希区柯克《电话谋杀案》中的具体物象分析

张静怡

（中国传媒大学，北京 100026）

希区柯克《电话谋杀案》中的具体物象分析

张静怡

（中国传媒大学，北京 100026）

《电话谋杀案》是希区柯克20世纪50年代的代表作品之一，电影中丈夫汤尼发现妻子玛戈与作家马克的恋情后，威胁利诱旧时同学史旺细密计划了谋杀妻子的全过程，然而在行动过程中史旺却在玛戈的正当防卫下丧命，汤尼因势利导，试图陷害妻子于蓄意杀人的死罪当中，在马克与警官的共同努力下汤尼的罪行终于水落石出。正如希区柯克在影片《破坏》中所说的：“爆炸并不可怕，等待爆炸才真正可怕”，在《电话谋杀案》中，他也惯常性地引入了“信息落差”这一概念，将事情真相于开篇公之于观众，极大调动了观众的观看积极性，将观众对情节的期待最大化，使影片情节极具张力。除此之外，影片中的一些具体物象在展现影片张力方面也有着特殊的意义，希区柯克将这些具体物品巧妙运用到影片的情节发展和悬念设置当中，运用物品本身自然带有的属性以及社会规约所赋予物品的性质，推动影片情节的发展和悬念的制造。

希区柯克；《电话谋杀案》；具体现象；分析

一、电话

电话是影片中谋杀计划的重要一环，按照计划，丈夫汤尼在十一点钟表面上装作给老板打电话，实则故意错打到家里，家中上床休息的妻子听到电话铃声后走到客厅桌前接电话，这时躲在她背后窗帘里的史旺就可以趁机将她杀害。

电话具有隔空控制他人移动的作用，当电话响起时，被呼叫者会向着电话所放置的方向移动。影片中的谋杀计划就是利用这一点，将妻子从卧室引向客厅书桌前，也就是引向杀手所藏匿的地点。在这一过程中，女主人公在毫不知情的情况下向电话机走去，此时观众的好奇心被极大地调动起来，使这一看似平常的动作充满了紧张感。

此外，电话还具有神秘性，这来自于呼叫者和被呼叫者所掌握信息的不平衡性。呼叫者往往有着明确的呼叫目的，并对被呼叫者情况有着较为准确和细致的把握，被呼叫者在大多数情况下是对自己将被呼叫这一事件不知情的，同时也对呼叫者意图和呼叫者所处的具体环境缺乏了解。基于这种不平衡性，呼叫者常常处于控制地位，而被呼叫者则处于被控制地位。丈夫汤尼呼叫妻子玛戈时，有明确的呼叫目的：为史旺提供契机杀死玛戈，而玛戈对此并不知情，所以事后汤尼以想要问妻子自己老板的电话为由掩盖自己来电的真实意图，暂时成功地隐瞒了自己的谋杀行为，使案情难以迅速侦破。

电话这一性质在其他许多影片中都有所涉及，例如《生死时速》中，爆炸制造者培恩打电话给警官杰克身边的公用电话，告诉他自己接下来将要制造的恐怖事件；又如在《生化危机3》中，T病毒的创始人查尔斯博士拨通爱丽丝等一行人附近的公共电话，委托爱丽丝救出自己的女儿安吉拉。在这些电影情节中，电话的呼叫者处于绝对的掌控地位，他们对被呼叫者的身份信息、所处位置和情境有着明确的了解，甚至掌握着他们的行动能力和行动轨迹，电话在这些情节当中不仅仅起到增加紧张感和恐怖气氛的作用，更起到了推动情节发展，决定主人公接下来行动目标的明确导向作用。

二、钥匙

影片中的钥匙是整个谋杀计划中极为关键的环节，也是案件侦破的重要节点，更是案件做出最终判断的决定性因素。片中主人公家门锁只有两把钥匙，丈夫和妻子各一把。丈夫汤尼在当晚出门前偷走妻子包里的钥匙并将它藏在门外楼梯地毯下，史旺通过地毯下的钥匙进入主人公家中，以实施谋杀行为。谋杀失败后，汤尼又将史旺身上的钥匙（实际上是史旺住所的钥匙，玛戈的钥匙被史旺放回了地毯下）放回到妻子玛戈包里。而警官在调查其他案件的过程中意外发现玛戈的钥匙无法打开家中的门，这意味着真正的另一把钥匙在别的地方，经过仔细搜查，警官在门外楼梯的地毯下发现了第二把钥匙。警官借此设下圈套，在汤尼找到藏在地毯下的钥匙并用它开门进入房间的那一刻，整个案件也就真相大白了。

