浅析北路河南坠子的艺术风格

许文娟

(河南师范大学 河南 新乡 453007)

浅析北路河南坠子的艺术风格

许文娟

(河南师范大学 河南 新乡 453007)

北路河南坠子是指主要活动在新乡、安阳和濮阳为中心，包括河北与、天津、山东等地的河南坠子，其唱腔多用小碎口和花腔，音阶跳跃幅度大，曲调上行式较多，而且旋律性较强，这样就形成它那俊俏、妩媚纤巧而又健壮的艺术特色；因此本文以北路河南坠子为例，从北路河南坠子的曲文、唱腔和乐器入手分析其艺术风格。

北路河南坠子；曲文词格；唱腔特色；乐器伴奏

河南坠子，是产生并流行在河南省的一种民间说唱艺术，属于渔鼓、道情类曲种。大约一百三十多前诞生于开封，至清光绪年间遍及豫东、豫西，在河南省大部分地区迅速发展，成为一种新兴的艺术形式。它是由原先流行在河南和皖北的道情、莺歌柳、三弦书等曲艺形式相互结合，在音乐唱腔等方面互相吸收融合后而形成的。河南坠子在发展的道路上形成了东路坠子、中路坠子、北路坠子、乔派坠子和赵派坠子，其中以最能体现坠子说唱的高度技巧。

1 北路河南坠子

北路坠子的形成时间较晚。清光绪年间在东、西两路坠子的基础上吸收了大鼓的曲调演变发展而成，主要流传于河南北部，以新乡、安阳和濮阳为中心，新乡的原阳和长垣与郑州与开封一河之隔，两岸四地的艺人经常交流，小鼓弦、大鼓弦、腿板书、三弦书、莺歌柳、道情等曲种遍布豫北各地，在19世纪后期，西路坠子传入后，艺人们便纷纷学习仿效，特别是这一带用小鼓三弦伴奏的曲种多，改起来更为方便，所以，用三弦改坠琴、腿板改脚梆的脚蹬梆坠子就很快发展起来了。不久，东路坠子也由商丘一带传入豫北。同时由于豫东北的濮阳、范县、清丰等地与山东交界,艺人们将山东大鼓的音调吸收到坠子唱腔中,使北路坠子更富特色。20世纪20年代以来，豫北出现了一批优秀的坠子名伶，如乔清秀、徐玉玲等，她们广泛吸收梨花大鼓、西河大鼓、大鼓京腔的唱念技艺，创造了有着“京口”之称的北路坠子。

2 北路河南坠子的曲文词格

河南坠子的唱腔属于是板腔体结构，北路坠子作为河南坠子的一员也是如此，其唱腔为一个上句和一个下句的对偶句，习惯上称作上、下句；唱词也多以“七字句”和“十字句”为主，也有在此基础上出现变化的“混合句”和“五字句”。无论何种句式，在一段唱词的句数中必须是成偶数，北路坠子在演唱时衬字比较多，嘴头比较利，以达到流畅顺口的效果。

3 北路河南坠子的唱腔特色

河南坠子在演唱大书之前一般会在起腔前加入“引子”，又称“叫板”，北路河南坠子也是如此，北路河南坠子它通常由一个上下句组成，速度较慢，多为一板一眼(2/4拍),上句落音较为自由，下句落“5”音。“引子”根据不同场合可长可短，习惯上一般多在说唱大书时使用。以北路坠子演员王巧珍为例，他没有习惯性的落在“5”上，而是落在了“1”上，并喜欢在唱词中加入许多念白，使得唱腔与语言结合紧密，吐字清晰，表演不落俗套，有一丝梨花大鼓的味道！这也是北路坠子的特点；此外在“平腔”中，北路河南坠子不仅仅具有河南坠子上句落“3”音，下句落“1”音的特点，还具有一种典型的平腔是上句落“2”，下句落在“1”音。在北路河南坠子中还有的唱腔吸收了乔派坠子的唱法，局部常出现上方五度移宫现象。

北路坠子其唱腔较多地吸收了大鼓书的音韵，多用小碎口和花腔，音阶跳跃幅度大，曲调上行式较多，而且旋律性较强，讲究河南字工北路口，这样就形成它那俊俏、妩媚纤巧而又健壮的艺术特色。

4 北路河南坠子的乐器伴奏

河南坠子的伴奏乐器最具有特色的代表就是坠胡，又称曲胡、二弦。主要流传于河南、山东一带，坠胡的前身是小三弦。在为说唱、戏曲伴奏时，艺人感到弹拨乐器的效果难以与唱腔妥贴配合，遂仿效胡琴，改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为胡琴的琴筒，形成坠胡。

扬琴：扬琴也叫打琴，是我国流传很广的民族器乐之一。由琴盖、滚轴板、半音码，琴键等构成。由于流派、风格的不同，表现手法及追求效果的不同，演奏方法也有不小的差异，它的音域宽广、音色纯美，具有丰富的表现力。

简板：简板是坠子演唱中的主要击节乐器。它是两块宽一寸，厚约半寸的檀木板，由演唱者拿着，打出各种不同的节奏。一般的节奏是 X 0 | X 0 | 或 X XX X XX|，慢的时候打成 X XX X X| 或 XXXX X X|。

此外北路河南坠子多使用书鼓，书鼓就是一面唱大鼓时用的那种鼓，但是架子矮，放在桌上。其他流派的河南坠子使用它的时候不多，只是在闹场时敲一阵，而河北河南坠子在演唱武段的时候常常使用。

鸳鸯板：又称月牙板，有方寸大小的铜片，单手击节，称为铜板，又称鸳鸯板，取成双成对之意，是两块大小、形状相同的半月形熟铜板，其长短、宽窄与持打人手形有关。鸳鸯板本是山东快书表演时使用的，有些北路河南坠子的演员借用，此外还有一些民间业余艺人使用快板中的大板。

结语

河南坠子作为中国地方曲艺，是我们民族传统文化的重要组成部分。河南坠子之所以为广大群众所喜爱，是因为它唱腔清新淳朴，优美动听，贴近生活，易学易唱。研究河南坠子唱腔音乐特点与演唱风格，是为了继承与发展民族音乐的传统，去粗取精，丰富提高，使它放出新的光彩。

[1] 王俊霞.河南坠子的唱腔特点与演唱风格研究[D].河南大学硕士学位论文，2006.

[2] 王敏.北路坠子的演唱风格研究——以河南坠子女艺人王巧珍为例[J].文 艺评论.

许文娟(1992-)，女，汉族，河南叶县人，大学本科，河南师范大学音乐舞蹈学院，研究方向：声乐类。

J826

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1672-5832(2016)04-0205-01