吴潜的一首闺情词

2017-01-17 16:38金瑶
现代语文(学术综合) 2016年12期

摘 要:宋代著名词人吴潜的词以激昂凄劲著称,一般把他归为辛派词人,然他的一首次韵东坡闺情词,却在委婉妩媚上很见功力,表明他写词其实也有刚柔相济方面的追求。

关键词:吴潜 闺情词 刚柔相济

吴潜(1195-1262),字毅夫,号履斋,宣州宁国(今属安徽)人,一说德清(今属浙江)人。吴渊弟。嘉定十年进士第一。他曾官拜右丞相兼枢密史,主张积极抗金,后因奸臣迫害而死。词有《履斋诗余》四卷。《全宋词》存词256首。《四库全书总目》卷一六三评价其词曰:“其诗余则激昂凄劲,兼而有之,在南宋不失为佳手。”后人对其人的评价是“为人豪迈,不肯附权要,然则固刚肠者”[1],一般将之归类为辛派词人。然而他的一首《贺新郎》闺情词却写得十分精彩,沈雄《古今词话》词评上卷曰“其贺新郎赠妓,见词品。”[2]其词如下:

碧沼横梅屋。水平堤、双双翠羽,引雏偷浴。倚户无人深院静,犹忆棋敲嫩玉。还又是、朱樱初熟。手绾提炉香一炷,黯消魂、伫立阑干曲。闲转步,数修竹。

新来有个眉峰蹙。自王姚、后魏都褪,只成愁独。凤带鸾钗宫样巧,争奈腰圈倦束。谩困倚、云鬟堆绿。淡月帘栊黄昏后,把灯花、印约休轻触。花烬落,泪珠簌。

词的上片写对佳人的回忆。首句“碧沼横梅屋”五个字就向我们展开了一幅美丽的风景画,且暗中化用了“疏影横斜水清浅”的诗句。接句分明是在描写春天,却没有用一个春字,“双双翠羽”是说在这美好的春天,连鸟儿都知道打扮得漂漂亮亮的,成双结对,暗含人是否也不该孤单寂寞呢?“偷”字更把携雏游水的鸟儿写活了,为什么要用“偷”呢?是怕遇到天敌呢?还是水温还不够高,游水也要挑时候?还是不想被别的鸟看到?接下来没有说人很孤独,但用了“倚户无人深院静”七字,“我”的孤独就可以想象。“犹忆敲棋嫩玉”是说“我”还记得佳人当初陪我下棋时的情形,她的手是那么地白嫩,这里没说佳人的内在品性,可是能陪“我”下棋,她的聪明、智慧也就可以想象,“敲”字更突出佳人的可爱。佳人聪明、肤色好,那她的面貌又如何呢?作者只用了“朱樱初熟”四个很形象的字,就告诉我们佳人嘴唇红艳、鲜嫩,像新长熟的樱桃,想来容颜也不会差。尤其是在佳人心情不好的时候,她不像其她女子乱发脾气,而是“手绾提炉香一炷”“伫立阑干曲。闲转步,数修竹”,这是动中有静地写出了佳人的美好。“数修竹”,院内有竹,以竹为伴,也可见她的志趣高洁。那她为什么心情不好呢?词中没有明说,然而“黯消魂”三字已经告诉人们原因。这三个字是从江淹《别赋》中句子“黯然消魂者,惟别而已矣”化出,这就是在暗示人们佳人心情不好也与离愁别恨有关。