钥匙有着与门锁一一对应的属性，门与相应居室的主人有着对应关系，钥匙与人的关系也可以由此确定下来。钥匙意味着一种确定性的、不言而喻的实事，因此也在某种意义上具有决定性作用，被作为唯一而准确的判断尺度。电影中警官发现玛戈的钥匙无法打开她家的门，却打开了史旺住所的门，这一发现起到了突破性的作用，钥匙与锁一一对应的特性在其中发挥了重要的作用。此外，钥匙除了作为许多问题的突破口，也是主导权的象征，拥有钥匙往往意味着对局面的掌控。

钥匙这种固有的属性使它往往与偷窃、谋杀、陌生人入侵等行为相关联，而获得钥匙的过程也往往能够营造紧张的氛围，调动观众的情绪。希区柯克抓住了这一点，在丈夫汤尼获得妻子玛戈钥匙的情节中设置了许多波澜，先是汤尼费尽口舌却无法使妻子自然地交出钥匙，而后又展现了汤尼如何在妻子回房间的短暂时间内偷走钥匙的紧张情节，随后又是汤尼在玛戈和马克的共同注视下将钥匙藏在楼梯地毯下。再加上观众是在已经了解谋杀计划的情况下观看此情节，更加使影片充满紧张感和紧迫感，情节表现充满张力。

三、现金

现金是使影片案情得以突破的重要线索，谋杀计划失败后，汤尼需要秘密地处理掉本应付给史旺的大量现金，于是在妻子被判死刑时就开始大量支出现金，碰巧的是，警方正在针对一起抢劫案调查最近有大量现金开销的人，汤尼在修车厂支出的六十多英镑引起了警方的注意。随后汤尼的整箱一元英镑现金被发现，账本中隐藏的问题也被挖掘出来，案件真相逐渐浮出水面。

现金的社会属性使它必然要参与到流通中去，这也往往成为暴露人物罪行、泄露人物秘密计划的主要原因。在现代社会中，人们的每一笔开销（尤其是较大数额的开销）都会留下痕迹，通过银行账户、门店收支记录、个人账本等形式被存留下来。运用在电影当中，主人公如何巧妙掩盖这些痕迹，将自己置身事外，也是能够引发观众好奇心的重要部分。希区柯克在《电话谋杀案中》也将现金的这一属性进行了很好的发挥：汤尼对现金的“危险性”具有清楚的认识，因此没有一次性支取大量现金，而是在各月的正常支出中留存积累，对于账本中突然的收入，他则想出了赌博这一巧妙的解释，甚至在整箱现金被发现后还将其解释为妻子准备付给史旺的勒索金，不走运的是，汤尼的花销在另一桩案件中被警方注意到，由此引发了钥匙问题的暴露，使他周密的计划以失败告终。现金既是突显谋杀计划周密性的关键所在，又是将整个计划引向暴露的导火索，其属性在这里得到了“两面性”的呈现。

金钱常常与犯罪相联系，整箱的现金使人自然而然地联想到绑架勒索、毒品交易、买凶杀人等罪行。现金作为犯罪的象征，在影片中的使用也逐渐多样化，除了作为交易的代价，也常常用作引诱罪犯现身的幌子、制造妥协假象的伪装物、用以博取信任的工具。如《杀死比尔2》中，比尔的贴身侍卫巴德要将服部半藏武士刀以一百万美金的价格卖给女杀手艾尔，艾尔带着整箱现金来到巴德居所进行交易，正当巴德清点现金时，钱箱中藏着的黑蛇突然出现，将巴德一击致命。现金的出现往往伴随着平静的情节画面，也预示着随后而来的反目、争执、打斗等激烈冲突的出现，现金与罪恶的关联将影片情节自然地引入到冲突当中，使影片情节衔接顺畅、节奏紧密。

具体物品看似作为普通道具出现在电影当中，实则蕴含着丰富的表现力和象征意义，它们以其特有的属性将抽象的概念和隐喻呈现于观众眼前，于无形中调动观众固有的心理认同。希区柯克作为“悬疑大师”，将具体事物灵活运用于情节发展、悬念设置当中，使观众一次又一次深陷于他精心设置的悬疑世界。

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