现，如果在有限的叙事角度中，跳角过于无规律，会变成“全知式”般的叙述。因而我们需要分辨出在叙述中什么时候是“全知”，什么时候又是在“跳角”。

首先，从显在的“统摄者”来看，全知视角中的这个统摄者往往处于故事之外，如上帝般的存在。但是“跳角”时，叙述者没有外部的眼光，没有让你感到有一个“统摄者”在操纵这一切。

例如钟玲的《小野猫》讲了一只冻僵了的野猫，先后在三个人手上经历的事情。在这个小说中，叙事角度从玛莉安、史密斯太太、小男孩再到小野猫，一切都如同自然发生：玛丽安早上起来在门口捡到冻硬了的小野猫，她把它拿到超级市场准备扔到垃圾桶，却被穷苦的史密斯太太当作贵重物品偷走了；史密斯太太在巴士上打开袋子，发现是一只僵硬的黑猫，吓得大声尖叫，司机被吓得手一松，造成车祸；小男孩在放学路上经过车祸现场，发现了那只小黑猫，还把它带回家，在温暖的家里小猫身体渐渐回暖，苏醒了过来。整个叙述过程如行云流水般，但又能感觉到这三个人是互不干扰和发生联系的，在小说中没有发现一个知道所有事情并对这三个人的行为大发议论的外在干预力量，因而可以说在“跳角”中的“统摄者”是隐没了的。

其次就是叙述的可靠性。一般说来，全知叙述角度的作品因只有一个视角传达的对世界看法，显得有点不可靠。而“跳角”时，作者将感知范围局限于一个个人物的想法和经验，可以给读者造成真实、客观的感觉。就如《小野猫》中，三个人物分别作为角心人物以自己的视角讲述得到同一只小野猫的过程。

全知视角和跳角也有相通的地方，那就是全知视角和跳角都没有一个整一的视角。赵毅衡说：“在形式上讲究的作家不会轻易地跳角，因为叙述角度的整一性在这里被轻易地破坏了。”全知叙述视角就是一个无固定视角或任意视角的视角类型，肯定是没有整一视角的；对跳角来说从一个视角转到另一个视角也是不可能有整一视角的。但叙述角度的整一性也不是那么必要，因为在很多小说中，如果视角太单一，缺少视角变化的话就无法在情节需要的时候提供必要的信息，相反，在叙述过程中采用多个视角，反倒会使作品丰富起来。

参考文献：

[1]钟玲.天眼红尘[M].北京：人民文学出版社，2010.

[2]赵毅衡.当说着与被说——比较叙述学导论[M].北京：中国人民大学出版社，1998.

作者简介：周莹（1991—），女，汉，广东梅县，文学硕士，广西民族大学文学院中国现当代文学专业，研究方向：中国现当代文学。