词的下片是对佳人的想象。下片首句“新来有个眉峰蹙”,是说自“我”走后佳人就一直闷闷不乐,“新来”是最近的意思,表明两人离别并不久,说明感情已经很深。“眉峰蹙”化自李白的《怨情》诗:“美人卷珠帘,深坐频蹙眉。”这首诗下面还有两句:“但见泪痕湿,不知心恨谁。”暗示佳人顷刻也要流泪。接下来“自王姚、后魏都褪,只成愁独”,是说牡丹花谢后,佳人只是一个人在那里发愁。“王姚、后魏”是指牡丹花的品种,一王一后,在这里作者有拿牡丹花与佳人作比之意,暗赞该女子漂亮、高贵,是京洛人士。“凤带鸾钗宫样巧,争奈腰圈倦束”是说虽然有精巧的服饰,但佳人却懒得束腰带,暗含无心打扮、懒得出门之意。这里“凤带鸾钗”用得也十分巧妙,我们知道“鸾”与“凤”在中国古代是指同一种类的鸟,常用来形容伴侣,如用“鸾凤和鸣”比喻夫妻和谐,用“鸾飘凤泊”比喻夫妻离散。这里借服饰引出“鸾”与“凤”,却不说它们现在的状况,可通过上下文却又分明让人猜出目前“鸾”与“凤”的状况,且与上片“双双翠羽”形成对比,词中人物的心情可想而知。那佳人每天是怎样度过的呢?“谩困倚”是说佳人懒懒地躺在那里,“漫”有“徒”“空”的意思,李清照曾说“学诗谩有惊人句”,这样用一个字就把佳人独处却又无计可施不经意地表现出来。“云鬟堆绿”是从李白的《久别离》诗中的句子“至此肠断彼心绝,云鬟绿鬓罢梳结”化出,是说懒得梳头,任由头发胡乱地堆在那里,是补充说明前句懒的状态。以上还只是白天,到了晚上又怎么样呢?“淡月帘栊黄昏后”表明天刚黑,“把灯花、印约休轻触”是劝佳人呀千万不要将灯花与香印触碰,“花烬落,泪珠簌”是说随着它们的落下,佳人的眼泪也随之落下。这里“休”字用得十分绝,表面看来只是对佳人体贴入微,实际上如果没有对佳人的刻骨相思,又如何能够想得那么多?

这首词从头至尾都在写佳人,却没有语尘低下、浅近卑俗之感。作者笔下的佳人文气、秀外慧中,令作者念念不忘。王国维《人间词话》卷上曰:“词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”“境非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。”[3]《人间词话》卷下曰:“词之为体,要眇宜修。能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。”[4]叶嘉莹解释上句说:“‘要眇二字最早见于《楚辞·九歌》,形容湘水上的女神仙,她的外表与内心同样美好。我们说词也有一种美感特质,那就是一种要眇的美,也就是说,好词不仅要具备形式上的美感,而且要有一种婉约幽微的品质。它不能一口气就说完了,而是应该有很多不尽的余味和言外的感发。”[5]吴潜的诗作写出了自己心中的真感情,且用语典雅、耐人寻味,符合王国维提出的词应“要眇宜修”之美感,应该算是写景言情词中的佳作。相比较而言,苏东坡原唱《贺新郎·乳燕飞华屋》词虽受历代如潮好评,但这些评价主要是针对苏词的比兴寄托,也就是言志而说的(见前文李纲《贺新郎》词分析部分)。如单就谋篇的巧妙、遣词用句的高下以及用情的深浅来说,吴词是超过苏词的。如苏词上下阙分别是以第三者的口吻写人、写花,对人及对花的赞美就隔了一层,不及吴词来得感人。如同样是描写佳人的手,苏词用了“手弄生绡白团扇,扇手一时似玉”十三个字,吴词用了“敲棋嫩玉”四字,苏词让人感觉佳人只是年轻貌美,肌肤白嫩,吴词让人感觉佳人不仅年轻貌美,肌肤白嫩,并且娴静而充满智慧。再说作品的构思。吴词上片写忆佳人,同时写出了佳人也在忆己;下片写想佳人,同时也写出了佳人也在想己。这种一明一暗,明暗辉映的写作比起苏词上片写人、下片写花,花人合一更觉感人,很有顾夐《诉衷情》词:“换我心,为你心,始知相忆深”的意境。王又华《古今词论》引毛稚黄语:“前半泛写,后半专叙,盖宋词人多此法。如子瞻《贺新郎》后段只说榴花,《卜算子》后段只说鸣雁。”[6]这是说苏词的写法有些老套。还有自唐、五代以来,文人就有以闺怨题材表达怀才不遇之情的,如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》词,吴词是否也是借闺怨题材表达怀才不遇之情很难讲。从他以状元之才,有报国之志,却被迫害而死的个人经历来看,不是没有可能。如果是,则吴词的意境更高一层。由此我们可以看出,吴潜作词其实也有刚柔并济方面的追求,只是他的闺情词历代少有人关注,其中原因有待进一步探讨。

注释:

[1]单芳:《南宋辛派词人研究》,成都:巴蜀书社,2009年版,第266页。

[2]沈雄着,孙克强、刘军政校注:《古今词话》,上海:上海古籍出版社,2009年版,第325页。

[3][4]徐调孚校注,王国维著:《人间词话》,北京:中华书局,2009年版,第1-3页,第46页。

[5]叶嘉莹:《南宋名家词讲录》,天津:天津古籍出版社,2005年版,第45页。

[6]吴熊和:《唐宋词汇评》,杭州:浙江教育出版社,2004年版,第466页。

(金瑶 深圳大学文学院 518064)