“戏剧本体的回归”——《丁西林民国喜剧三则》来昆演出带给我们的思考

潘睿杰

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650500）

“戏剧本体的回归”——《丁西林民国喜剧三则》来昆演出带给我们的思考

潘睿杰

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650500）

近年来，随着文化体制改革的深入，各项文化政策为演出市场的积极发展创造了良好的政策环境，昆明的戏剧演出市场出现了新的发展态势，整体上逐渐呈现出一片繁荣景象。各种戏剧研讨会、戏剧展演季、戏剧邀请演出季的开展，有力地推动了云南话剧艺术的进步。戏剧演出活动更是层出不穷，近期以云南省话剧院为主导，联合全省的民间戏剧团体、演艺公司、校园剧社、高等院校等热衷于戏剧的社会各界人士举办的“戏聚汇首届云南小剧场戏剧协同创新展演季”格外引入注目。然而，演出数量的增加并不能代表戏剧演出市场的真正繁荣，在“繁荣”背后真正有好质量的作品并不多见，在演出质量提升方面还有很长的路要走。其中一些质量不高的戏剧作品，混迹其中，这对于当下还需着力呵护和培养的戏剧生态的构建，显然是无益的。一部由北京人民艺术剧院带来的《丁西林民国喜剧三则》让我们眼前一亮，该剧将丁西林创作的三部独幕剧《一只马蜂》《酒后》和《瞎了一只眼》进行组接后构成了一场演出，给当下昆明的戏剧演出提供了另外一种思考，充分让我们意识到了他们对于戏剧本体的重视，这对于当下我们构建云南戏剧良性生态有着重要的启示。

有人说该剧把民国时寻常百姓生活搬上了舞台，深受观众喜爱。这样说来，该剧来昆演出之时，演剧空间放置在一个古色古香的马家大院里，无疑增添了“民国氛围”的营造。但作为一个戏剧观众，我似乎又有些不满足。不可否认，作家作品会带有那个特定时代的气氛和生活气息。如此，如果对作品的读解旨在反映那个“时代”，那对当下又有什么意义？不禁要问没有生活在那个时代的我们，又如何同创作者的心灵产生共鸣呢？

该剧带给我们的启示则在于作为一部“喜剧”作品在注重喜剧效果的同时不忘记追求作品的内在意蕴，仍然注重戏剧中独特人物形象的塑造及其独特的喜剧情境的搭建。尤其是对喜剧作为一种理性的感受的认识是当下演剧所稀缺的精神。丁西林的喜剧不但具备了这样的品质，而且显得格外精致，深受观众喜爱，除了剧作家本身给该剧提供的坚实的剧作基础之外，该剧的成功还在于演员的表演方面。

突出演员的表演也是该剧演出成功并深受观众喜爱的一大特点。导演的二度创作让三个演员以方言、反串等方式穿插，轮番扮演了三部剧的九个不同角色。这样的安排本身对演员就有着不小的挑战。对于演出来说，演员扮演角色表演作为戏剧活动的核心环节关乎戏剧演出的成败。在舞台布景方面，更是为演员的表演留出了更大的空间。此次演出没有放在常规的剧场里，而是放在马家大院露天的院子里。马家大院作为该剧的演出场所虽然在外部环境上给予了一定程度的帮助，但仅仅是外部环境的点染。布景十分简约只有茶几、沙发、椅子和一个门框，道具看上去也十分简单，演出所用的灯光更多的只起到了照明作用。所以，演员的表演成为了整场演出真正的核心，让我们看到了演员用自身的表演让有限的空间变化出了无限的可能；让简单的道具变得丰富而有节制，又恰到好处。在演艺层面上，回到了戏剧的“本体”。

前面提到因为演出场所的不同必定带来观演关系的变化。不同于镜框式舞台的演出，演员表演与观众观看有着明显的区分。将马家大院这种非剧场建筑的场所直接加以利用变成了戏剧的表演场所，形式变得自由，观众与演员的关系呈现出一种更为自然，易于交流的构成关系。一场戏剧活动的实现，是在演出的观、演的现场，戏剧观众与演员一样都是戏剧活动的参与者。演出空间上的参与是戏剧活动的基础，因彼此处于同一空间对戏剧演出表现出更为直接的关注。这种较为灵活的观演关系也让双方有了更为直接的参与。戏剧演出之时，观众和演员靠得很近，从接受心理上更为亲切。跟随剧情的发展和演员的表演为戏剧虚构的情境而激动、欣喜，充满强烈的情感与态度，则表现从心理上参与了戏剧活动。在戏剧演出观演关系的现场，对于一场戏剧演出而言，“剧场性”尤为重要。

不可否认随着大众文化的崛起，政策的投入，国有院团转企改制，戏剧艺术走向市场成为一种必然的趋势。然而我们的创作者在面对市场过程中，不断滋生“浮躁”情绪。参与戏剧创作的人员不能静下心来搞创作，一个剧目的上演没有经过创作应该经历的各个环节，不尊重戏剧所要遵循的创作规律，就匆忙面向社会公开演出，舞台变得越来越热闹，剧目的质量仍存在着很大的问题，走入剧场的观众会逐渐远离剧场，这样只会离观众越来越远。当下戏剧所面临的现实困境是观众问题。观众问题是整个戏剧生态圈层中绕不开的话题。一切的“戏剧危机”根源的寻找和解决都是为了让观众重新走进剧场。反思当下昆明演出市场的现状，需要逐步提高演出本身的质量问题，不可一味地追求数量，追求市场。《丁西林民国喜剧三则》启示我们，要靠高品质的剧目来开拓市场，培养观众。云南戏剧良性生态的构建，务必先从回归戏剧本体开始。

潘睿杰，男，云南艺术学院戏剧学院2014级在读研究生。

云南省教育厅科学研究基金研究生项目“云南戏剧生态构建研究——以云南省话近年的改革实践为例”的阶段性成果。