推光漆器的艺术美感——以平遥推光漆器为例

岳姝宏 （山西师范大学 041000）

推光漆器的艺术美感
——以平遥推光漆器为例

岳姝宏 （山西师范大学 041000）

推光漆器，是一种以手掌推出光泽得名的高级油漆器具，具有工艺性质。其中平遥推光漆器最为优秀。其特有磨推面与描金彩绘相结合的工艺，使推光漆器外观朴素典雅，手感细腻润滑，髹饰华丽，经久耐用，成为漆器中之精品。平遥推光漆器作为国家首批非物质文化遗产，其蕴含着深厚的文化底蕴和审美意蕴。

髹饰；图案；传承

一、推光漆器的历史文化

中国漆器，坐拥七千年文化历史源远流长。山西漆艺雏形出现于春秋战国时期。到魏晋南北朝时期，工艺已达到很高的水平。唐开元年间，山西漆器生产已形成了自己的特色，而以平遥推光漆器最具代表性。推光漆器其工艺复杂，首先在选料上严格挑选，在上漆上工序繁多，在绘画上范围广泛，在色彩上五彩缤纷。所以，一个漆器上面所体现的文化底蕴是很让人惊讶的。读懂一个漆器是需要渊博的历史知识、深厚的文化底蕴。所以漆器也是一部活生生的历史教科书。

春秋时期平遥推光漆器初步形成，明清时期达到顶峰。随着历史的发展，平遥推光漆器形成了独具地方特色的技艺风格，以磨推漆面与描金彩画相结合的。在当时富贵人家家中陈列多种多样，大到宫廷、庙宇、厅堂、的陈设装饰，小到闺房首饰盒、手镯等的摆设。蕴含着丰富的文化内涵，不仅具有鲜明的地方特色、而且与历史、信仰、文化等多方面的艺术文化相汇集，既代表平遥传统漆文化的艺术，更为我国漆文化的研究提供了活样本，经过历史的洗礼加彰显其独特性。

二、推光漆器的艺术特征

推光漆器有着其独特的工艺水平。在古代，人们通常称上漆为“髹”，即“髹漆”。髤漆之工艺美，有着得天独厚的出光性能，并无其它漆艺能与其媲美。使用生漆或熟漆，对工作环境有着十分苛刻的要求，其工作室须在窨房里用灯光照亮，在工作前要细小的雾化，其湿度温度保持在细微的灰尘不能漂浮，做到漆能在平面、立面、斜面罩漆后，自助溶合，流平。上漆时，在灯光照射下，匠人们要把漆面做到像水清澈照人，而上过漆后的漆器须放在窨房里，这样窨干的成品表面凝结溶合度是同时同步的，这样出来的成品与工作时效果一样。平遥推光漆器工序最重要的是“髹漆”，地道讲究的漆面须上足七道漆，每一道漆的工艺要求都不同。通常我们说的的推光漆是指最后一道工序，用精选的木炭块、砂布、水砂纸道道磨退后再用手掌蘸细砖灰、麻油推之。平遥推光漆器的质量优劣关键就在于其出光好不好。

推光漆器作为民间艺术品，其独特的修饰技艺具有鲜明的民族风格和浓厚地方特色，髤饰技艺是平遥推光漆器的最后一道工序。其包括平涂打色、金地写意、推鼓工艺、平金开黑、擦色工艺、沥金沥银沥粉工艺、螺钿镶嵌工艺、彩画工艺等工序。其中彩画工艺在全国同行业中享有很高声誉。由于熟漆调色，所以彩绘工具要求苛刻，必须使用野山猫或兔毛等弹性好的脊毛来特制。如各种尖则、三尖、四尖和各种规则不易的扁笔等特制画笔。彩绘后勾、贴金、银箔和开黑，讲究线条流畅，起落有章。平遥推光漆器漆面的绘饰图案更体现了其深厚的文化底蕴。在三晋故里，人们有着“学而优择商”的传统理念，晋商由于其常年奔波在外，饱经战乱，岁月的风霜，骨子里总希望有个祥和温暖的归宿，正是他们这种“门前车马非为贵，儿孙满堂不算贫”，“臣欢膝下”，“多子多福多寿”，“平安吉祥”的思想理念的寄托，使漆器生动地体现了浓郁的地方文化特征。匠人们用丰富的想象力把这些元素表现在推光漆器的图案和装饰上，把麟、瑞兽、花鸟等图案绘制在漆面上，寓意着平安吉祥…其题材还有人物，漆器的修饰图案上让人们更加了解人们当时的宗教活动，信仰，以及生活习俗等。

