蜀绣赋予川剧服装的审美特色

【摘 要】川剧戏装制作中，蜀绣以其精湛的技艺及典雅的艺术风格，把剧中人物与舞台氛围完美表现出来。在蜀绣艺术装饰衬托之下，川剧服装呈现出别样的视觉美感，使其在色彩、寓意、构图等方面都具有独特的审美特色。

【关键词】蜀绣；川剧服装；审美特色

中图分类号：J523 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0182-01

一、川剧服装与蜀绣工艺

（一）川剧服装的蜀绣历史渊源。明末清初川剧在巴蜀大地蔚然兴起，川剧服饰艺术也应运而生，蜀绣也借着天时、地利、人和与川剧服装完美结合。清道光年间，各地蜀绣工们在成都成立了“三皇神会”。这是一个由山铺（店主）、料（领工）、师（绣工）组成的刺绣行会。其刺绣主分三类：穿货（生产礼服、霞披、挽袖及其它实用品）、行头（剧装）、灯彩（红白喜事用的围屏、采帐等）。之后又出现了官办的四川劝工局，内设刺绣科，逐步形成了严谨细致、针脚平齐、片线光亮的地方特色产品。

（二）蜀绣在戏剧服装应用上的独特优势。西汉时期，成都的织锦业已十分发达，丝织品种类繁多，有绸、缎、绢、纱、绉等。这些都为蜀绣的发展提供了充分的物质条件。川剧人物服饰种类繁多，扮相各具特色，这就对川剧服饰的设计、工艺提出了更高的要求，为蜀绣在川剧服装中的发展起了很大的推动作用。

二、蜀绣赋予川剧服装的审美特色

（一）色彩之美。在川剧服装中，颜色对于表现人物的身份、地位、气质、年龄、心理以及舞台烘托有着极其重要的作用。在蜀绣工艺的装点下，它的色彩强调整体和韵律、主次分明、细节雅致的特点。

川剧中蜀绣的色彩创意风格有两种，一种是以“五色”与“金银色”为正统之美的尚雅，另一种是民间约定俗称的并带有地域、个人色彩倾向的尚俗。“雅”是指正统的、正道的“五色与金银之色”，“俗”是指浅俗、鄙野的主观性、多样化色彩搭配。

川剧服装上蜀绣纹样的色彩搭配通常有三种手法。第一，浓烈的色彩对比。蜀绣纹样色彩以两个以上色相放在一起，通过色相、明度、纯度的不同，构成色彩的变化与统一。第二，温情含蓄的色调。利用蜀绣技法，将相似的色彩搭配，即使将冷暖色彩放置在一起，也通过面积的大小、方位安排，产生和谐的色彩情调，传达出雅致的色彩情绪。第三，丰富的渐变晕色。川剧服装色彩中运用的“晕色”，是指一个色彩经过不同深浅、明暗或三种以上不同色彩，在紧密排列的推移后所产生的具有光影式渐变的视觉效果。

除了上述几种手法以外，还有“独色”、“一抹色”等多种配色方法，“独色”是单独一种颜色，在川剧服装中多在扉裙两侧运用。“一抹色”是介于“独色”和“渐变色”之间的，是指颜色相近，远观是一种颜色，可近看却有差异的一种配色方案。

（二）寓意之美。川剧服装上的蜀绣纹样类型限定了角色行当的身份、地位和性格，它是以明朝服饰为基础，并汲取民间艺术而形成。川剧服装中的蜀绣也采用以物寓人的美学精神，如小生褶子上的菊花象征书生的品格高洁。绣散枝图案者一般为文小生服装；武小生服装一般为团花图案；扮演青年文武丑角等的服装，色彩要强烈而调和，纹样处理灵活多变。

川剧服装中的蜀绣图案，不仅以物寓人，也继承了象征的手法，将凤凰和牡丹绣在一起，强调女子的高贵。戏剧服装有着鲜明的等级制度，统治者规定了生活中的艺人服装“不得与贵者并丽”，因此戏曲的龙袍，是用黄色的蟒袍来代替，蟒纹用金线绣制，鳞片采用叠金的方法表现。

（三）构图之美。川剧服装之所以瑰丽，一个重要的原因就是其刺绣纹样布局的丰富。戏装上刺绣布局，有和谐美原则——左右对称、上下协调、前后呼应。

满花布局就是服装遍布纹样，例如蟒袍，主衣用金线绣群龙和水云纹样，代表了吉祥富贵。所以，此布局常用以身份尊贵的人物服装。散花布局比较灵动活泼，如散摆蝙蝠、蝴蝶的褶子。常用于小花脸武丑，表达出人物诙谐幽默的性格特征。角花布局是一种平衡式图案纹样布局，常用于小生服装，纹样高雅端庄。运用了角花布局，在下摆一侧绣花纹样同时又采用了上下呼应的布局原则，在袖口部分也绣以纹样，领部绣以二方连续纹样，即起到装饰作用，又达到了协调呼应的作用。

三、结语

蜀绣是艺术与科学、实用与审美相结合的文明产物。它体现了人们的物质需求和制作技术、精神需求和审美观念的统一。川剧戏装在蜀绣艺术的影响下，逐渐发展出自己的艺术特色。通过对蜀绣艺术在川剧服装审美表现的浅析，可以学习和借鉴其独特的艺术手法，更深层次的了解现有文化遗产，重视和保护文化遗产和优秀的民族民间文化艺术。

参考文献：

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[2]赵敏.中国蜀绣[M].四川科学技术出版社，2011.

[3]左玲，赵敏，赵睿昕，尹俊霞，游宇.近代蜀绣纹样结构形式研究[J].丝绸，2011，（3）：43-50.

作者简介：

涂毅佳（1987-），女，汉族，重庆人，重庆文理学院，助教，硕士，研究方向：服装结构设计，服装工艺，服装材料学。