浅谈电影《盗梦空间》的叙事学意义

刘俊业

摘要：《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，玛丽昂·歌迪亚等主演的电影，被誉为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”，在电影《盗梦空间》上映之后，关于电影的表现形式一度成为讨论的热点，本文主要就《盗梦空间》的叙事学意义进行分析。

关键词：电影《盗梦空间》；叙事学意义；分析

中图分类号：J905 文献识别码：A 文章编号：1001-828X（2016）08-000-01

《盗梦空间》这部经典电影一直为人称颂，莱奥纳多饰演的男主角唐姆·柯布是一名窃贼，他在他人的梦境中窃取商业机密来获利，在他看来，人的潜意识是可以被他人操作的，其中的能量也是巨大的，人梦境中蕴含的能动性是无法估量的。在电影《盗梦空间》上映之后，关于电影的表现形式一度成为讨论的热点，人们尝试从社会学、哲学、心理学、文化学等多种视角来解读这部影片。甚至有人认为《盗梦空间》是一部在表达能力上突破性质的电影作品，这部影片为我们展现出多元的空间意识，利用如同迷宫般的叙事结构、严谨的逻辑、丰富的意象体系来展现出一种跨文化、跨学科的空间意识。

一、《盗梦空间》中迷宫与诗学的维度

《盗梦空间》是在结构上应用嵌套形式的经典影片，影片中的所有出现的梦境都应用了梦境套梦境的模式来表现出来，用这种模式把叙事连贯起来，构成了迷惑人的迷宫，在整部影片当中，前面的叙事为后面的发展铺垫，提供发展的可能，而后面的叙事也决定前面叙事是否成功，这样的叙事结构紧密相连，环环紧扣，一层为一层铺垫，很好的形成一种关系链。在事件发展情节上采用这种梦套梦的手法无疑是为了凸显出整体影片的复杂性。也在发展上提供了更多的可能性。《盗梦空间》中的叙事结构就是利用迷宫般的梦来穿越时空，窃取梦境中有价值有意义的东西。

在影片中，采用迷宫一样的梦境来对视觉效果进行完美的包装， 为了让观众了解迷宫和植梦、盗梦观念之间的关联，影片中大概使用了五十分钟来描绘“折叠的城市”与梦的“迷失域”等展现给观众，带给观众一种视觉奇观。《盗梦空间》这部影片强调梦与梦之间存在的联系与复杂性。在现实生活中，可能每个人都会存在梦中梦这种情况，梦之间都会出现交叉、错位，也会构成迷宫一样的梦，这也诠释了不用陷入到梦境中，梦境毕竟只是梦境，要回到现实中来。但是这种迷宫一样梦的结构已经拓宽到更宽更广的范围，这样的叙事模式则是从来没有出现过，是一次重要的突破创新。

电影作品对于文字文本的转化是由导演在统一意志下开展的，为电影赋予了深刻的表现力和张力，从多个角度来进行描述，这不仅反映出了人物的所为、所感，还反映出了叙事作品的心理。从大体上而言，本片并不是单线展开叙述，诺兰为柯布预设的感情奠基也是其中一条重要的叙述线。在“回忆”的部分，采用了以柯布为第一人称的限制叙事视角。

二、空间感和哲学理论的应用

《盗梦空间》通过人们对感知空间的一种敏感，对空间影像进行重塑，将现实和梦之间的强烈反差展现给观众。在影片中，其中有这样的复杂计算，第二层梦中10秒时间相当于第三层梦中的2分钟，也相当于第四层梦中的 60 分钟，通过这样在时空关系上的计算来描述现实与梦之间的关联，可以使影片环环相扣，增加观看的意义，也增加了影片的观赏性，影片在前面对梦境设定了很多前提条件，比如梦境层数太多的时候会极容易造成混乱；现实的时间比梦境里要过得快；进入梦境中的人只记得梦的中间与结尾，但是不知道开头是怎样的。这些不仅是为了增加影片的观看效果，其中也包含了哲学当中的不可知论。在庄周梦蝶中“不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。”这里面的内涵与《盗梦空间》在一些地方有很大的相似之处，它们之间形成了一种互文关系与一一对应的关系，如形成的对应关系：科布对庄周、蝴蝶对应费希尔。梦中的互文关系： 梦中都彼此有投射。“庄周梦蝶”在意义与语言层面上展现了互文，《盗梦空间》就在视觉与心理层面上展现了互文，为观众们展现的是人类的潜意识与视知觉之间的关联，将这种抽象化的空间意识用图像展现处理，让观众们更加容易理解接受其中包含的哲学思想。《盗梦空间》突破了传统叙事视角和叙事结构，多视角转换和多结构的糅合，打破了时间的固定性，扩大了时间的畸变和夸张的场面运动设计，对于导演本是一场挑战，而观众也在导演的巧妙叙事下，经历了两个半小时的奇妙之旅，为了解释影片中包含的哲学的不可知论，在影片中还呈现出以下观点：第一在梦境中的空间是可以随意折叠的，也能够变形和升降的，在“不可能的楼梯”就可以看出来，更甚者就是将镜子打碎就可以抹去梦境。第二就是在梦中可以构建多层梦，形成梦中梦，环环相扣。 第三就是影片看到最后，观众已经混淆了现实和梦，不知道科布最后是留在了梦里还是回到了现实。最后就是回到现实的方法必须要在梦中死亡之后才可以。这些带给观众们的视觉感受揭示了梦的不可知论，也凸显出影片带给人们的思考，梦境和现实之间的哲学思考。

三、结束语

《盗梦空间》这部有着特殊意义的影片，跨越了文学和电影的界限，跨越了数学、哲学乃至宗教的界限，在电影的叙事结构上开了先河，成为了不可多得的艺术影片，相关学者研究了《盗梦空间》在表现形式上的开放性与先锋性，这样就会大大拓宽视野、积累更多的经验，使得在电影的叙事模式、结构上做出更多的突破，为观众们创作出更好的电影来。

参考文献：

[1]马晓欢.在现实与梦境间摇摆——电影《盗梦空间》的叙事结构分析[J].时代文学（下半月），2011（09）.

[2]黄彦伟.陌生体验抑或似曾相识——关于《盗梦空间》的叙事策略研究[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2011（08）.

[3]赵明扬.梦境之上如何再造梦境——浅谈电影《盗梦空间》的创新与守旧[J].大众文艺，2011（02）.

[4]小庄.《盗梦空间》：对现代脑科学的调情与拼装[J].社会观察，2010（10）.