推光漆器作为民间艺术的魁宝，国画的精髓也体现在其中，国画在构图上讲究留白，只留下宣纸的固有颜色。同样，推光漆器漆面的绘画，也重视“空”，推光漆器的漆面是黑漆底，在漆面上去画，推光漆器漆面的墨黑空处就好比国画中的留白给人以无限的想象的空间。

与国画相比，推光漆器有着其独特的表现力，它的美是其他画种所无法媲美的：在漆面上雕刻体现版画美、绘画体现重彩美、刮擦体现油画美、修描体现工笔美、泼洒体现水彩美、堆饰体现浮雕美。推光漆器取之长处，兼而有之追求完美。

三、推光漆器的审美感受

漆器其造型古朴典雅，越磨越亮，久而不旧，久用不衰。作为民间艺术品，既可以当礼物馈赠亲友，也可以摆设在家中迎吉纳祥，或是装饰环境。它可以根据需要自由摆放移动，与室内环境相互辉映。另外，根据平遥当地的风俗习惯，出嫁的女儿要显示其身份的尊贵，必定要有一套像模像样的嫁妆。这个重要的角色一直以来都是推光漆器所扮演着。在当地结婚习俗中，为寓意喜庆，女方准备的漆器嫁妆上绘有“禧”字，男方的漆件上的是“囍”，代表双喜临门，喜上加喜。我国传统的民间艺术品都很重视其实用性以及象征意义，漆器具有十分明显的象征意义和其实用性。

漆器底漆多以墨黑、霞红为主，给人一种时尚美、一种富裕、喜庆感。漆器上面的髤饰图案题材有着独特的地方文化和鲜明的民族风格，列如传说中的故事人物、山水花鸟、亭台楼阁等。平遥推光漆器其独特的技艺，或螺钿镶嵌工艺、彩画工艺或，描金彩绘、堆鼓罩漆，经过几十道纯手工的精心制作，把漆面图案中的山水、花鸟、人物等刻画得惟妙惟肖，赋予漆器之美学内涵。

通常人们的实用审美双需求、双愿望相结合，这正是平遥推光漆器其存在方式，作为陈设品在人们生活中得到了广发的应用，其主题的鲜明性和形式的多样性，既满足人们生活的需求与大众的审美情趣，又与民间平安吉祥相符合。

漆器特有的历史，文化，民俗，民风，欣赏等意义于一身，是任何一种工艺不能与其媲美且代替的。作为民间艺术魁宝的推光漆器，具有历史、艺术，实用、审美、文化价值。我们应充分发挥其资源优势，让更多的人了解这一民间艺术形式及艺术魅力，从而使平遥推光漆器所承载的文化更好的保护和传承。

[1]谢玮.新语境下的平遥推光漆器的髹饰技艺[J].参花（下）， 2014（7）.

[2]周雷.平遥推光漆器的文化内涵分析[J].装饰，2013（5）.

[3]张雅舒.山西平遥推光漆盒装饰图案艺术研究[D].广东工业大学2013.

[4]刘亚东.平遥漆器装饰纹样艺术研究[D].齐齐哈尔大学，2012.

[5]段堪煌.平遥推光漆器的发展[J].美术大观，2012（6）.

[6]张立轩.平遥推光漆器的保养[J].科学之友（上旬）， 2010（12）.

[7]王策.浅谈平遥推光漆器的漆艺[J].学理论，2010（25）.

岳姝宏（1992- ），女，汉族，现就读于山西师范大学美术学院2015级国画专业硕士研究生，主要研究方向：美术学。